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目录 1

序 姚雪垠 1

艺术规律初探 1

一、形象思维的规律 17

概述与比较 17

中国古代名家的论述 22

陆机〔晋〕 22

笼天地于形内，挫万物于笔端 22

刘勰〔梁〕 26

思理为妙，神与物游 26

指物造形，穷情写物，最为详切 29

钟嵘〔梁〕 29

皎然〔唐〕 30

万物之中义类同者，尽入比兴 30

严羽〔宋〕 32

诗有别材，诗有别趣 32

中国现代名家的论述 34

茅盾 34

形象思维与逻辑思维的辩证关系 34

朱光潜 35

文艺创作过程中形象思维与逻辑思维交叉 35

使用 35

形象思维是各种艺术创作的共同规律 38

姚雪垠 38

王朝闻 39

形象思维是文艺创作和欣赏的规律 39

王汶石 40

形象思维的过程是逻辑思维和形象思维 40

交互进行的过程 40

艾青 42

形象思维是抽象与具体之间的“互相补充” 42

李泽厚 43

形象思维的规律和特点 43

想象和判断是不同的思想方式 50

亚里士多德〔希腊〕 50

外国名家的论述 50

婆罗多牟尼〔印度〕 51

艺术具有别情、别味 51

莎士比亚〔英国〕 54

诗人的想象为从来没有人知道的东西构成 54

形体 54

伏尔泰〔法国〕 55

积极想象和判断力一道才能发挥作用 55

黑格尔〔德国〕 58

文艺创作的材料不是思想而是现实的外在 58

形象 58

诗人用形象来思考 61

别林斯基〔俄国〕 61

艺术是寓于形象的思维 62

诗人则用形象和图画说话 63

屠格涅夫〔俄国〕 64

作家的思想、感情常常同来自内心和自然界 64

的形象交融在一起 64

车尔尼雪夫斯基〔俄国〕 65

艺术的创作应当尽可能在生动的图画和 65

个别的想象中具体地表现一切 65

艺术作品应有特殊的趣味 66

泰戈尔〔印度〕 66

高尔基〔苏联〕 68

形象思维以对现实生活的广博知识为依据 68

二、文艺反映生活的基本规律 69

概述与比较 69

中国古代、近代名家的论述 74

刘勰〔梁〕 74

物色之动，心亦摇焉 74

白居易〔唐〕 76

文章 合为时而著，歌诗合为事而作 76

叶燮〔清〕 78

文章 者表天地万物之情状也 78

诗上感国变，中伤种族，下哀生民 80

康有为〔近代〕 80

狄葆贤〔近代〕 81

小说反映现实之妙谛 81

中国现代名家的论述 84

鲁迅 84

艺术的真实并非历史的真实 84

郭沫若 85

剧作家的任务是把握历史的精神而不必 85

为历史的事实所束缚 85

周立波 86

从生活到作品是一个复杂的辩证过程 86

的创作规律 89

历史科学与小说艺术有机结合是历史小说 89

姚雪垠 89

丁玲 92

从生活中发现真理并使它形象化 92

王汶石 94

文学创作的铁的规律 94

吴强 97

根据实际生活虚构是文艺创作的基本规律 97

外国名家的论述 99

塞万提斯〔西班牙〕 99

摹仿自然、反映现实愈加妙肖，作品也愈 99

见完美 99

诗歌创作过程被某些特定的规律所制约 100

华兹华斯〔英国〕 100

巴尔扎克〔法国〕 108

艺术家心中应有一面把宇宙事物集中的镜子 108

按照社会的永恒法则——真、美描绘社会的 111

运动 111

别林斯基〔俄国〕 115

诗歌是在一种观点之下反映生活的复杂 115

多彩的凸出镜子 115

现实之于艺术正如土壤之于在它怀抱里 116

培养着的植物一样 116

文学的真实是比现实底部分的事实更高级的 117

高尔基〔苏联〕 117

李箕永〔朝鲜〕 118

革命文学应描绘历史进展过程的画幅 118

海明威〔美国〕 121

从经验中汲职的东西越多想象越真实 121

小林多喜二〔日本〕 122

写“什么”必须是独一无二，高度的集中 122

三、文艺塑造人物的规律 125

概述与比较 125

中国古代名家的论述 132

人物之出既“留心损益”又“事纪其实” 132

李渔〔清〕所写之人，有虚有实 134

蒋大器〔明〕 134

闲齐老人〔清〕 136

摹写人物穷神尽相 136

曹雪芹〔清〕 139

写人追踪摄迹，不敢稍加穿凿 139

金人瑞〔清〕 143

一人一面一性格，都似旧时熟识 143

中国现代名家的论述 145

鲁迅 145

人物的模特儿是拚凑起来的脚色 145

难就难在画人物的灵魂 147

