世界艺术史 第7版修订本PDF电子书下载

导论 2

艺术作为一种工艺 2

建筑体系 3

雕塑技巧与媒材 3

绘画技巧材料 5

版画制作 8

摄影 8

图像表现 9

透视法 9

色彩 11

风格与个别表现 13

背景：功能与意义 15

形象的力量 16

女性艺术家 18

艺术史 20

第一部 艺术的基础 25

第一章 史前时代 25

猎人的艺术 25

洞窟艺术 27

中石器时代的艺术 33

农人的艺术 33

加泰土丘：一个新石器时代的市镇 34

新石器时代建筑 37

巨石栏 38

第二章 早期文明 41

美索不达米亚 41

苏美尔 41

阿卡德艺术 45

吉库拉塔式建筑 46

古迪亚的梦想 47

巴比伦 48

印度河流域 49

古埃及 53

王朝前的时代 53

早期王朝时代 54

古王国的建筑 55

古埃及金字塔文 58

古王国的雕塑与绘画 59

中王国 63

爱琴海文化 65

克里特岛米诺斯文明 66

迈锡尼与希腊本土文明 71

荷马的世界 74

中国 75

商朝 76

第三章 横贯大陆的发展 80

赫梯人 80

铁的发现 82

古埃及新王国 83

图特摩斯教诲其首相 85

哈特谢普苏特：古埃及的女人 86

新王国建筑 88

埃赫纳吞 90

拉美西斯的艺术 93

亚述与巴比伦 95

叙事性浮雕 98

巴比伦 100

伊朗 102

阿契美尼德艺术 103

波斯波利斯 104

中国周朝 106

美洲 109

奥尔梅克 110

秘鲁 111

查文废墟：古代秘鲁的宗教与社会 113

非洲：诺克文化 115

第四章 希腊及其邻邦 117

古风时期的希腊 117

男性裸体 121

城邦 125

古典时期 126

帕提侬神庙 126

波桑尼亚论帕提侬神庙 128

德尔菲的《驭者》；古代希腊的宗教与运动 134

自然主义与理想化 138

理想：理想主义，比例与“典范” 139

瓶画 143

墓碑 145

晚期古典时期 146

蛮族的艺术：赛西亚人与动物样式 149

从耶利哥到雅典的有序扩张和城市规划 150

哈尔斯塔特与拉坦尼 154

伊比利亚与撒丁 156

伊特拉斯坎人 157

老普林尼论伊特拉斯坎的雕刻 161

第五章 希腊化与罗马艺术 167

希腊化时期 167

柏拉图、亚里士多德与艺术 169

寓意 173

希腊化时期的建筑 175

希腊化与罗马的绘画及镶嵌画 178

罗马奢侈品：银器与双色浮雕玻璃 179

维特鲁维斯论罗马绘画 183

罗马建筑 185

民宅建筑 186

神殿与公共建筑 187

罗马城：从共和国时代到晚期帝国 188

圆形竞技场以及混凝土的发明 191

万神殿 193

罗马雕刻 195

关于罗马艺术之界定 196

祖先崇拜：罗马的胸像 200

古代晚期的艺术 207

第二部 艺术与世界宗教 219

第六章 佛教、印度教与远东艺术 219

印度的佛教艺术 219

佛陀造像 221

佛陀生平：经典与造像 222

印度的印度教艺术 230

神：从阿波罗到毗湿奴 233

艾洛拉：建筑雕刻家的高峰 237

科纳拉克神庙建筑记述 238

斯里兰卡与爪哇的佛教与印度教艺术 244

东南亚大陆的佛教与印度教艺术 249

中国儒、释、道三家艺术 255

汉朝 255

儒家思想：汉代画像石 258

唐朝与五代 264

宋朝 268

山水画 271

日本神道教与佛教艺术 276

日本史记载日本的第一座佛像 279

平安、藤原与镰仓时代紫式部论书法 285

第七章 早期基督教与拜占庭艺术 289

基督教艺术的开端 289

地下墓室：早期基督教艺术 292

从集会私宅到基督教大教堂 294

基督的形象 297

阿涅勒斯论新圣·阿波利奈尔教堂 300

拉文纳 303

拜占庭艺术 306

教会建筑 306

君士坦丁堡：一个基督教帝国首都的开创 308

圣·索菲亚大教堂 310

古典传统 313

圣像与反圣像崇拜者 315

东正教的胜利 316

圣母玛利亚：最初的形象 318

北欧的基督教艺术 320

交织图案与袖珍画 322

西欧的基督教艺术 325

加洛林王朝的更新 326

艾因哈德论亚琛王宫礼拜堂 327

隐修制度：东方与西方 328

基督形象的发展 329

第八章 早期伊斯兰艺术 336

伍麦叶王朝的艺术与建筑 336

拜占庭大使访问巴格达 341

阿拔斯王朝的艺术与建筑 341

伊斯兰统治时期的西班牙 345

撒马尼德王朝和塞尔柱王朝的建筑 348

