从象征到魔幻 西方现代派文学主流PDF电子书下载

第一章 象征主义文学 1

第一节 象征主义文学概述 1

一 关于“象征主义” 1

二 象征主义文学的先驱——爱伦·坡 2

三 法国象征派 4

1．魏尔伦：《诗的艺术》 4

2．兰波：少年成名的“通灵者” 5

3．马拉美：“纯诗” 7

四 后期象征主义 10

1．瓦雷里：“墓园”——沉思永恒，正视死亡 10

2．叶芝：拜占庭——内容丰富的象征物 12

3．里尔克：《杜伊诺哀歌》——对存在的领悟 17

第二节 象征主义诗学理论 20

第三节 波德莱尔 25

一 “永远孤独的命运感”——生平简介 25

二 《恶之花》——令人战栗的“病态之花” 27

1．一部“有头有尾的书” 27

2．“美”的独特形态 31

第四节 T.S．艾略特 37

一 “荒原”上的足迹——创作概述 37

1．“荒原”时期 38

2．超越“荒原”，寻求救赎 41

二 艾略特的诗歌理论 45

1．“非个人化”理论 45

2．“客观对应物” 47

三 《荒原》——“现代诗歌的里程碑” 48

1．荒原上的声音 49

2．《荒原》的艺术创新 53

第二章 表现主义文学 59

第一节 表现主义文学概观 59

一 表现主义文学的产生 59

二 表现主义戏剧概况 61

1．斯特林堡：“观念剧”的先驱 61

2．凯泽：“新人”的塑造 62

3．托勒：“观念剧”的深入 64

第二节 表现主义文学的特征 66

第三节 奥尼尔和他的《毛猿》 70

一 “要么当个艺术家，要么什么也不是” 70

二 创作概况 72

1．从《天边外》到《进入黑夜的漫漫旅程》 72

2．表现主义剧作：《琼斯皇帝》 79

三 《毛猿》——人的归属 81

1．扬克的寻找归属之路 83

2．表现主义戏剧的教科书 86

第四节 卡夫卡 89

一 “平淡”而短暂的一生 89

二 卡夫卡的精神肖像 90

1．和父亲的紧张关系 90

2．文学与职业、爱情的矛盾 92

3．卡夫卡的身份焦虑 95

三 《变形记》——人的异化 97

1．关于“变形” 98

2．荒诞的真实 100

四 “孤独三部曲”——寻求的意向 103

1．无家可归的《美国》 103

2．无处不在的《审判》 105

3．无法进入的《城堡》 108

第三章 意识流小说 115

第一节 意识流小说概述 116

一 意识流小说的理论基础 116

1．何为“意识流” 116

2．弗洛伊德的“无意识”理论 117

3．柏格森的“心理时间”说 119

二 意识流小说的文学渊源 120

1．渊源 120

2．先驱：普鲁斯特——“找回逝去的时间” 123

第二节 意识流小说的特点 127

第三节 伍尔芙：存在的瞬间 135

一 生平及小说创作 135

1．“莎士比亚的妹妹”——生平简介 135

2．小说创作概况 137

二 小说理论与“双性同体” 145

1．“现实等于真实吗？”——小说理论 145

2．“双性同体”——女权主义的先驱 147

三 《到灯塔去》 150

1．拉姆齐夫人——大地之母 151

2．“灯塔”意象 153

第四节 意识流小说的巅峰之作——《尤利西斯》 156

一 都柏林的精神书写 156

二 《尤利西斯》 158

1．都柏林的日常生活 159

2．评论界的盛宴 160

3．三个体现了“真实的人性”的典型形象 163

4．神话的复活 167

5．符合人物个性和心理特点的的意识流 169

第四章 存在主义文学 172

第一节 存在主义文学概述 172

一 存在主义文学产生的背景 172

1．哲学背景 172

2．文学渊源 175

二 存在主义文学的创作概况 177

1．法国存在主义文学：波伏娃的女性书写 177

2．法国以外的存在主义文学 184

第二节 存在主义文学的特征 188

第三节 加缪的“荒诞哲学”及文学创作 191

一 生平与创作简介 191

二 “荒诞哲学”——作为哲学家的加缪 192

三 《局外人》——荒诞的人 194

1．“局外人”的含义 196

2．“现代的西绪福斯”——莫尔索的形象 197

四 《鼠疫》——恶的永恒性 199

1．“鼠疫”的象征意义 200

2．反抗的主题——从个人到集体 202

第四节 萨特的“存在哲学”及文学创作 204

一 从学者到社会活动家——生平与创作简介 204

二 “存在哲学”——作为哲学家的萨特 206

1．存在先于本质 207

2．自由选择和承担责任 207

三 《恶心》——存在的偶然性与荒诞性 208

四 《禁闭》——人与他人 211

1．主题——“他人就是地狱” 212

2．“情境剧”——极限境遇 215

第五章 荒诞派戏剧 218

第一节 荒诞派戏剧概述 218

一 “荒诞”概念的文学演变 218

二 荒诞派戏剧概观 220

1．阿达莫夫：追求的无希望与努力的徒劳 220

2．热内：“20世纪的波德莱尔” 221

3．品特：“威胁的喜剧” 224

4．阿尔比：美国梦的破灭 227

第二节 荒诞派戏剧的“反戏剧”特征 230

第三节 尤奈斯库的创作 237

一 创作概况 237

1．《椅子》：“悲闹剧” 238

2．《犀牛》：是被异化还是主动走向异化？ 240

二 《秃头歌女》——“反戏剧剧本”的典范 242

1．“荒诞”的主题 243

2．语言的崩溃 245

第四节 贝克特及《等待戈多》 246

一 创作概况 246

1．《结局》：是结局还是开始？ 247

2．《啊！美好的日子》：是美好的日子还是无望的困境？ 248

二 《等待戈多》——什么也没有发生的戏剧 251

1．“等待”的主题 252

2．荒诞的艺术形式 256

第六章 魔幻现实主义文学 260

第一节 魔幻现实主义文学概述 260

一 关于魔幻现实主义 260

二 魔幻现实主义文学概观 263

1．彼特里——魔幻现实主义的先驱 263

2．《总统先生》——独裁者的神话 264

3．《人间王国》——神奇的黑人文化 269

4．鲁尔福——“以少胜多的典范” 272

第二节 “神奇的现实”与魔幻现实主义文学 275

第三节 马尔克斯与《百年孤独》 281

一 生平与创作简介 281

1．童年的记忆 281

2．早期创作与《没有人给他写信的上校》 282

3．《家长的没落》——有关“权力的孤独”的一首诗 284

二 《百年孤独》（1967） 287

1．马孔多的多重寓义 291

2．拉丁美洲的孤独 293

3．“魔幻”的现实 298

参考书目 304

后记 312