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世界电影理论思潮
世界电影理论思潮

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艺术

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  • 作 者:游飞,蔡卫著(北京广播学院电影电视艺术技术系)
  • 出 版 社:北京:中国广播电视出版社
  • 出版年份:2002
  • ISBN:7504338044
  • 页数:465 页
图书介绍:《世界电影理论思潮》在总体结构上按照世界电影的演进时序,分为十一章。前六章为经典电影理论时期,包括经典好莱坞、“蒙太奇”、实验电影、纪实电影、“长镜头”和艺术电影等理论思潮;后五章为现代电影理论时期,包括“新好莱坞”电影、电影结构主义和电影符号、“独立电影”、边缘电影理论和“后电影”思潮等。本书不但讨论了世界电影史的各个主要时期,而且还涉及到电影创作中的不同类型、风格和流派,有利于启发和引导读者获取更丰富的电影文化素养。
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《世界电影理论思潮》目录

序论 电影理论转潮作为电影创作的总体指导 1

第一章:格里菲斯和经典好莱坞理论(20世纪10-50年代) 10

第一节 大卫·格里菲斯(1875~1948) 12

第二节 好莱坞制片厂制度和明星魅力 20

第三节 “梦幻工厂”类型化的制作模式 27

第四节 经典好莱坞的叙事系统 30

第二章 爱森斯坦和蒙太奇理论(20世纪20-30年代) 45

第一节 爱森斯坦:“从杂耍蒙太奇”到“理性蒙太奇” 51

第二节 苏俄蒙太奇:声画对位和机械造型观念 59

第三节 激情、概念和教化:《战舰波将金》和《意志的胜利》 68

第三章 实验(先锋)电影理论(20世纪20-70年代) 83

第一节 现代主义和先锋派电影美学 86

第二节 法国先锋派:《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》 93

第三节 《卡里加里博士的小屋》和德国表现主义电影 104

第四节 维尔托夫的《带摄影机的人》及苏俄实验电影 110

第五节 美国实验电影:从玛雅·德伦到肯纳斯·安格尔 116

第四章 弗拉哈迪和纪实电影理论(20世纪20-70年代) 142

第一节 纪录电影的本性:物质世界的复原 145

第二节 弗拉哈迪和《北方的纳努克》 149

第三节 格里尔逊和英国纪录电影学派 156

第四节 法国纪录片传统和“真实电影”派 164

第五节 电视、“直接电影”和新纪录电影的理论与实践 174

第五章 巴赞和长镜头理论 192

第一节 意大利新现实主义的创作和理论 194

第二节 巴赞和《电影是什么》及其克拉考尔 202

第三节 “作者论”和法国新浪潮 214

第六章 欧洲艺术电影理论(20世纪50-80年代) 230

第一节 关注个性化、艺术感觉和哲学思考 238

第二节 塞纳河左岸的雷奈、罗伯-格里耶和杜拉斯 246

第三节 哲学的沉思:伯格曼、安东尼奥尼、赫尔佐格和塔尔科夫斯基 258

第四节 反叛的革命者:戈达尔、帕索里尼和大岛渚 283

第七章 美国“作者电影”理论与“新好莱坞” 297

第一节 美国“作者电影”理论 298

第二节 “新好莱坞”作者电影的兴起 305

第三节 弗朗西斯·科波拉:一个美国“电影作者”的画像 311

第四节 好莱坞的“电影新生代”:卢卡斯、斯科西斯和德·帕尔玛 317

第八章 电影结构主义和电影符号学(20世纪60-80年代) 330

第一节 让·米特里和《电影美学与心理学》 333

第二节 结构主义电影理论 339

第三节 麦茨与电影符号学 345

第九章 边缘电影理论(20世纪60-90年代) 357

第一节 心理:精神分析和后现代理论 358

第二节 性:“女权主义电影理论”和女性电影 370

第三节 种族:少数族裔和第三世界电影理论和创作 381

第四节 社会政治:意识形态批评和政治电影 392

第五节 影片、作者和观念:类型理论 398

第十章 “独立电影”理论与实践(20世纪90年代) 405

第一节 “独立电影”的历史观念 411

第二节 “独立电影”与好莱坞的聚散分合 415

第三节 “独立电影制作者”:卡萨维茨、林奇、塞勒斯 423

第四节 《性、谎言和录像带》(1989)、《庸俗小说》(1914)和《女巫布莱尔》(1999) 430

第五节 “日舞电影节”、“独立电影项目”和“独立精神奖” 437

第十一章 后电影时代:数字化多媒体新技术及其影响(20世纪90年代后) 441

第一节 作为商品的奇观:特技效果种种 443

第二节 互动娱乐和实真经验 455

第三节 关于新技术的思考:时空多维交织和资源共享一体化的世界 460

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