摄影百科全书 摄影艺术与摄影流派PDF电子书下载

目 录 3

第一编摄影艺术 3

第一章自然光 3

第一节光的方向 5

一侧光 6

二逆光与背侧光 6

三顺光 7

四视点与光线 8

第二节光的类型 8

一强光 9

二半漫射光 10

三柔光 10

第三节光与被摄物的特性 11

一材料 12

四色彩主题 14

二表面 14

三色彩与表面 16

第四节光与色彩 17

一一天中的时间 18

二视觉反应 19

第五节光的反差 19

一影调范围 21

二影调分布 21

三光的反差与色彩 23

五低调（彩色画面） 25

四高调（彩色画面） 25

第六节作为被摄对象的光 26

一阴影 27

二轮廓光 29

三剪影 30

四 天气 32

五太阳和眩光 33

六反光 33

七夜间摄影 34

八作为画面主要成分的光 35

第二章被摄物的各种因素 38

第一节线条 40

一直线 40

二曲线 42

三线条的组合 43

第二节形状 45

一视点的变化 46

二阴影与倒影 46

四作为被摄物的形状 47

三形状对比 47

第三节造型 48

一视点的变化 49

二被摄物的选择 50

三造型组合 51

五造型与色彩 53

四被打破的造型 53

六造型与被摄物的大小 54

第四节质感 55

一细节与大小 56

二作为构思因素的质感 57

三光与质感 58

第五节外形 60

一被摄物的选择 61

二倏忽无常的外形 62

三光对外形的影响 63

四外形的意义 64

五外形扭曲 65

六抑制外形 65

第六节色彩 66

一联想与情感 67

二饱和度、色别和明亮度 68

三意外的色彩 69

第七节内在因素 70

第三章构图 73

第一节图形比例 75

一水平影象 76

二正方图形 78

三垂直图形 79

第二节画面的分割 81

一地平线的安排 82

二使用简单的分割线 83

三图框中的框架 84

四寻找框架 85

五组成相关的分割空间 87

第三节视点 89

一接近 90

二背景变化 91

三极高和极低的视点 91

四垂直变化 92

六水平变化 94

五距离的影响 94

七围绕被摄物移动 96

八视点与被摄物的含义 97

九关键性的视点 99

第四节突出表现 99

一被摄物的放置 100

二黄金分割法 102

三不落俗套的构图方法 102

四影调理论 103

五影调互变 103

六通过影调突出表现 104

七通过色彩突出表现 106

八互补色 106

十被隔离的色彩 107

九色彩对比 107

十一引导线 108

第五节结构 110

一主题形状 111

二相关的色彩 112

三相反的色彩 113

五 平衡 115

六 对称 116

七 平衡的影调和形状 118

八动感平衡 119

九色彩平衡 120

十色彩重量 122

十一不平衡与紧张感 122

第六节深度与距离 124

一 线条透视 127

二视点与线条透视 129

三空气透视 130

四 重迭和伪像结合 132

五使用伪像结合 133

六通过比例变化表现深度 134

七深度幻象 136

第七节时机的选择与运动 137

一动作在画面中的安排 138

二动作的高峰 139

三关键的瞬间 141

四 系列画面 143

五相机的描绘 146

六控制周围环境 147

七虚化——表现运动的一种手法 147

八模糊造成的抽象 148

九并置及倏忽无常的关系 149

一构图与被摄物 152

第八节总体影象 152

三独特的风格 153

二摄影艺术 153

第二编摄影流派 157

第四章高级艺术摄影派 157

第一节高级艺术派的创作题材 158

第二节拉斐尔前派的影响 159

第三节高级艺术派的创作技术 162

第四节高级艺术派的主要代表人物 163

第五节高级艺术运动的作品与展览 166

第五章绘画主义摄影 169

第一节绘画主义所受的主要影响 170

第二节绘画主义的摄影技术 171

一白金相纸 172

二碳素印相法等三种先进的印相方法 172

四 奥托克罗姆印相法（微粒彩屏干板印相法） 174

三照相凹版印刷法 174

