宋元明美学名言名篇选读PDF电子书下载

宋元明（初、中期）时期 1

宋代 6

欧阳修 6

一 论文道关系 10

二 山林者之乐与富贵者之乐 13

三 寓其意，乐其心 14

四 事信言文，所恃且大，乃能传世 15

五 超迈横绝，深远闲淡，各极其长，不能优劣 17

六 披图所赏，未必得其本意 18

七 颜书端严尊重，初见则畏，久则愈可爱 19

九 非诗之能穷人，殆穷者而后工 20

八 爱其书兼取其为人 20

十 画鬼神亦难工 21

十一 闲和严静，趣远之心难形 21

十二 古画画意不画形 22

十三 二律虽不同，合奏乃锵锵 22

十四 于物有宜，不计丑妍 23

郭熙 24

一 画山之本意 27

二 画山水有体，看山水亦有体 28

三 可行可望可居可游之山水 29

四 画事四必 29

五 身即山川而取之，则山水之意度见 30

六 一山而兼数十百山之意态 31

七 景外意与意外妙 32

八 欲夺其造化，莫大于饱游饫看 32

九 执笔者四要 33

十 论用笔偏失 35

十一 山水之布置 36

十二 山欲高，尽出之则不高 36

十三 论近景与远景 36

邵雍 37

一 观物者非观之以目而观之以理 40

二 以物观物与以我观物 41

三 作诗与观物 42

四 人和心尽见，天与意相连 44

五 炼辞得奇句，炼意得馀味 44

六 诗史善记事，长于造其真 45

七 诗史善记意，诗画善状情 45

八 善赏花者爱花妙 45

程颐 46

一 学诗妨事，作文害道 48

二 和顺积中，英华发外 50

三 天下无一物无礼乐 51

四 英气甚害事 51

苏轼 52

一 寓意于物则乐，留意于物则病 59

二 萧散简远，妙在笔画之外 62

三 外枯而中膏，似澹而实美 64

四 绚烂之极归于平淡 64

五 欲令诗语妙，无厌空且静 65

六 辞达则文不可胜用 66

七 为文至多而未尝敢有作文之意 66

八 其身与竹化，无穷出清新 67

九 物之无常形者必有常理 68

十 论画以形似，见与儿童邻 68

十一 传神之妙在于得人意思之所在 69

十二 观画取其意气所到 70

十三 诗中有画，画中有诗 71

十四 离画工之度数，得诗人之清丽 71

十五 不留于一物，故其神与万物交 71

十六 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外 72

十七 忘声而后能言，忘笔而后能书 73

十八 成竹于胸 74

十九 书之短长肥瘦各有态 74

二十 评唐代六家书 76

二十一 论书法 78

董逌 79

一 以人观牛与以牛观牛 83

二 形与理 85

三 形与神 86

四 书贵得法 88

五 论画真水 90

六 得马于无相 91

七 寓物写形，取成于心 93

朱熹 93

一 道者文之根本 99

二 圣人因言以明道 101

三 今人之文与圣贤本意了无干涉 101

五 用力于文词，不若穷经观史以求义理 102

四 文字须达意得理 102

六 作文当在忠信进德之后 103

七 推《易经》阴阳之说，以观人事文章 104

八 识得古人之风，而后可以为诗 106

九 书札细事而与人德性相关 107

十 诗有工拙之论则言志之功隐 108

十一 拙巧与和气 109

十二 读苏轼文先喜后厌 109

十三 去轻扬诡异之态，树沉潜温厚之风 110

十四 屈原为文皆生于缱绻恻怛 110

十五 论风雅之正变 112

十七 志者诗之本，乐者诗之末 113

十六 学诗之大旨与诗之用 113

十八 论理与象 115

十九 论兴 115

严羽 116

一 诗辨 119

二 作诗须是本色，须是当行 128

三 论诗 129

元代 132

郝经 132

内游 134

方回 139

一 境存乎心，治其境莫如治其心 142

二 意味之自然者为清新 144

三 诗贵自然清新 146

倪瓒 147

一 余之竹聊以写胸中逸气 151

二 逸笔草草，不求形似，聊以自娱 151

三 论画 152

明代初、中期 154

王履 154

吾师心，心师目，目师华山 156

祝允明 159

一 身与事接而境生，境与身接而情生 160

二 事之形有美恶，而后吾之情有爱憎 161

三 师楷化机，取象形器，寓其无言之妙 162

四 作诗忌二率四病 163

明代后期至清代中期时期 165

明代后期 168

徐渭 168

一 诗贵出于己之所自得，而不窃他人所尝言 171

二 读之如冷水浇背，陡然一惊，便是兴观群怨之品 172

三 论曲 173

四 论画 174

李贽 175

一 童心说 183

二 二十分识 186

三 杂说 188

四 琴赋 192

五 忠义水浒传序 196

六 诗画 199

七 自然发于情性，则自然止乎礼义 201

八 传奇可以兴观群怨 202

汤显祖 202

一 因情成梦，因梦成戏 208

二 因戏而生情 209

四 文章与灵性 212

三 情与理 212

五 文章之妙不在步趋形似之间 214

六 若有若无为美 215

七 意趣神色 216

袁宏道 217

一 叙小修诗 222

二 雪涛阁集序 225

三 论趣 228

四 论质 229

五 物真必贵 230

六 论文之变 232

七 论淡 234

八 文心与水机 236

九 论赏花 237

王骥德 238

一 论曲之本色 241

二 论咏物之妙 243

三 论用事之当 243

四 论曲之声调 244

五 曲之妙在于动人 245

六 出之贵实，用之贵虚 246

袁中道 247

一 论文章之变 252

二 论宋元之诗可传 253

三 以意役法，不以法役意 254

四 论文章之妙之贵 255

五 诗以发抒性灵为主 258

六 新与故 258

七 情与景 259

八 识、才、学、胆、趣 259

九 趣由慧生 260

十 泉声与神态 260

十一 论山水之观 261

十二 水与石 263

十三 美中缺陷 264

徐上瀛 265

溪山琴况 270

计成 294

一 兴造论 296

二 借景 298

张岱 301

一 西湖七月半 304

二 西湖之性情风味 305

三 情理之中，自有滋味 307

四 境界神奇，忘其为戏 309

五 艺术百项皆藉一口生气 311