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第一辑摄影的本质 1

摄影的文化系统（代绪论） 1

摄影的文化系统（代绪论） 1

第一辑摄影的本质 1

目 录 1

目 录 1

思索的起因——文化系统中的摄影子系统 25

——文化流向中的摄影——摄影流向中的文化和摄影美学摄影的文化艺术形态 25

——文化流向中的摄影——摄影流向中的文化和摄影美学摄影的文化艺术形态 25

思索的起因——文化系统中的摄影子系统 25

备性原理图——摄影的文化艺术形态图的展开 41

依据补充 41

纪实，还是纪叙？ 41

影的文化艺术形态——摄影文化艺术形态的预 41

术形态学的意义：艺术世界的内部结构——摄 41

缪斯神话：人类最早的艺术形态学——艺 41

式与循环式——摄影文化艺术形态划分的美学 41

备性原理图——摄影的文化艺术形态图的展开 41

缪斯神话：人类最早的艺术形态学——艺 41

术形态学的意义：艺术世界的内部结构——摄 41

影的文化艺术形态——摄影文化艺术形态的预 41

纪实，还是纪叙？ 41

依据补充 41

式与循环式——摄影文化艺术形态划分的美学 41

发现不是发明——我的发现——摄影的 65

纪叙本质——摄影的种类——纪实主义摄影派 65

的形式与发展——纪实是现实主义的畸型 65

摄影的艺术社会学视角 65

摄影的艺术社会学视角 65

的形式与发展——纪实是现实主义的畸型 65

纪叙本质——摄影的种类——纪实主义摄影派 65

发现不是发明——我的发现——摄影的 65

学视角的意义 74

摄影的价值系统 74

象——艺术社会学与美学的叠合——艺术社会 74

艺术社会学存不存在——艺术社会学的对 74

象——艺术社会学与美学的叠合——艺术社会 74

艺术社会学存不存在——艺术社会学的对 74

摄影的价值系统 74

学视角的意义 74

第二辑摄影的审美特征 86

——F〔±〕摄影价值 86

是价值关系——审美价值与其他价值的关系 86

摄影的多视角观照——人的审美关系历来 86

摄影与感觉 86

摄影与感觉 86

摄影与感觉 86

第二辑摄影的审美特征 86

——F〔±〕摄影价值 86

是价值关系——审美价值与其他价值的关系 86

摄影的多视角观照——人的审美关系历来 86

摄影与感觉 86

问题的提起：埃斯特惕克——马克思的贡——感觉：摄影的一种语言——感觉：形象思维的一个因素——感觉到世界最高形式美：性格——深刻的感觉：需要更多的注意——抽象摄影与具像摄影的感觉问题摄影艺术的空间原则 104

献：感觉的实践发生论——艺术：不是表达个 104

人感觉——被忽视了的问题：感觉研究——感 104

觉：一个源远流长的生存谋略——艺术：在感 104

觉方面给人以秩序——直觉：理性思维的起点 104

问题的提起：埃斯特惕克——马克思的贡——感觉：摄影的一种语言——感觉：形象思维的一个因素——感觉到世界最高形式美：性格——深刻的感觉：需要更多的注意——抽象摄影与具像摄影的感觉问题摄影艺术的空间原则 104

觉方面给人以秩序——直觉：理性思维的起点 104

觉：一个源远流长的生存谋略——艺术：在感 104

人感觉——被忽视了的问题：感觉研究——感 104

献：感觉的实践发生论——艺术：不是表达个 104

画面空间的职能 114

形象／背景手稿 114

幻的空间——影影的时间“差”与空间感—— 114

——摄影中的时间与空间的结合——摄影：虚 114

瞬间艺术论的瓦解和布勒松的欺人之谈 114

瞬间艺术论的瓦解和布勒松的欺人之谈 114

形象／背景手稿 114

画面空间的职能 114

幻的空间——影影的时间“差”与空间感—— 114

——摄影中的时间与空间的结合——摄影：虚 114

形象／背景的视觉原理——形象／背景的特点与意义——摄影家的难题：突破感觉成见——形象／背景的转换——形象在摄影中的地位——形象的摄影与摄影的形象——摄影形象的分类——形象在艺术中的进化——形象的两重性——形象的矛盾性蒙太奇论稿 128

