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目 录 1

一、美学基础知识 1

1．基本理论 1

美学 1

审美对象 5

美的本质 8

关于美的本质的争论 11

美的规律 14

美 16

美好 18

真、善、美的区别和联系 19

英勇 21

崇高 23

悲剧 25

丑 28

卑鄙 29

滑稽 30

幽默 32

讽刺 34

喜剧 36

自然美 38

社会美 41

艺术美 44

审美活动 46

审美知觉 48

审美感受 49

审美判断 51

审美认识 53

审美趣味 55

审美理想 57

审美价值 58

审美享受 59

审美教育 60

2．西方美学 63

毕达哥拉斯派论美在数的和谐 63

柏拉图与“美在理念”说 64

亚里斯多德和摹仿说 67

贺拉斯和他的《论诗艺》 69

普洛丁论美是神的光辉的放射 71

圣·托马斯·阿奎那与宗教美学 72

达·芬奇与“镜子说” 74

布瓦罗和古典主义美学 75

霍布斯与英国经验派美学的兴起 77

夏夫兹博里与“内在感官”说 79

休谟——主观论美学的奠基人 81

博克论美与崇高 83

莱布尼茨的“预定和谐”说与“天赋观念”论 86

狄德罗和“美在关系”说 88

鲍姆嘉通论“美是感性知识的完善” 90

莱辛对古典主义美学的批判 92

维柯和他的《新科学》 94

康德论美是“无目的的合目的性” 96

席勒的美学思想 101

歌德的美学思想 103

谢林对美是“表现在有限中的无限性”的论述 106

黑格尔关于“美是理念的感性显现” 108

别林斯基与“典型”说 112

车尔尼雪夫斯基论“美是生活” 115

列夫·托尔斯泰与“情感”说 118

叔本华论“美是意志的表现” 121

费希纳与“至下而上”的美学 123

立普斯与“移情说” 124

弗洛伊德与精神分析美学 126

克罗齐与直觉表现说 129

老子论“大音希声” 133

3．中国美学 133

孔子“心理学—伦理学”的美学体系 134

孟子以“人格美”为核心的美学思想 138

庄子以道为美的美学思想 140

公孙尼子与《乐记》的美学思想 143

荀子的美学观 145

王充的“真实”论 148

曹丕与“文学的自觉时代” 151

陆机的“缘情”说 153

刘勰的美学思想 155

钟嵘的“滋味”说 160

谢赫与“六法”说 162

张彦远和《历代名画记》 164

顾恺之与“传神”说 167

嵇康及其《声无哀乐论》 169

白居易的“美刺兴比”说 171

皎然与“意境说” 174

司空图的“味外之旨”论 176

朱熹的美学观 179

苏轼的美学思想 181

严羽的“别材”“别趣”说 184

姜夔论诗的妙境和余味 187

荆浩与“六要”说 188

李贽的“童心”说 190

王骥德及其《曲律》 192

姚鼐论文章的风格美 194

汤显祖与“意、趣、神、色”说 196

王夫之的美学观 198

金圣叹的小说美学理论 201

李渔的《闲情偶寄》 204

叶燮以“理、事、情”为核心的美学体系 205

刘熙载和他的《艺概》 209

王国维及其“境界”说 211

二、西方现代文艺流派简介 216

1．西方现代小说流派 216

表现主义小说 216

意识流小说 218

存在主义小说 221

“新小说” 224

黑色幽默 227

魔幻现实主义 229

2．西方现代戏剧流派 231

象征主义戏剧 231

表现主义戏剧 233

存在主义戏剧 236

荒诞派戏剧 239

残酷戏剧 243

新主体性戏剧 244

新艺术运动 247

3．西方现代美术流派 247

纳比派 249

野兽派 251

表现派 253

立体派 257

幻想画派 261

达达派 263

超现实主义 265

抽象表现派 269

三、文艺美学自学书目 273

美学总论 273

中国美学 273

外国美学 276

美学丛书和丛刊 278

文艺美学丛书 279

文学艺术各部类 280

后记 289