让人物走自己性格发展的路 148

茅盾 151

应当由人物生发出故事 151

从人物的行动中写出环境 153

姚雪垠 158

典型论要符合创作实践的规律 158

曲波 161

把现实生活中的英雄人物加以典型化 161

外国名家的论述 165

巴尔扎克〔法国〕 165

艺术形象是实在人物的再现，并且还高于 165

实在人物 165

文学典型对于读者都是似曾相识的不相识者 170

别林斯基〔俄国〕 170

在典型里普遍和特殊达到有机的融和 171

车尔尼雪夫斯基〔俄国〕 172

深刻揭示人物心理过程的形态和规律 172

列夫·托尔斯泰〔俄国〕 176

典型不应该只是个别的、特殊的东西，应 176

具有代表性的特点 176

高尔基〔苏联〕 177

文学典型是根据抽象化和具体化的法则 177

创造出来的 177

写小说应当塑造活的人物 180

海明威〔美国〕 180

四、文艺作品构成的规律 183

概述与比较 183

中国古代名家的论述 188

孔子 188

文质彬彬，尽善尽美 188

陆机〔晋〕 189

诗缘情而绮靡 189

刘勰〔梁〕 192

文附质，质待文 192

皎然〔唐〕 195

真于性情，尚于作用，不顾词彩，风流自然 195

文者以适用为本，辞者犹器之刻镂绘画 196

王安石〔宋〕 196

神者气之主，气者神之用 197

刘大魁〔清〕 197

中国现代名家的论述 199

柳青 199

内容和形式的统一是马克思主义美学的 199

一个根本规律 199

王朝闻 201

生活内容与艺术形式的独创性应当统一 201

姚雪垠 204

《李自成》的具体内容和结构形式 204

诗歌要有动人的内容和优美的形式 210

何其芳 210

王汶石 211

为高度的思想内容寻找尽量完美的艺术形式 211

外国名家的论述 213

黑格尔〔德国〕 213

具体内容与艺术形象互相吻合 213

别林斯基〔俄国〕 216

文艺作品是内容与形式的活的有机统一 216

艺术作品中的思想必须具体地和形式融合 217

在一起 217

诗的实质是美的形式依附美的灵魂 218

惠特曼〔美国〕 218

车尔尼雪夫斯基〔俄国〕 220

作品的内容通过形象透露出来 220

杜勃罗留波夫〔俄国〕 221

把真善美在优美而明确的形象中表现出来 221

小林多喜二〔日本〕 224

为了使内容具体化，应该作些形式上的 224

努力 224

五、文艺自身发展的基本规律 226

概述与比较 226

文辞气力，通变则久 231

刘勰〔梁〕 231

中国古代、近代名家的论述 231

皎然〔唐〕 234

作者须知复变之道 234

何景明〔明〕 235

领会神情，不仿形迹 235

袁宏道〔明〕 238

文之不能不古而今也 238

黄遵宪〔近代〕 239

取古诗神理体法而不袭其貌 239

鲁迅 241

没有“拿来主义”便没有新文艺 241

中国现代名家的论述 241

新文化仍然有所承传 243

周扬 244

我国文艺有自己特殊的发展规律 244

“推陈出新”完全符合文艺发展的正常规律 247

何其芳 248

批判地继承文学遗产是为了今天艺术上的 248

革新和创造 248

公木 253

诗歌发展的客观规律 253

尊重、继承而不是摹仿古代作家的作品 257

圣·艾弗蒙〔法国〕 257

外国名家的论述 257

杨格〔英国〕 259

让我们的智慧从古典作品中得到食物，却 259

不要吞灭我们的才能 259

雨果〔法国〕 261

艺术遵循自己的法则不停步地发展 261

普希金〔俄国〕 264

诗歌要发展必须遵奉本民族文学的风习， 264

并改革陈腐的艺术形式 264

惠特曼〔美国〕 266

伟大的诗人根据过去和现在构成将来的一致 266

从各民族文学中汲取营养创造新文学 268

塔哈·侯赛因〔埃及〕 268

日丹诺夫〔苏联〕 271

批判地继承优秀的文学遗产才能推进 271

文学的发展 271

纳盖德拉〔印度〕 272

在继承文学遗产的基础上发展现代文学 272

六、现实主义和浪漫主义的创作规律 277

概述与比较 277

刘勰〔梁〕 283

酌奇而不失其真，玩华而不坠其实 283

中国古代、近代名家的论述 283

汤显祖〔明〕 287

奇僻荒诞之中“讨真趣” 287

幔亭过客〔清〕 289

文不幻不文，极幻之事乃极真之事 289

龚自珍〔清〕 290

受天下之瑰丽，写人间之雄诗 290

