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目 录 1

卷首语 1

序 1

1．会动的影像 1

2．何为“勒潘斯之谜” 4

3．慕布里奇的“奔马” 6

4．卢米埃尔兄弟的功绩 8

5．为什么爱迪生不算电影的发明人 11

6．梅里埃的成败得失 14

7．波特和“平行剪辑” 18

8．武装暴力片的开山之作——《火车大劫案》 21

9．走出杂耍之圈 24

10．格里菲斯：使电影成为艺术 27

11．《党同伐异》：格里菲斯的回答 30

12．格里菲斯的“最后一分钟营救” 33

13．卓别林：永远的流浪汉 35

14．多侧面的“流浪汉” 39

15．好莱坞的由来 42

16．好莱坞的明星制 46

17．评价不一的《乱世佳人》 49

18．费雅德的“美学影片” 52

19．第一部艺术电影 55

20．早期电影音乐的作用和发展 57

21．好莱坞电影音乐模式的确立 59

22．走向成熟的好莱坞电影音乐 62

23．早期的中国电影 65

24．新中国电影与第三代导演 68

25．17年的电影 70

26．中国的第四代导演 74

27．中国的第五代导演 77

28．中国电影第六代 80

29．90年代中国电影的走向 82

30．龙行天下 85

31．侯孝贤：少年已识愁滋味 88

32．中国女星之路 91

33．欧洲先锋派电影 94

34．《卡里加里博士》与德国表现主义 97

35．《最卑贱的人》与“室内剧” 101

36．“街头”电影与新客观现实主义 104

37．法国印象派电影 107

38．达达主义 111

39．《一条安达鲁狗》和超现实主义 115

40．维尔托夫与“电影眼睛派” 119

41．库里肖夫和苏联学派 122

42．爱森斯坦的杂耍蒙太奇 125

43．《战舰波将金号》 128

44．普多夫金和《母亲》 132

45．声音：拯救了电影 135

46．“海斯法典”和教团干预 140

47．类型片 142

48．约翰·福特：西部神话的创造者 145

49．悬念大师希区柯克 149

50．《公民凯恩》：好莱坞走向当代化的标志 153

51．法国诗意现实主义 156

52．让·维果：青年电影的旗帜 159

53．“迦本神话” 162

54．让·雷诺阿：诗意现实主义的良心与象征 165

55．《夏伯阳》与“社会主义现实主义” 168

56．诗电影 171

57．电影诗人谢尔盖·巴拉让诺夫 174

58．“流放者”塔尔科夫斯基 178

59．“直面人生”的新现实主义 180

60．《沉沦》：新现实主义的开山之作 184

61．罗西里尼和他的“战争三部曲” 187

62．德·西卡：新现实主义的峰巅 190

63．巴赞和《电影手册》 193

64．电影“新浪潮” 196

65．“新浪潮”给电影带来了什么 201

66．瓦尔达：新浪潮的老祖母 205

67．追问人性的《罗生门》 209

68．沟口健二：女性电影大师 213

69．日本平民小津安二郎 216

70．大岛渚影片中的性与暴力 219

71．北野武的“暴力美学” 222

72．印度电影：载歌载舞，似幻似真，亦陈亦新 225

73．从非洲的视角审视 229

74．大卫·里恩：艺术与市场双胜 234

75．格林纳威：食色性也 238

76．法斯宾德：现代社会中的“局外人” 242

77．德国新电影：寻找失去了的精神家园 245

78．从揭露到反思 250

79．文德斯：从地理上的迷失到心理上的迷失 253

80．“蓝色天使”黛德丽 257

81．里芬斯塔尔：与魔鬼共舞 260

82．费里尼：与自我的对话 264

83．安东尼奥尼：冷峻地面对现代人的精神困窘 268

84．伯格曼：永远的跋涉者 272

85．新好莱坞 276

86．好莱坞与华盛顿 280

87．同性恋让好莱坞举措难定 283

88．电影中的色情问题 289

89．好莱坞的负面问题 294

90．法国人认为：这是一场保护艺术的战争 298

91．恶汉、荡妇、曼波舞 302

92．男人目光审视下的梦露 306

93．处境艰难的好莱坞女性导演 310

94．法兰西三人：看与被看 313

95．鲍嘉：重新定义好莱坞男人 319

96．《邦妮和克莱德》：血色之镜与破碎之梦 322

97．库布里克：人，生而恐惧 326

98．奥特曼与“黑色幽默” 331

99．斯通：从平民立场出发的批判 335

100．拉兹·冯·提尔与Dogme95 338

101．电影思想家基耶斯洛夫斯基 342

102．布莱松：苦难与救赎 345

103．阿尔莫多瓦：欲望的体验 348

104．路在何方 352

后记 355