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自序 1

第一部分 导演做什么 5

第1章 引言 5

1.1 导演做何事？ 6

1.2 导演是何许人也？ 7

1.3 我们如何走到了这一步？ 7

1.4 我们今日置身何处？ 9

1.5 本书的构架 11

1.6 我为何写作本书 12

第2章 导演思维 15

2.1 制片的统合 17

第3章 称职的导演 27

3.1 观众想要什么 28

3.2 导演与称职 30

3.3 个案研究Ⅰ：安托万·富卡，《亚瑟王》 31

3.4 个案研究Ⅱ：西蒙·温瑟尔，《铁骑雄师》 35

第4章 优秀的导演 43

4.1 导演思维是怎么运作的？ 44

4.2 个案研究：迈克尔·曼的《借刀杀人》 49

4.3 为拍摄项目增色 51

4.4 导演思维 54

第5章 伟大的导演 57

5.1 导演的声音 59

5.2 美国的三位当代伟大导演 60

5.3 美国之外的三位当代伟大导演 66

第6章 文本阐释 75

6.1 个案研究：斯坦贝克的《伊甸之东》 79

6.2 内在／外在 81

6.3 年轻／年老 82

6.4 男性／女性 83

6.5 政治／社会／心理 85

6.6 基调 87

第7章 摄影机 89

7.1 镜头 89

7.2 摄影机机位 91

接近度 91

客观性 92

主观性摄影机机位 92

摄影机高度 92

7.3 摄影机运动 93

定点运动 94

运动中的运动 95

7.4 布光 96

7.5 美术指导 97

7.6 声音 98

7.7 剪辑 99

连贯性 99

清晰 100

戏剧性重点 101

新观念 101

平行动作 101

情感指南 102

基调 102

主要人物 102

冲突 103

故事形式 103

第8章 演员 105

8.1 选角 105

8.2 人物弧线 108

8.3 题外话：演员作为导演 110

8.4 表演哲学 111

8.5 由表及里 112

8.6 由里及表 113

8.7 美国学派 113

8.8 欧洲学派 114

第二部分 导演个案研究 123

第9章 历史辩证法&谢尔盖·爱森斯坦 123

9.1 简介 123

9.2 文本阐释 124

9.3 指导演员 126

9.4 指导摄影机 128

9.5 强调剪辑的导演手法 131

第10章 诗意和英雄主义&约翰·福特 135

10.1 简介 135

《愤怒的葡萄》 137

《侠骨柔情》 137

《菲律宾浴血记》 138

《搜索者》 138

10.2 文本阐释 139

10.3 指导演员 141

10.4 指导摄影机 143

第11章 美国性格——欲望与良知&乔治·史蒂文斯 147

11.1 简介 147

《寂寞芳心》 148

《古庙战茄声》 148

《二房东小姐》 149

《郎心似铁》 150

《巨人传》 150

11.2 文本阐释 151

11.3 指导演员 153

11.4 指导摄影机 154

第12章 生存危机&比利·怀尔德 161

12.1 简介 161

《失去的周末》 163

《日落大道》 164

《桃色公寓》 164

《双重赔偿》 165

12.2 文本阐释 165

12.3 指导演员 167

12.4 指导摄影机 170

第13章 浪漫的生命力&恩斯特·刘别谦 173

13.1 简介 173

《天堂里的烦恼》 177

《妮诺契卡》 177

《街角的商店》 178

《生或死》 179

13.2 文本阐释 180

13.3 指导演员 181

13.4 指导摄影机 182

第14章 戏剧作为生活&伊利亚·卡赞 185

14.1 简介 185

《街头恐慌》 190

《码头风云》 191

《伊甸之东》 192

《美国，美国》 192

14.2 文本阐释 194

14.3 指导演员 195

14.4 指导摄影机 197

第15章 儿童礼赞&弗朗索瓦·特吕弗 199

15.1 简介 199

《四百下》 200

《偷吻》 201

《爱情飞逝》 202

《日以作夜》 203

15.2 文本阐释 204

15.3 指导演员 206

15.4 指导摄影机 207

第16章 生存的孤独&罗曼·波兰斯基 211

16.1 简介 211

《罗斯玛丽的婴儿》 213

《唐人街》 214

《苔丝》 215

《钢琴家》 216

16.2 文本阐释 217

16.3 指导演员 219

16.4 指导摄影机 221

第17章 现代生活的黑暗面&斯坦利·库布里克 225

17.1 简介 225

《2001太空漫游》 228

《巴里·林登》 228

《全金属外壳》 229

《大开眼戒》 229

17.2 文本阐释 230

17.3 指导演员 233

17.4 指导摄影机 235

第18章 永远的童年&史蒂文·斯皮尔伯格 239

18.1 简介 239

《大白鲨》 241

《夺宝奇兵》 242

《外星人E.T.》 242

《拯救大兵瑞恩》 243

18.2 文本阐释 244

18.3 指导演员 246

18.4 指导摄影机 247

第19章 历史与个人生活的交会&玛格丽特·冯·特洛塔 251

19.1 简介 251

《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》 254

《克丽斯塔·卡拉格斯的第二次觉醒》 255

《玛丽安和朱莉安》 256

《玫瑰围墙》 257

19.2 文本阐释 258

19.3 指导演员 260

19.4 指导摄影机 262

第20章 移情作用及其局限&鲁卡斯·穆迪松 265

20.1 简介 265

《同窗之爱》 267

《在一起》 269

《永远的莉莉亚》 270

《心洞》 271

20.2 文本阐释 273

20.3 指导演员 274

20.4 指导摄影机 275

第21章 性欲的冲突&卡特琳·布雷亚 279

21.1 简介 279

《罗曼史》 282

《姐妹情色》 283

《性喜剧》 284

《地狱解剖》 285

21.2 文本阐释 285

21.3 指导演员 287

21.4 指导摄影机 287

第22章 名流与平庸&玛丽·哈伦 291

22.1 简介 291

《我射击了安迪·沃霍尔》 296

《美国精神病人》 298

22.2 文本阐释 300

22.3 指导演员 302

22.4 指导摄影机 303

第23章 结语 307

附录 寻找导演思维 319

读解剧本的策略 319

走向阐释 321

选择导演思维 323

出版后记 324