世界电影史 第3卷PDF电子书下载

第三卷 现代电影（1960—1995) 3

电视时代的电影 3

电视与电影业 3

电视时代之前 3

美国的电视模式 5

欧洲和日本 7

崭新的娱乐秩序 12

传播 15

特别人物介绍 16

罗伯特·阿尔特曼 16

克林特—伊斯特伍德 19

新好莱坞 22

在家中与复合式剧院中 22

在董事会会议室 24

出场 28

美国的作者式导演 31

好莱坞在国外 33

特别人物介绍 34

朱迪—福斯特 34

新技术 37

电影与电视 37

音响 38

电子学与特效 41

格式 43

便携性 45

变焦镜头 47

业余和实验电影制作 48

特别人物介绍 51

拉乌尔·库塔尔 51

性与知觉 52

特别人物介绍 60

碧姬·芭铎 60

皮埃尔·保罗·帕索里尼 62

美国电影 66

美国电影中的黑人形象 66

早期电影 66

声音和20世纪30年代的“旧南方”复兴倾向 71

“二战”后的自由主义 73

20世纪60年代的民权主题和形象 75

20世纪70年代的好莱坞黑人电影 78

“融入”20世纪80年代和90年代 80

特别人物介绍 83

奥斯卡·米肖 83

西德尼·波蒂埃 85

斯派克·李 88

剥削电影和主流电影 90

特别人物介绍 103

杰克·尼科尔森 103

好莱坞大片的梦想与噩梦 105

凯旋模式 107

多元文化主义 109

作为受害者的白人男性 115

路的尽头？ 120

特别人物介绍 123

阿诺德·施瓦辛格 123

史蒂文·斯皮尔伯格 126

拓展边界 129

真实电影与新纪录片 129

真实电影的出现 129

1968年及之后 136

真实电影及其不满 142

特别人物介绍 148

让·鲁什 148

克里斯·马克 150

第二波先锋派电影 153

心理剧及其他 154

地下电影 159

结构电影 165

英国和欧洲 168

原始主义者和后结构主义者 171

特别人物介绍 176

约翰·卡萨维茨 176

安迪·沃霍尔 178

后工业时代的动画片 181

实验动画师 181

东欧的动画 186

动画奥运会：来自世界各地的动画片 190

故事片 194

新技术 196

现代电影音乐 198

浪漫主义 199

现代主义 200

晚期现代主义 202

电子音乐 205

极简主义 208

爵士乐 209

新发展：影音互动 211

流行音乐 213

艺术电影 217

新艺术电影 218

插曲：1968年5月与政治片 221

国际电影 223

特别人物介绍 226

米开朗基罗·安东尼奥尼 226

阿纳托尔·多曼 229

英格玛·伯格曼 231

世界各国电影 235

法国电影的新方向 235

行业结构 235

新浪潮电影 237

走向主流？ 243

1968年5月及其后 246

20世纪80年代和90年代的电影制片 248

特别人物介绍 254

阿兰·德龙 254

杰拉尔·德帕迪约 256

意大利：作者电影及其后 259

20世纪60年代和70年代的新导演 260

意大利喜剧 265

政治片 267

历史神话片、恐怖片和“通心粉西部片” 269

普遍衰退和部分复兴 271

特别人物介绍 274

费德里科·费里尼 274

贝尔纳多·贝托鲁奇 275

佛朗哥·克里斯塔尔迪 278

佛朗哥之后的西班牙电影 280

放松独裁的束缚 280

自由、危机和越界 287

特别人物介绍 292

曼努埃尔·德·奥利维拉 292

寻找身份的英国电影 295

从自由电影到“新浪潮” 295

商业成功和美国资金 298

20世纪70年代：泡沫破裂 304

20世纪80年代：处于边缘 306

特别人物介绍 312

约瑟夫·洛塞 312

德国新电影 315

创造出一种“新”电影 316

20世纪60年代：应对过去 319

德国的形象 321

电影制造神话 324

局外人的电影：女性与德国历史 327

法斯宾德之后 330

特别人物介绍 333

赖纳·维尔纳·法斯宾德 333

维尔纳·赫尔佐格 336