经学院：用于教育的建筑 350

伊斯兰装饰 351

第三部 宗教与非宗教艺术 359

第九章 中世纪基督教艺术 359

奥托艺术 359

意大利的罗马式建筑 362

欧洲北方的罗马式艺术与建筑 366

罗马式建筑的革新 373

修道院院长苏哲为圣·丹尼斯找到了立柱与横梁 376

哥特式艺术与建筑 376

哥特式大教堂：新耶路撒冷 378

哥特式盛期风格 380

彩色镶嵌玻璃与飞扶壁 381

中世纪的城镇：商业的繁盛和城市的骄傲 382

经济与神学 387

修道院院长黑莫与夏特尔运货车狂热教派事件 387

雕刻与绘画 388

英国与德国的哥特式艺术 391

《皮尔斯农夫》里的彩色玻璃及英国作品 392

意大利的哥特式艺术 393

圣·方济各与圣·克蕾尔 396

乔托 403

帕多瓦的修士投诉斯克洛维尼礼拜堂 405

世俗哥特式与国际哥特式 408

第十章 15世纪的欧洲艺术 417

意大利文艺复兴之开端 417

布鲁内莱斯基 418

马萨乔 420

雕刻中的“进步” 421

佛兰德斯的新风格 424

扬·凡·代克与凡·德·魏登 424

根特祭坛画：扬·凡·代克与其赞助人 426

巴托洛米欧·法济欧论扬·凡·代克 430

意大利建筑 430

阿尔贝蒂 431

意大利雕刻 433

多纳太罗 433

新纪元 434

意大利绘画与教会 438

安基利科修士、乌切洛以及皮耶洛·德拉·弗朗契斯卡 438

菲利皮诺·利皮与菲利普·斯特洛济：斯特洛济礼拜堂的财政与其他难题 441

世俗性绘画 444

波提切利 445

威尼斯的综合风格 449

曼坦尼亚与贝利尼 449

国际人文主义 453

丢勒 453

贝利尼与卡帕其欧：威尼斯文艺复兴的团体赞助 454

第十一章 16世纪的欧洲艺术 458

宗教改革与16世纪北方艺术 458

博斯 460

格吕内瓦尔德 461

新教艺术 463

意大利文艺复兴盛期 466

莱奥纳多·达·芬奇 466

和谐、统一与拉斐尔 469

布拉曼特的小神殿：阿尔贝蒂、达·芬奇以及理想的文艺复兴教堂 472

米开朗琪罗 474

米开朗琪罗的《大卫》：合约与安置 475

威尼斯文艺复兴盛期 485

乔尔乔内 485

文艺复兴之都市规划：西克图斯五世的罗马 486

提香 489

丁托列托和委罗内塞 491

桑所维诺、帕拉迪欧与和谐法则 492

宗教法庭对委罗内塞的质询 494

样式主义与新颖风格 497

柯勒乔与样式主义“许可证” 497

勃鲁盖尔 502

艾尔·格列柯 503

勃鲁盖尔的月令画：佛兰德斯赞助者 504

第十二章 美洲、非洲与亚洲 508

中美洲与秘鲁 508

玛雅、托尔特克与米克斯特克 510

阿兹特克人 513

印加 516

科尔特斯与丢勒论墨西哥与蒙特苏马的宝藏 517

非洲 519

达帕在贝宁 523

伊斯兰世界 524

奥斯曼土耳其建筑 527

萨非王朝艺术与建筑 529

伊斯法罕与撒马尔罕：伊斯兰的城市规划 534

莫卧儿艺术与建筑 536

努尔贾汗与贾汗吉尔王：莫卧儿帝国的艺术 540

在维加雅纳加的多明哥·帕埃斯 544

中国 545

元朝 545

明朝 549

日本：镰仓时代至江户时代 554

董其昌论画：以古人为师，以天地为师 555

禅宗之影响 557

南蛮绘的屏风画：日本与欧洲的相遇 562

第十三章 17世纪的欧洲艺术 568

罗马的新局面 568

自然、模仿和发明：学院理论的成型 570

巴洛克艺术和建筑 571

鲁本斯和凡·代克 572

耶稣会：传播福音与殖民 576

意大利的画架画 578

贝尼尼 580

波罗米尼 584

普桑与克劳德·洛兰 585

委拉斯开兹 588

帕切可论宗教仪式中的艺术 590

荷兰绘画 591

哈尔斯 591

伦勃朗 593

风景画 595

伦勃朗的“一百盾版画”：版画的发展 596

静物与风俗画 601

维米尔 602

英国与法国 603

第十四章 启蒙运动与自由 608

法国洛可可艺术 608

华托、特洛瓦和洛可可的室内空间 609

布歇、夏尔丹和弗拉贡纳 612

狄德罗论布歇、格雷兹与夏尔丹 612

弗拉贡纳与格雷兹：性尤物与贞洁之母 614

德国和意大利的洛可可 617

提埃波罗、瓜尔第和卡那莱托 619

英国的理智与情感 622

荷加斯和庚斯博罗 623

风景画和古典主义 624

新古典主义或“纯正风格” 628

华盛顿与杰弗逊：古代服饰与现代服饰 629

卡诺瓦和大卫 631

第四部 现代世界的形成 638