形象／背景的视觉原理——形象／背景的特点与意义——摄影家的难题：突破感觉成见——形象／背景的转换——形象在摄影中的地位——形象的摄影与摄影的形象——摄影形象的分类——形象在艺术中的进化——形象的两重性——形象的矛盾性蒙太奇论稿 128

术——摄影蒙太奇的第一次高峰——蒙太奇的意义——蒙太奇即思想——构图、图象与形象——形象——摄影家的焦点——平行蒙太奇在摄影上的变态摄影作品的第二直接性 142

蒙太奇的由来——蒙太奇思维始于摄影艺 142

术——摄影蒙太奇的第一次高峰——蒙太奇的意义——蒙太奇即思想——构图、图象与形象——形象——摄影家的焦点——平行蒙太奇在摄影上的变态摄影作品的第二直接性 142

蒙太奇的由来——蒙太奇思维始于摄影艺 142

人化与非拟人化的辩证关系——摄影作品的第二直接性——特殊性：个别性与普遍性的中介镜头永远是主观的 155

中项：艺术作品的形式特性——摄影：拟 155

人化与非拟人化的辩证关系——摄影作品的第二直接性——特殊性：个别性与普遍性的中介镜头永远是主观的 155

中项：艺术作品的形式特性——摄影：拟 155

苏东坡《琴诗》的启示——镜头永远是主观的——从“理想”开始总是靠不住的第三辑摄影艺术的审美创造孕育 162

苏东坡《琴诗》的启示——镜头永远是主观的——从“理想”开始总是靠不住的第三辑摄影艺术的审美创造孕育 162

——美感的组合方式——美丑泯绝的美学原理情致 174

美是难的——拒绝完美的摄影家——孕育 174

——美感的组合方式——美丑泯绝的美学原理情致 174

美是难的——拒绝完美的摄影家——孕育 174

艺术中究竟是什么引起共鸣——情致的含 183

——渗透 183

势 183

意——性格与情致——情致与心灵——情境 183

艺术中究竟是什么引起共鸣——情致的含 183

意——性格与情致——情致与心灵——情境 183

——渗透 183

势 183

形式的同构形式 195

势的概念——势的种类——势：生命动态 195

势的概念——势的种类——势：生命动态 195

摄影画面的空白 195

形式的同构形式 195

摄影画面的空白 195

停顿万岁——空白不空——空白的含蓄的 201

内涵——空白能造成期待的审美愉快 201

停顿万岁——空白不空——空白的含蓄的 201

摄影画面的气氛 201

摄影画面的气氛 201

内涵——空白能造成期待的审美愉快 201

论线条 207

气氛对摄影创作的意义——气氛是可以创 207

造的——画面气氛的创造 207

论线条 207

造的——画面气氛的创造 207

气氛对摄影创作的意义——气氛是可以创 207

化丑为美点石成金 218

化丑为美点石成金 218

线条在艺术中的地位——线条结构在摄影 218

中的骨胳作用——点、线、面的微积分关系 218

——线条的性质——线条即思想 218

——线条的性质——线条即思想 218

中的骨胳作用——点、线、面的微积分关系 218

线条在艺术中的地位——线条结构在摄影 218

美与丑都是艺术创作的题材——丑比美更 229

美与丑都是艺术创作的题材——丑比美更 229

能暴露性格——很美的地描绘一副面孔——化丑为美在摄影中的意义论肖像的摄影描绘 229

能暴露性格——很美的地描绘一副面孔——化丑为美在摄影中的意义论肖像的摄影描绘 229

人物情绪的描绘——对具有鲜明特征部位 233

人物情绪的描绘——对具有鲜明特征部位 233

的特写描绘——肖像的综合描绘——拟物描绘——动态描绘——性格描绘肖像摄影的体裁 233

的特写描绘——肖像的综合描绘——拟物描绘——动态描绘——性格描绘肖像摄影的体裁 233

肖像体裁的时代特点——肖像摄影体裁的 240