第三节展览与分裂主义运动 175

一摄影连环会 175

二美国绘画主义摄影展览 176

三美国的摄影分裂主义运动 177

四分裂主义运动的结束 178

第四节绘画主义摄影派中的印象派手法 179

一印象派油画 179

二摄影连环会中的印象派摄影家 180

三分裂主义运动中的印象派摄影家 182

四现代印象派 183

第五节绘画主义摄影派中的自然主义手法 183

第六章直接摄影派 188

第一节 直接摄影派所受的艺术影响 189

一相机与印相纸 191

二区域系统 191

第二节直接摄影的技术 191

第三节 直接摄影派的代表人物和活动 192

一保罗·史特兰 192

二新客观主义 194

三爱德华·韦斯顿和F64团体 195

四 安塞尔·亚当斯 197

第四节直接摄影派的影响 198

第七章写实主义手法 200

第一节设备和技术 201

第二节早期写实主义摄影家 202

一 最早的战地摄影师 202

二纳达和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦 203

三约翰·汤姆森和路易斯·海因等 204

四 雅克·里斯和尤金·阿特热等 205

五奥古斯特·桑德 207

第三节外来影响 208

一埃森施塔特和玛格丽特·伯克－怀特 210

第四节图片杂志 210

二 比尔·勃兰特和纽曼 211

第五节农场安全管理处摄影 213

一多萝西·兰格 214

二沃克·埃文斯 214

第六节麦格纳姆图片社 215

一亨利·卡蒂埃－布列松 216

二埃弗·阿诺德 218

三W·尤金·史密斯 218

四布鲁斯·戴维森 220

第七节战地摄影家 220

一罗伯特·卡帕 220

二唐·麦克林 222

三P·J·格里菲斯 222

第八节一些风格独特的摄影家 222

一维基 222

二布拉赛 223

三罗伯特·杜瓦诺 224

四罗伯特·弗兰克 225

五迪安娜·阿布斯 226

第八章物力主义 227

第一节现代艺术对物力主义的影响 228

一未来派 228

二旋涡派 229

三弗兰西斯·培根 231

第二节物力主义的主要代表人物 231

一安迪·厄尔 231

二埃里克·斯道勒 232

三恩斯特·哈斯 233

四约翰·斯塔 233

五弗兰西斯科·西达尔戈 234

六雅克－亨利·拉蒂哥 234

七芭芭拉·摩根 235

第三节物力主义的摄影技术 236

一曝光时间的效果 237

二使用普通设备 237

第九章结构主义和抽象派 239

第一节不同方法混合而成的影象 240

第二节结构主义和抽象派所受的艺术影响 241

一克里斯琴·斯卡德 241

二曼·雷 242

第三节包豪斯学院 243

一拉斯洛·蒙赫利—纳吉 244

二包豪斯学院的作用 244

第四节结构主义和抽象派的主要代表人物 245

一拉尔弗·吉布森等 246

二安德列·凯尔泰什等 250

三安德烈亚斯·法宁格 252

第十章隐喻与象征主义 253

第一节双重意义的照片 254

一双重意义照片的出现 254

二米诺·怀特 255

第二节 隐喻和象征主义的主要代表人物 257

一维恩·布劳克 257

二克莱伦斯·约翰·劳林 258

三拉尔弗·尤金·米亚德 260

四 哈里·卡拉汉 261

五杜恩·迈克尔 262

六李·弗雷德兰德 263

第十一章浪漫主义和戏剧化摄影 265

第一节浪漫主义摄影的起源——绘画主义 266

一格特鲁德·卡塞毕埃 266

二克莱伦斯·怀特 267

一拜伦·德·迈耶 269

第二节浪漫主义和戏剧化摄影的主要代表人物 269

二塞西尔·比顿 270

三约瑟夫·卡什 272

四沃尔特·纽伦堡 273

五马卡斯·亚当斯 273

六戴维·汉密尔顿 274

七莎拉·穆恩 275

第十二章超现实主义 276

第一节超现实主义的艺术起源和影响 277

第二节超现实主义的制作技术 278

第三节超现实主义的代表人物 280

一直接拍摄手法的代表人物 280

二组合手法 283

三杰里·尤尔斯曼 285

四保罗·德·诺耶 287

五萨姆·哈斯金斯 287

六鲍勃·卡洛斯·克拉克 287