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第一章 原始社会艺术与书法的关系 1

第一节 人类起源 1

第二节 石器与书法 1

目录 1

第三节 陶器与书法 5

一 概说 5

二 陶器彩绘与书法 6

三 陶器造型与书法 8

四 图腾崇拜的精神延伸 10

第四节 文字 12

一 夏前社会 14

二 夏商奴隶制社会 14

第一节 夏商社会 14

第二章 夏商社会和甲骨文 14

第二节 崇鬼神、重威严的意识 15

第三节 甲骨文 19

一 甲骨文的发现 19

二 甲骨文所反映的社会 19

三 甲骨文的艺术 23

第三章 西周青铜礼器与金文 31

第一节 西周社会与礼制 31

第二节 青铜器 32

第三节 金文的艺术 34

一 西周初期天亡簋（武） 35

二 西周中期静簋（穆） 38

大盂鼎（康） 38

墙盘（恭） 41

三 西周晚期散氏盘（厉） 41

毛公鼎（宣） 46

虢季子白盘（宣） 46

第四章 春秋战国时五彩斑斓的艺术 46

第一节 春秋战国时的文化 46

第二节 春秋战国时的艺术 47

第三节 春秋战国时的书法 51

一 青铜器铭文书法 51

二 石鼓文（秦） 56

秦公簋曾侯乙编钟铭中山王？鼎铭楚王？？鼎 56

三 盟书 62

四 帛书 63

五 木牍竹简 63

六 秦篆（附） 65

七 余论 65

第五章 各种文化影响下的两汉艺术 70

第一节 大融合的文化 70

第二节 表现气势与古拙的艺术 74

一 《淮南子》 75

二 汉赋 75

四 汉画像石 76

三 汉乐府 76

五 汉代雕塑 80

第三节 汉隶 81

一 汉隶来源 81

二 隶书分期 82

三 汉隶特色 86

四 汉代书论 88

五 余论 88

第六章 魏晋南北朝文化 90

第一节 魏晋南北朝各民族文化的大融合 90

一 群雄割据，三足鼎立 90

二 八王之乱，西晋灭亡 90

第二节 儒、道、佛的大融合 91

三 晋朝崩溃，南北对峙 91

四 各民族文化的大融合 91

一 玄学兴起 92

二 佛教兴盛 92

三 玄学对美学、艺术的影响 93

四 佛教对美学、艺术的影响 94

第三节 魏晋南北朝文化 94

第七章 魏晋南北朝的艺术 96

第一节 魏晋南北朝的文学 96

一 曹魏时期 96

三 南朝 98

二 晋陶渊明 98

四 北朝 99

五 文论 99

第二节 魏晋南北朝的绘画艺术 100

一 人物画 100

二 山水画 100

三 壁画 101

四 顾恺之 102

五 谢赫 103

第三节 魏晋南北朝的雕塑艺术 103

二 石窟艺术 104

一 圆雕 104

三 余论 106

第八章 魏晋南北朝的书法 107

第一节 魏晋时期的书法 107

一 钟繇 110

二 卫氏 110

第二节 南朝书法 117

一 王羲之 117

二 王献之 119

三 书论 122

第三节 北朝书法 122

一 造像题记 122

二 摩崖刻石 126

三 碑 129

四 墓志 133

五 余论 133

第九章 隋朝规范化艺术的起点 135

第一节 隋代文化 135

第二节 隋代艺术 136

一 体现中正思想的建筑艺术 136

二 向规范化发展的山水画艺术 137

三 趋向生活化的雕塑艺术 139

第三节 隋代书法 141

一 造像记 141

二 塔铭、碑 143

三 写经 144

四 墓志 144

五 书法家智永 148

六 余论 150

第十章 气魄雄伟与规格化双重性的唐代艺术 151

第一节 唐文化繁荣的社会背景 151

一 王权与策略 151

二 民族文化与外来文化的影响 152

三 儒家思想为主流的佛、道、儒三者的融合 153

第二节 规格下的雄伟博大的艺术 153

一 气魄雄伟和规格化艺术的诗 153

二 表现“丰肥”的画 155

第三节 束缚与反束缚的书法艺术 158

一 盛唐前期的书法特点——反束缚的书法 158

张旭、怀素为代表 159

二 盛唐后期的书法特点——受一定束缚的书法 159

颜真卿为代表 161

第四节 顶礼膜拜下的儒家书法 161

一唐初——王派影响下的书法 161

二盛唐——以“丰肥”为特色的书法 162

三晚唐——以“瘦硬”为美的书法 163

四 唐代书论 163

五 附：杨凝式 163

六 余论 164

第十一章 生活与情感相结合的宋代艺术 165

第一节 艺术的新动向 165

一 政教与艺术开始分裂 165

二 “词”是情感艺术的表现 166

第二节 情感浓郁的宋代艺术 167

一 感情深沉的宋词 167

二 感情丰富的宋塑 168

三 幽远简淡的宋画 168

四 细洁净润的宋瓷 169

第三节 多种感情的宋代书法 173

一 文学家兼书法家的苏轼 173

二 诗人兼书法家的黄庭坚 174

三 画家兼书法家的米芾 175

四 政治家兼书法家的蔡襄 176

五 宋代书法文献与书法理论 177

六 余论 177

第十二章 俚俗元曲逸情山水画平庸书法 179

第一节 俚俗的元曲艺术 179

第二节 逸情的山水画 181

第三节 平庸的元代书法 183

一 赵孟頫（1254—1322） 183

二 鲜于枢（1257—1302） 183

四 元代书法理论 184

三 其他书法家 184

第十三章 明代市民文化与个性书法 186

第一节 明代社会与思想 186

一 文化政策 186

二 市民阶层的发展与资本主义萌芽的产生 187

第二节 以城市为中心的艺术 187

一 市民意识的小说 187

二 五光十色的工艺品 188

三 抒情的山水画 189

四 综合性艺术的完善与加强 190

一 明代初期 191

二 明代中期 191

第三节 抒发性灵的明代书法 191

文征明唐寅祝允明 194

三 明代晚期 194

徐渭董其昌邢侗张瑞图 200

黄道周倪元璐 200

第十四章 清代新的美学观 200

第一节 复古与反复古 200

第二节 清代文化 201

一 文史考据学 201

二 文献 202

第三节 新的美学观 203

三 文学 203

一 八大山人 204

二 石涛 205

三 郑板桥 206

四 龚自珍 208

五 刘熙载 208

六 康有为 210

第四节 清代碑学的兴起 212

一 碑学兴起 212

二 碑派书法 213

三 书法理论 216

四 余论 217

后记 218