肖像体裁的时代特点——肖像摄影体裁的 240

色彩和谐刍议 240

分类原则——肖像摄影的体裁种类 240

色彩和谐刍议 240

分类原则——肖像摄影的体裁种类 240

戏曲脸谱的启示：色彩的装饰性——鲁迅 253

的启示：色彩和谐不是混浊——黑格尔的启 253

示：差别是和谐的本质——《色彩交响曲》的启示：色彩交响——列宾的启示：色彩即思想——歌德的启示：色彩的感情与伦理作用黑白摄影的朴素美 253

示：差别是和谐的本质——《色彩交响曲》的启示：色彩交响——列宾的启示：色彩即思想——歌德的启示：色彩的感情与伦理作用黑白摄影的朴素美 253

的启示：色彩和谐不是混浊——黑格尔的启 253

戏曲脸谱的启示：色彩的装饰性——鲁迅 253

黑白的朴素美——黑白的虚写功能——黑 257

摄影艺术的形式美 257

的抽象力和表现力 257

摄影艺术的形式美 257

的抽象力和表现力 257

黑白的朴素美——黑白的虚写功能——黑 257

——形式美的特性——形式美的意义 267

内容与形式的关系——形式美的基本构成 267

摄影艺术的技艺美 267

——形式美的特性——形式美的意义 267

内容与形式的关系——形式美的基本构成 267

摄影艺术的技艺美 267

摄影的视觉语言 279

上的价值——技艺与风格 279

技术的概念——艺术为什么总是借助技术 279

扩大自己的范围——技艺美在艺术中的地位， 279

——技艺美的独立性——技艺美在创造性摄影 279

上的价值——技艺与风格 279

——技艺美的独立性——技艺美在创造性摄影 279

扩大自己的范围——技艺美在艺术中的地位， 279

技术的概念——艺术为什么总是借助技术 279

摄影的视觉语言 279

摄影是感官的延伸、思维的语言——摄影 294

视觉语言研究的意义——摄影的视觉语言 294

第四辑摄影创作中的审美意识 294

摄影家的主体意识——摄影家的全人格的实现 294

摄影家的主体意识——摄影家的全人格的实现 294

第四辑摄影创作中的审美意识 294

视觉语言研究的意义——摄影的视觉语言 294

摄影是感官的延伸、思维的语言——摄影 294

反思：人是有意识的物种存在——摄影家 310

主体意识涵义——摄影家的自我实现 310

摄影形象的“主体意识”——摄影不是摄“影” 310

摄影形象的“主体意识”——摄影不是摄“影” 310

主体意识涵义——摄影家的自我实现 310

反思：人是有意识的物种存在——摄影家 310

“无能为力”——摄影家的“被动状态” 326

形象就是类型形象——无人形象摄影作品中 326

——摄影的主客观情感的吻合——摄影的典型 326

的主体意识 326

需要 326

摄影读者的主体意识——尊重读者的自我实现 326

需要 326

摄影读者的主体意识——尊重读者的自我实现 326

的主体意识 326

形象就是类型形象——无人形象摄影作品中 326

——摄影的主客观情感的吻合——摄影的典型 326

“无能为力”——摄影家的“被动状态” 326

参加摄影的是观众的心灵——读者的自我 344

实现——创立摄影评论家队伍 344

我与“我”（代跋） 344

我与“我”（代跋） 344

实现——创立摄影评论家队伍 344

参加摄影的是观众的心灵——读者的自我 344

我的美和丑：人物性格的复杂性——“我”在我艺术作品中——镜头思维——“社会相”摄影——我的审美意识的物态化风格——寻找、发现、选择美没有尾声（后记） 375

我的美和丑：人物性格的复杂性——“我”在我艺术作品中——镜头思维——“社会相”摄影——我的审美意识的物态化风格——寻找、发现、选择美没有尾声（后记） 375