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编者的话 1

绪论 1

第一节 电影史研究的对象 1

一、视听语言的发展史 1

二、电影技术发展史 2

三、电影经济史 3

第二节 电影史研究的意义 4

一、人类正进入以视听语言为标志的新时代 4

二、视听语言成为一种新的认知方式 5

三、电影是人类对世界的一种把握方式 6

第三节 电影史的研究方法 6

一、以马克思主义为指导思想 6

二、坚持实事求是的研究精神 7

三、坚持电影理论与电影实际相联系的方法 7

第四节 世界电影史的分期 8

一、电影技术发明期（1832—1895） 8

二、无声电影时期（1895—1927） 8

三、成熟期（1927—1945） 8

四、发展期（1945—80年代末） 9

五、电影新时期（90年代—？） 9

上编 叙事形式的形成和确立 3

第一章 电影的起源和形成 3

第一节 电影产生的物质、技术条件 4

一、“视觉存留”原理 4

二、形成电影的三大物质条件 5

第二节 早期电影创作的形成和演变 6

一、纪实影片的形成和发展 7

二、非纪实影片的形成和发展 9

第三节 电影表现力的发现 12

一、“停机再拍”的发现 12

二、时间要素的发现 12

三、空间要素的发现 13

四、波特的《火车大劫案》（1903） 15

第二章 电影叙事形式的确立 17

第一节 格里菲斯的创作和特点 17

一、早期创作 18

二、《一个国家的诞生》（1915） 19

三、《党同伐异》（1916） 21

四、格里菲斯对电影的贡献 23

第二节 库里肖夫和前苏联蒙太奇学派 23

一、准备部分 24

二、完成部分 26

三、充实部分 26

四、蒙太奇理论的历史发展 28

第三节 爱森斯坦的创作及蒙太奇理论 28

一、“吸引力蒙太奇”时期（约1920—1923） 29

二、探索理性电影时期（约1924—1929） 30

三、建立总体的、完整的电影结构理论的时期（1930—1948） 32

四、爱森斯坦的理论个性与缺陷 32

第三章 欧洲先锋派电影的贡献 34

第一节 先锋派电影的美学特征 35

一、反叙事 35

二、非理性 35

三、抽象性 36

第二节 先锋电影的主要流派 36

一、印象主义电影 36

二、德国表现主义电影 37

三、抽象主义电影 41

四、达达主义电影 41

五、超现实主义电影 42

六、“电影眼睛派” 44

第三节 先锋派电影运动的历史背景及其意义 45

一、现代哲学思潮的兴起 45

二、先锋派电影是都市化艺术 45

三、先锋派是电影艺术特性的开拓者与创建者 46

四、先锋派电影是表现危机的艺术 46

五、先锋运动是一种贵族运动 47

第四节 先锋电影与无声电影理论 47

一、卡努杜的《第七艺术宣言》 48

二、早期心理学研究 49

三、先锋派理论 49

四、爱因汉姆的《电影作为艺术》 51

中编 叙事形式的发展和成熟 57

第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立 57

第一节 声音和色彩的出现及其意义 57

一、声音 57

二、色彩 58

三、有声影片对好莱坞的意义 59

第二节 好莱坞大工厂制片制度的建立 60

一、华尔街控制下的好莱坞 60

二、好莱坞制片厂 61

三、明星制 62

四、审查制度 64

第三节 好莱坞的类型片 66

一、音乐歌舞片 66

二、喜剧片 67

三、西部片 69

四、悬念片 71

五、恐怖片 73

六、其他类型 73

七、对好莱坞类型片的基本认识 73

第四节 好莱坞经典时期的其他主要导演 74

一、约瑟夫·冯·斯特伯格 74

二、奥森·威尔斯《公民凯恩》 75

第五章 现实主义电影的发展与蜕变 77

第一节 纪录片 78

一、早期的纪录片 78

二、弗拉哈迪与《北方的纳努克》 79

三、格里尔逊和英国纪录片学派 80

四、法国纪录片的诗意传统 81

五、关于纪录片对叙事电影的影响 82

第二节 法国诗意现实主义电影 82

一、诗意现实主义的过渡期 83

二、诗意现实主义的乐观主义时期 84

三、诗意现实主义的“黑色时期” 86

四、诗意现实主义的大师让·雷诺阿 87

第三节 前苏联的“社会主义现实主义”电影 91

一、“社会主义现实主义”的提出 92

二、“社会主义现实主义”电影创作的五个阶段 92

三、关于“社会主义现实主义”的几点评介 98

第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮 99

第一节 新现实主义的产生和发展 99

一、新现实主义产生的历史背景 99

二、新现实主义的主要导演及其作品 100

第二节 新现实主义创作风格 103

一、新现实主义的道德立场及其后果 103

二、新现实主义的思想来源和创作特色 104

三、新现实主义的影响 107

第三节 巴赞和本体论电影理论简述 108

一、生平与贡献 108

二、主要理论思想 109

第七章 法国“新浪潮”电影运动与思潮 116

第一节 新浪潮始末 116

一、新浪潮的历史背景 116

二、新浪潮的历史过程 117

三、新浪潮的主要导演 119

第二节 新浪潮的创作特色及其影响 130

一、创作倾向 131

二、哲学基础和理论来源 132

三、新浪潮的影响 134

第三节 “作者论” 134

一、阿斯特吕克的发现 135

二、特吕弗第一次提出“作者”概念 135

三、沃伦的总结 136

下编 叙事形式的演变、突破和重建 141

第八章 部分亚洲国家的电影演变 141

第一节 日本电影简介 141

一、日本电影发展过程 142

二、主要导演 148

三、日本电影风格的基本倾向 153

第二节 印度电影简介 154

一、印度电影的特点 155

二、两种电影 156

第三节 韩国电影简介 161

第九章 欧洲第二次现代主义电影 164

第一节 第二次现代主义电影产生的历史语境 164

一、60年代的世界大变革 164

二、社会伦理和哲学思潮的新变化 165

三、电影艺术发展的自身因素 166

四、两次现代主义电影运动的比较 166

五、现代电影理论的发展 167

第二节 第二次现代主义电影的主要代表 169

一、费德里科·费里尼 169

二、米开朗基罗·安东尼奥尼 172

三、英格玛·伯格曼 176

第三节 新德国电影 180

一、新德国电影产生的背景和历史 180

二、新德国电影创作 182

第四节 前苏联“诗电影” 186

一、电影的诗性特征 187

二、“诗电影”的发展概况 188

第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向 194

第一节 “新好莱坞”简述 194

一、战后的三大挑战 194

二、“新好莱坞”的出现 195

三、“新好莱坞”的导演和创作 197

四、“新好莱坞”的特点 202

第二节 英国“新电影”简述 203

一、“自由电影运动” 203

二、“新电影” 204

三、“越洋电影” 205

第三节 后现代主义电影现象简述 207

一、无中心 207

二、无深度 209

三、无原则 210

四、消解电影 211

参考书目 213

附录：世界电影节一览表 215

后记 221