史前中国的艺术浪潮 庙底沟文化彩陶研究PDF电子书下载

绪言 1

第一章 发现 15

一 关于仰韶文化 15

二 关于庙底沟文化 20

三 彩陶发现：河南西部地区 23

1．渑池仰韶村遗址 24

2．陕县庙底沟遗址 24

3．汝州洪山庙遗址 27

4．济源长泉遗址 37

5．新安槐林遗址 40

6．灵宝西坡遗址 40

7．灵宝北阳平遗址 46

四 彩陶发现：山西南部地区 52

1．夏县西阴村遗址 52

2．河津固镇遗址 60

3．洪洞耿壁遗址 61

4．汾阳段家庄遗址 61

5．翼城北橄遗址 64

6．侯马乔山底遗址 67

7．芮城西王村遗址 70

8．垣曲小赵遗址 70

五 彩陶发现：陕西地区 74

1．华县泉护村遗址 74

2．宝鸡福临堡遗址 85

3．扶风案板遗址 87

4．华阴西关堡遗址 87

5．西乡何家湾遗址 90

6．华阴南城子遗址 93

7．陇县原子头遗址 93

8．铜川李家沟遗址 98

9．岐山王家咀遗址 99

10．西安南殿村遗址 99

六 彩陶发现：甘肃东部地区 106

1．天水师赵村遗址 106

2．秦安大地湾遗址 106

七 彩陶发现：同期外围文化分布区 107

1．河南郑州大河村遗址 111

2．河南淅川下王岗遗址 115

3．湖北郧县大寺遗址 117

4．湖北枣阳雕龙碑遗址 119

5．青海民和胡李家遗址 131

6．青海民和阳洼坡遗址 133

7．江苏邳县大墩子遗址 133

8．山东兖州王因遗址 138

9．山东泰安大汶口遗址 141

10．内蒙古清水河及邻近区域诸遗址 141

八 彩陶研究：考古学阐释 148

1．第一阶段：20世纪20～40年代 148

2．第二阶段：20世纪50～60年代 149

3．第三阶段：20世纪70年代以后 151

第二章 艺术特征 157

一 彩陶一般特征 157

1．器类选择 157

2．色彩配合 162

3．图案元素 167

二 彩陶艺术形式 183

1．基本形式原则：连续 183

2．对比 203

3．平衡与对称 209

4．律动 217

5．变化 222

6．纹饰的方向 228

7．衬托：地纹手法 237

三 纹饰绘法举例 250

1．双瓣花瓣纹绘法 253

2．花瓣纹绘法 253

3．叶片纹与圆形组合绘法 254

4．双旋纹组合绘法 254

5．菱形纹组合绘法 255

6．鱼纹绘法 255

第三章 纹饰分类系统 260

一 象生纹饰 260

1．鸟纹 260

2．蟾蜍纹 263

3．鱼纹 265

4．眼目纹 270

5．人形纹 270

二 直线形几何纹饰 274

1．宽带纹 275

2．网格纹 275

三 多边形与三角形几何纹饰 278

1．三角形纹 279

2．菱形纹 283

3．四边形纹 288

四 圆弧形几何纹饰 290

1．连弧纹 290

2．“西阴纹” 296

3．叶片纹 309

4．花瓣纹：双瓣和三瓣 311

5．花瓣纹：四瓣与多瓣 322

6．圆圈纹 336

7．单旋纹 348

8．双旋纹 355

第四章 传承与扩散：一次艺术浪潮 374

一 源头：来自半坡文化的传统 374

二 扩散：传承与流变 382

1．东向：黄河下游地区 382

2．西向：黄河上游地区 390

3．北向：塞外地区 393

4．南向：大江南北 399

5．西南向：横断山区及邻近地区 410

三 彩陶艺术浪潮 424

1．彩陶的播散 425

2．彩陶艺术的延伸 437

第五章 纹饰意象 448

一 认同：彩陶的传承背景 448

二 象形：观物取象 451

1．游鱼 452

2．飞鸟 460

3．行蟾 465

4．悬璧 467

5．杖戉 470

三 变形：“得意忘象” 473

1．鱼纹：无体的鱼头 475

2．鱼纹：无头的鱼体 475

3．鱼纹：无目之鱼 482

4．鱼纹：圆目与偏目之鱼 484

5．旋纹：旋目之神 487

四 意符：无象之象 511

1．纹饰的简化 511

2．无形之象 516

3．形离神存 524

4．大象无形：纹饰的拆解与重组 529

第六章 简短的结论：彩陶的魅力 544

参考文献 555

后记 565