梁启超〔近代〕 292

小说未能出理想派和写实派范围 292

王国维〔近代〕 295

理想与写实二派之分之难分 295

郭沫若 297

革命现实主义和革命浪漫主义的辩证统一 297

中国现代名家的论述 297

周扬 298

共产主义理想应当是我们创作的灵魂 298

林默涵 304

作家要从现实中看到理想 304

姚雪垠 307

“两革”相结合的初步探索 307

郭小川 311

现实主义和积极浪漫主义相结合是文艺 311

创作的客观规律 311

这两条道路显示出来 313

诗人的天才只有通过摹仿现实、表现理想 313

席勒〔德国〕 313

外国名家的论述 313

雨果〔法国〕 318

艺术除了其理想部分以外，还有尘世的和 318

实在的部分 318

高尔基〔苏联〕 321

现实主义和浪漫主义是文学上的两个 321

主要潮流 321

现实主义和浪漫主义必须结合起来 322

卢那察尔斯基〔苏联〕 323

同社会主义现实主义并列着还可以有一种 323

社会主义浪漫主义 323

现实主义和浪漫主义两种因素的综合 325

法捷耶夫〔苏联〕 325

金明洙〔朝鲜〕 328

彻底的写实性和革命的浪漫性 328

七、艺术表现手法方面的基本规律 332

概述与比较 332

中国古代、近代名家的论述 338

陆机〔晋〕 338

达变而识次，意巧而言妍 338

刘勰〔梁〕 341

诗人比兴，触物圆览 341

夸而有节 ，饰而不诬 344

王夫之〔清〕 346

诗文情景，妙合无垠 346

刘大魁〔清〕 348

即物以明理，即事以寓情 348

王国维〔近代〕 350

一切景语皆情语 350

中国现代名家的论述 351

鲁迅 351

使读者从对话里推见出人物来 351

艺术技巧依赖作者人生观的深度和生活 352

经验的广度 352

茅盾 352

王汶石 355

怎样从生活中找出艺术表现的规律和方法 355

柳青 357

技巧主要从研究生活来的 357

赵树理 360

中国民间文艺传统的写法特点 360

外国名家的论述 364

雨果〔法国〕 364

诗人的两只观察和想象的眼睛是他的艺术 364

生命 364

想象将永远是艺术家的手段 367

冈察洛夫〔俄国〕 367

高尔基〔苏联〕 368

想象是创造形象的文学技巧的最重要手段之一 368

艺术家要善于从自己的主观印象中提炼出 370

具有普遍意义的客观东西 370

真正的艺术拥有夸张的权利 371

绥拉菲摩维奇〔苏联〕 372

艺术细节 服从于作品的中心思想 372

八、艺术教育的规律 374

概述与比较 374

孔子 379

诗可以兴观群怨，事父事君 379

中国古代、近代名家的论述 379

曹丕〔魏〕 381

盖文章 经国之大业，不朽之盛事 381

刘勰〔梁〕 382

顺美匡恶，其来久矣 382

吴沃尧〔清〕 384

借小说之趣味，为德育之一助 384

梁启超〔近代〕 386

小说四力用之子善，则可以福亿兆人 386

李大钊〔近代〕 392

新文艺为新文明之先声 392

文艺善于改变人们的精神 393

中国现代名家的论述 393

鲁迅 393

利用小说的力量改良社会 394

王朝闻 396

寓教于乐是艺术教育的规律 396

杨沫 402

通过艺术形象表明共产主义思想可以使人 402

变得崇高美好 402

罗荪 403

共产主义思想体现在独创的人物形象中 403

文艺能滋养心灵，使人变得高尚优美 407

柏拉图〔希腊〕 407

外国名家的论述 407

亚里士多德〔希腊〕 408

艺术的目的在于教育、净化和精神享受 408

贺拉斯〔罗马〕 409

“寓教于乐”的作品才能留芳千古 409

莱辛〔德国〕 410

没有艺术教育意义的东西不配作为艺术 410

反映的对象 410

雪莱〔英国〕 411

诗人的职责是把栩栩如生的形象所含的 411

美德和情操传人读者心灵 411

艺术能够十分成功地在读者中间传播教育 414

车尔尼雪夫斯基〔俄国〕 414

列夫·托尔斯泰〔俄国〕 415

艺术的作用在于用形象互相传达感情 415

皮萨列夫〔俄国〕 417

用鲜明的图画向读者证明一个真理 417

日丹诺夫〔苏联〕 421

艺术描写的真实性必须和那以社会主义 421

精神教育人民的任务结合起来 421

普列姆昌德〔印度〕 423

从文学作品中获得精神的享受和力量 423

后记 427