精英文化的变迁 美国绘画150年PDF电子书下载

第一章 绘画研究的理论与方法 1

第一节 理论与方法的回顾 2

第二节 形式、图像与符号 5

一 形式分析法 5

二 图像学 10

三 符号学 13

第三节 意义阐释的限制条件 15

一 研究的视角 16

二 限定意义的外部条件 20

第四节 小结 22

第二章 风景画与荒野精神 24

第一节 美国早期绘画传统 24

第二节 美国风景画的渊源 28

一 古典风景画传统 29

二 工业革命以后的欧洲风景画 31

第三节 两大艺术机构 32

一 国家设计学院 33

二 美国艺术联盟 35

三 两大机构与哈德逊河画派 37

第四节 上帝的荣耀——东北部的伊甸园 39

一 科尔：古典的美国景观 39

二 杜兰德：自然的美国式景观 42

第五节 向西部荒野挺进 46

第六节 扩张的荒野景观 49

一 比尔斯塔特与美国西部 50

二 丘奇的美洲自然景观 52

第七节 小结 55

第三章 19世纪末的博物馆潮 58

第一节 美国富豪的艺术收藏 59

第二节 萨金特的肖像画 62

一 早期的事业 63

二 《X夫人》事件 65

第三节 美国早期的博物馆 70

一 摩根与大都会艺术博物馆 72

二 民主的典范——托莱多艺术博物馆 75

三 合作的范例：华盛顿国立美术馆的诞生 77

第四节 纽约与波士顿的人才争夺战 79

第五节 小结 81

第四章 世纪之交的矛盾 84

第一节 学院派的改良者 86

一 埃金斯的古典艺术背景 86

二 新实践与老传统的矛盾 90

第二节 激进者的探索 93

一 八人画展 94

二 丑陋的“垃圾箱画派” 95

三 “垃圾箱画派”的遗产 99

第三节 霍默的乡土美国 100

一 自学成才的霍默 101

二 泥土味的美国性 103

第四节 中下阶层的“视觉欺骗”画 106

一 发现哈涅特和皮托 107

二 “视觉欺骗”画的传统 110

第五章 军械库展览与美国现代主义艺术 113

第一节 纽约的先锋画廊 114

一 达维奇夫人与麦迪逊画廊 115

二 291画廊 117

第二节 纽约的先锋艺术家 118

一 斯蒂尔格利兹的艺术圈子 120

二 三位美国现代画家 124

第三节 前卫的军械库展览 127

一 前期的筹备 128

二 矛盾的结果 133

第六章 抽象艺术与二战之前的美国 143

第一节 为什么要抽象？ 143

第二节 二战之前的美国 145

一 新兴的中产阶级与美国的城市化 146

二 精英阶层的规模 148

第三节 巴尔的抽象艺术族谱 150

第四节 抽象艺术的表现特征 152

第五节 美国抽象艺术的蜜月期 154

一 美国式的抽象艺术 155

二 纽约达达 159

第六节 抽象vs写实 164

第七章 美国新偶像 168

第一节 大萧条下的现实主义潮流 169

第二节 从美国景观到美国景观派 171

一 城市现实主义画家的城市恐惧症 172

二 乡土主义的怀旧情结 176

三 伍德的美国西部 180

第三节 《美国哥特式》成为偶像 184

第八章 孤独的现代主义者 189

第一节 现代主义艺术陷入低谷 190

一 埃伦斯伯格夫妇离开纽约 190

二 斯蒂尔格利兹艺术圈子的衰落 192

第二节 抽象艺术家协会与“十人团” 194

第三节 一个抽象艺术家在纽约 196

第九章 美国的现代主义艺术收藏 200

第一节 现代主义艺术收藏的开端 202

第二节 艺术收藏圣地纽约 205

一 哈福梅耶家族的收藏 207

二 斯特奇斯和奥斯本家族 209

三 加勒廷的收藏 210

第三节 雄心勃勃的芝加哥 213

一 芝加哥艺术博物馆 213

二 麦克考密克家族的贡献 216

第四节 费城的巴恩斯收藏 219

第五节 研究型的艺术收藏 221

一 291画廊的赞助人 222

二 军械库展览后的先锋收藏家 225

第六节 纽约现代艺术博物馆 227

第十章 二战后的新文明 233

第一节 纽约的欧洲艺术家 235

第二节 抽象艺术观念的本土化 237

第三节 抽象表现主义横空出世 239

一 流派的形成 240

二 抽象表现主义的早期市场 242

三 美国富豪收藏的转向 243

第四节 何谓抽象表现主义艺术？ 245

一 造型自动性 246

二 荣格的原型理论 248

三 普世神话与图腾象征 251

四 行动绘画派的混沌结构 253

五 色块绘画的无中心结构 256

第五节 抽象表现主义征服欧洲 257

结语 262

附录 267

索引 273

后记 282