王家熙戏剧论集PDF电子书下载

上编： 1

荀学建构刍议 1

荀慧生老唱片赏鉴 12

荀慧生早期在沪演剧活动史述 22

翰墨相随十四年 52

重温大师教导 鉴别精粗美恶 61

谭鑫培七张半唱片的历史价值和审美意蕴 64

京剧演唱艺术的经典范本 75

老生古典美的新拓展——马连良和马派艺术 78

从两则日期考证谈金少山研究的严重缺失 88

杨宝森演唱艺术的成就和特色 95

旦角声腔发展史上新高峰——张君秋 107

京剧大师裘盛戎 115

关于“裘派传承”的思考 119

关于“裘派传承”的再思考 122

赵燕侠演唱艺术的风格特色 128

说赵派 134

独创一格的旦角名家——杜近芳 138

李和曾的艺术成就和特色 146

厉慧良的武生艺术 157

景荣庆花脸艺术简论 161

余门翘楚——王少楼 172

孟小冬艺事纪略 175

言慧珠艺事简记 178

忆童芷苓 183

忆李玉茹 190

宋德珠与武旦本体特征散论 197

南派表演的风格特点 204

《周信芳名剧精粹》前言 212

南派名家传略 215

采余马精华，探时代新声——记著名京剧演员张学津 222

张学津——新一代艺术家最杰出的代表 230

华美灵动 荀韵新声 238

孙毓敏发扬荀派艺术的重大贡献 244

难在传荀派神韵 249

尚长荣印象记 252

追忆江南活包公——李如春 254

王君青印象 258

纪念余学专家范石人先生 265

“田恩荣老师教学成果展演”序 268

龚苏萍传承荀派的体验值得关注 273

展开艺术竞赛 扩大上演剧目 279

《菊坛名家丛书》序 282

祝贺《和平杯》应运而生 285

《荀慧生文集》序 288

荀门大团结 协力传经典 293

下编： 298

程长庚与京剧审美规范的传承 298

谭鑫培和谭派艺术 305

国剧宗师杨小楼 312

梅兰芳与梅派艺术 317

开辟程式化生活化结合的新境界——荀慧生和荀派艺术 328

尚小云和尚派艺术 339

程砚秋和程派艺术 348

余叔岩与余派艺术 353

高庆奎与高派艺术 362

言菊朋与言派艺术 368

独创一格的老生名家——奚啸伯 375

李少春的文武老生艺术 379

金少山与金派艺术 386

郝寿臣与郝派艺术 393

俞振飞与俞派艺术 402

叶盛章的武丑艺术 414

血泪融成《钗头凤》 418

荀慧生的诗剧《还珠吟》 421

荀慧生《红娘》欣赏 424

写意戏剧观的经典范本——论尚派的《出塞》《惊疯》 428

程砚秋《锁麟囊》赏析 434

程派名剧《荒山泪》 437

余叔岩《珠帘寨》赏析 440

马连良和《甘露寺》 443

马连良《苏武牧羊》赏析 446

马连良《桑园会》赏析 449

金少山《七郎托兆》赏鉴 451

杨宝森《击鼓骂曹》赏析 454

教忠教义 大雅大醇 458

张君秋与《孔雀东南飞》 462

裘盛戎《壮别》欣赏 464

黄桂秋《春秋配》赏析 468

李和曾《逍遥津》欣赏 473

简说“杜近芳十大名剧” 476

萧长华与《连升店》 481

俞振飞《监酒令》欣赏 483

后记 487