维姆·文德斯 339

东德：德国电影股份公司的故事 342

结构 343

早期的经典之作 344

社会主义现实主义到解冻 345

惩罚行动 347

复苏 349

审慎时期 351

一扫而尽 353

中、东欧的变局 354

逃避策略 355

年表 359

后共产主义时代的秩序 368

特别人物介绍 369

安杰依·瓦伊达 369

解冻时期之后的俄国电影 371

解冻期 373

停滞期 381

20世纪80年代：公开化和改革 386

特别人物介绍 392

安德烈·塔尔科夫斯基 392

苏联各共和国的电影 394

莫斯科的矛盾角色 396

格鲁吉亚和亚美尼亚流派 397

中亚：“新浪潮”时期 400

电影及其公众 401

20世纪80年代的剧变 403

土耳其电影 405

单一党派的政府，单个导演的电影 406

过渡阶段：1939—1950年 407

成型期：1950—1960年 408

寻找民族电影：1960—1970年 409

新土耳其电影：1970—1994年 411

特别人物介绍 413

耶尔马兹·居内伊 413

阿拉伯世界 415

20世纪30年代 417

埃及电影 419

从叙利亚到海湾：东阿拉伯世界 423

马格里布 425

特别人物介绍 427

优素福·沙欣 427

撒哈拉以南的非洲电影 430

非洲法语区国家的电影 431

非洲英语区 433

人才培养和电影发行方面的问题 434

电影节 435

特别人物介绍 436

塞姆班·乌斯曼 436

伊朗电影 439

默片时代：1900—1930年 439

有声片时代：1930—1960年 440

现代时期：1960—1978年 442

后革命时代：1978—1994年 446

印度：将这个国家拍成电影 451

战后的转变 452

印度人民戏剧联合会 454

政府策略 458

新印度电影 461

全印电视台和大众传播政策 464

特别人物介绍 468

萨蒂亚吉特·雷伊 468

里特威克·吉哈塔克 471

印度尼西亚电影 474

20世纪50年代和60年代的主要发展 475

20世纪70年代和80年代的电影业 477

20世纪70年代和80年代的流行电影 479

革命之后的中国电影 481

革命电影 481

“文化大革命”之后 489

商业化：进入20世纪90年代 494

特别人物介绍 498

张艺谋 498

中国香港流行电影 500

经典时期 501

现代阶段 510

中国台湾新电影 514

日本电影的现代化 517

片厂的危机 520

性与暴力 524

新发展 526

特别人物介绍 528

黑泽明 528

大岛渚 530

新澳大利亚电影 532

20世纪60年代 533

1970—1975年：AFDC时期 534

1975—1980年：AFC时期 538

1980—1988年：“10BA”时期 542

1989年以来：FFC时期 548

新西兰电影 554

加拿大电影 555

国家电影局与纪录片 556

故事片制作 559

魁北克 560

CFDC和电视电影的加拿大 562

动画片 566

实验电影 568

未来 569

特别人物介绍 570

大卫·柯南伯格 570

拉丁美洲新电影 572

巴西和新电影运动 574

古巴的范例 577

整个拉美大陆的情况 580

进入20世纪80年代 584

特别人物介绍 587

格劳贝尔·罗查 587

托马斯·古铁雷斯·阿利 589

结语 592

电影新概念 592

变革之前 593

主流电影的变革 593

马克思主义 594

心理分析 595

结构主义和符号学 596

反电影 598

女权主义 599

酷儿性与越界 600

接受 602

电影研究与准绳 602

特别人物介绍 605

让-吕克·戈达尔 605

香特尔·阿克曼 608

阿涅丝·瓦尔达 610

电影的复苏 612

日新月异的放映模式 613

电影与其他媒介 618

是好莱坞还是“遗产”？ 619

是遗产电影还是电影遗产？ 622

特别人物介绍 623

马丁·斯科塞斯 623