第十五章 浪漫主义到写实主义 638

工厂与公园：欧文、纳许和欧姆斯泰 638

浪漫主义 640

大卫的承继者 642

戈雅 644

籍里柯 646

安格尔 647

德拉克洛瓦 648

海涅评德拉克洛瓦的《7月28日：自由领导人民》 651

浪漫主义与哲学 651

弗里德里希 651

布莱克 652

浪漫主义风景画 653

康斯太勃尔 653

特纳 654

特纳的《奴隶船》：奴隶形象 656

柯罗与“习作” 658

摄影 660

我们该建造怎样的风格？ 662

普辛与基督教建筑的原则 664

历史主义与写实主义 665

拉斐尔前派 666

库尔贝 666

为艺术而艺术：唯美主义与写实主义 668

米勒 669

波德莱尔：“批评的益处是什么？” 670

马奈 671

美国 674

宾厄姆的毛皮商人：艺术与边境 678

摄影时代的来临 681

第十六章 东方的传统 687

中国清朝 687

《麓村高逸》：王翚等清朝宫廷画家 689

建筑和装饰艺术 690

江户时代的日本 692

葛饰北斋和安藤广重 695

葛饰北斋和莱特谈日本版画 698

第十七章 印象主义到后印象主义 701

印象主义 701

莫奈 704

拉佛格论印象主义 705

莫利索、雷诺阿和马奈 705

德加和马奈：城市之光与对女性的研究 708

德加 710

日本式风格 712

新印象主义 715

修拉，分割法和社会主义 715

象征主义 718

高更和凡·高 718

现代生活寓言：蒙克和罗丹 721

新艺术与新建筑 724

苏利文和摩天大楼 725

水晶宫和自由女神像：金属和新建筑的方法 726

民用住宅建筑 728

塞尚 729

塞尚写给爱弥儿·勃纳德的信 730

第十八章 非洲、美洲、澳洲及大洋洲的原始艺术 736

大洋洲 736

波利尼西亚 736

库克船长与太平洋艺术 739

美拉尼西亚与密克罗尼西亚 742

澳大利亚 744

北美洲西北部 746

巫师面具：艺术和巫术 748

北美洲的平原和不毛之地 750

非洲 752

一个复杂的遗产：非洲艺术中的欧洲风格 756

第五部 20世纪的艺术 769

第十九章 1900年至1919年的艺术 769

新的观察方式 769

毕加索的姑娘：无政府主义，殖民主义和驱邪艺术 772

野兽主义与表现主义 774

马蒂斯 775

德国表现主义者 776

康定斯基 779

康定斯基的色彩 780

马尔克 781

立体主义 782

毕加索与布拉克：分析与综合的立体主义 782

布拉克和毕加索谈“立体主义” 785

彩色立方主义 789

未来主义 790

抽象或非客观艺术 793

至上主义和风格派的形成 794

建筑 795

莱特 795

第二十章 两次世界大战之间 799

达达艺术与超现实主义 799

杜尚 800

美国与精确主义观点 803

迭哥·里维拉与墨西哥壁画艺术家 805

奥罗斯科、里维拉和西盖罗斯：艺术与政治 806

布雷东、基里柯和恩斯特 808

阿拉贡、恩斯特等人发表超现实主义宣言 809

达利、马格利特和米罗 810

焊接金属：雕塑界的革命 813

摄影与现代运动 815

摄影术中的沃尔特·本雅明 815

构成主义与国际化风格 819

艺术与革命 819

包豪斯 821

华特·格罗皮乌斯论包豪斯 821

蒙德里安 823

科布西耶与密斯·凡·德罗 825

未来的城市：科布西耶和莱特 826

布朗库西与摩尔 828

装饰艺术 830

第二十一章 战后时期到后现代 833

抽象表现主义 833

波洛克与德库宁 835

斯蒂尔、罗斯科和纽曼 837

欧洲文化的幸存者 840

后绘画性抽象 841

约翰斯和劳申伯格 843

现代主义与形式主义 844

波普艺术 845

照相意象派 847

极简艺术 851

观念艺术 853

贫穷艺术 856

人体艺术与过程主义艺术 857

大地艺术 857

照相写实主义和新形象绘画 860

现代主义和后现代主义 865

第二十二章 迈向第三个千年纪 872

对现代主义的质疑 872

新表现主义 877

作为身份认同的艺术 883

后现代主义与多元文化主义 888

录像艺术 894

摄影术以及现实建构 899

贱斥 903

艺术中的新博物馆 905

柏林城及其国际建筑展 908

后现代主义下的艺术 910

全球化，感觉以及景象 918

千年更替 925

名词释义 937

建议阅读书目 950

图片版权 960