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导论 1

第一章 古希腊罗马文艺理论 20

引论 20

第一节 柏拉图的文艺思想 24

一、文艺与世界的关系 25

二、文艺的社会功能 27

三、文艺创作的原动力 33

第二节 亚里士多德的文艺思想 37

一、文艺的本质 38

二、悲剧观念 42

三、文艺的心理和社会功能 46

第三节 古罗马时代的文艺思想 51

一、贺拉斯和他的《诗艺》 51

二、朗吉弩斯和他的《论崇高》 54

小结 57

思考题 59

第二章 中世纪文艺理论 61

引论 61

第一节 圣·奥古斯丁的基督教文艺观 65

一、奥古斯丁的思想历程及背景 65

二、奥古斯丁的文艺思想 69

三、皮拉及乌斯与奥古斯丁在神学和文艺思想上的对立 74

第二节 托马斯·阿奎那的基督教文艺观 76

一、从安瑟伦的信仰主义先验论到阿奎那的《神学全书》 76

二、阿奎那自然神学的文艺观 82

三、奥凯姆的经验论与阿奎那自然神学的对立 88

第三节 基督教文艺思想的分野与但丁的文艺观 91

一、厄里根那的文艺思想 92

二、阿伯拉尔的文艺思想 94

三、但丁的文艺思想 98

小结 104

思考题 106

第三章 文艺复兴至启蒙运动时期的文艺理论 107

引论 107

第一节 文艺复兴文艺理论 108

一、锡德尼的《为诗辩护》 109

二、达·芬奇的画论 115

三、卡斯特尔维屈罗的《〈诗学〉诠释》 122

第二节 法国新古典主义文艺理论 127

一、布瓦洛的《诗的艺术》 128

二、蒲柏的《论批评》 135

第三节 启蒙运动文艺理论 139

一、狄德罗的《论戏剧诗》 140

二、莱辛的《拉奥孔》 145

三、维柯的《新科学》 148

小结 151

思考题 153

第四章 德国古典主义文艺理论 154

引论 154

第一节 康德的文艺思想 155

一、关于审美活动的特征 156

二、艺术与非艺术的区别 159

三、艺术美是审美观念的表现 161

四、艺术是自由的感性游戏 163

五、艺术天才论 167

六、艺术的分类 170

第二节 黑格尔的文艺思想 173

一、艺术美的本质特征 174

二、艺术发展的历史类型 178

三、理想性格论 182

四、悲剧冲突论 185

五、艺术创造论 188

第三节 歌德与席勒的文艺思想 192

一、歌德的文艺观 192

二、席勒的文艺观 200

小结 208

思考题 209

第五章 19世纪文艺理论 211

引论 211

第一节 浪漫主义文艺理论 213

一、浪漫主义文论的由来与发展 214

二、海涅的《论浪漫派》 219

三、华兹华斯的《〈抒情歌谣集〉序言》 223

四、夏多勃里昂的《基督教真谛》 227

第二节 现实主义文艺理论 229

一、现实主义文论的由来与发展 230

二、斯丹达尔的文艺观 235

三、别林斯基的文艺观 238

四、车尔尼雪夫斯基的文艺观 241

第三节 实证主义文艺理论 244

一、实证主义文论的由来与发展 244

二、斯达尔夫人的《论文学》 249

三、泰纳的《艺术哲学》 251

小结 255

思考题 257

第六章 唯意志论文艺理论 258

引论 258

第一节 叔本华的文艺思想 260

一、审美观审 263

二、艺术的宗旨——复制理念 265

三、艺术的价值——对生命意志的短暂超越 267

四、对各种文艺样式的评判 269

五、悲剧观 271

第二节 尼采的文艺思想 272

一、日神精神与酒神精神 274

二、音乐与诗歌 277

三、悲剧观 280

小结 285

思考题 286

第七章 前期现代主义文艺理论 287

引论 287

一、理论的前卫性 287

二、表述的夸张性 288

三、观点的派生性 288

第一节 唯美主义文艺理论 289

一、戈蒂叶“为艺术而艺术”文艺观 292

二、佩特“艺术与生命体验”文艺观 297

三、王尔德“形式、纯美就是一切”文艺观 300

四、桑克蒂斯“艺术即形式”文艺观 304

第二节 象征主义文艺理论 307

一、波德莱尔的“感应说” 312

二、魏尔伦“音乐，至高无上”的诗歌革新主张 316

三、兰波的“通灵人”理论 318

四、马拉美的“超验象征主义”理论 320

第三节 直觉主义文艺理论 322

一、柏格森的直觉理论和戏剧理论 323

二、克罗齐的“直觉即表现”论 326

小结 328

思考题 330

第八章 精神分析批评与原型批评文艺理论 332

引论 332

第一节 精神分析批评 332

一、精神分析学理论概要 334

二、弗洛伊德“精神分析批评”的主要观点 338

三、精神分析批评的影响及简要评价 346

第二节 原型批评 348

一、原型批评兴起的历史文化背景 349

二、荣格的分析心理学与原型批评 352

三、弗莱的原型批评理论 360

小结 366

思考题 368

第九章 形式主义文艺理论 369

引论 369

第一节 俄国形式主义 370

一、形式主义学派的形成与代表人物 370

二、早期形式主义学派的理论特征 372

三、晚期形式主义学派的理论特点 374

四、俄国形式主义评价 378

第二节 英美新批评 379

一、新批评派的代表人物 380

二、新批评派的主要理论见解 383

三、新批评派的批评实践 385

四、英美新批评评价 391

第三节 结构主义与解构主义 391

一、从结构主义到解构主义 392

二、结构主义文论的主要见解 398

三、解构主义文论的主要见解 408

四、结构主义与解构主义理论评价 413

小结 415

思考题 416

第十章 现象学与存在主义文艺理论 417

引论 417

第一节 英伽登的文艺思想 422

一、文学艺术本体论 422

二、现象学阅读理论 425

三、关于文学作品的艺术价值和审美价值的区分 427

四、对文学作品的审美经验的探讨 428

五、关于文学艺术作品与科学著作的区别 429

第二节 杜夫海纳的文艺思想 431

一、审美经验理论的主要内容 431

二、审美对象论 433

三、审美知觉论 434

第三节 海德格尔的文艺思想 436

一、海德格尔对艺术本源的认识 438

二、海德格尔的存在主义语言观 440

三、海德格尔对现代文明造成的“异化”的批判 441

四、海德格尔与中国道家文化的对话 443

第四节 萨特的文艺思想 444

一、文学作品只有一个题材：自由 445

二、文学是介入的文学 447

三、强调文学作品的读者接受作用 449

小结 451

思考题 452

第十一章 文艺阐释学与接受理论 453

引论 453

第一节 伽达默尔与文艺阐释学 458

一、艺术经验的真理问题 459

二、作品的存在问题 464

三、时间距离与视域融合 468

第二节 尧斯的接受美学文论 473

一、重构文学史与接受美学 474

二、期待视野：接受美学方法论的顶梁柱 476

三、审美经验：创造、感受、净化 479

四、审美经验的互动模式 482

第三节 费什的文艺思想 485

一、文学作品是“活动艺术”，阅读是个“事件” 486

二、个人读者与“解释团体” 488

三、费什对“情势”的阐释 490

小结 492

思考题 493

第十二章 西方马克思主义文艺理论 495

引论 495

第一节 卢卡契的文艺思想 497

一、艺术认识论方面的整体反映观 498

二、艺术创作论方面的文学典型观 500

三、文艺美学方面的内容与形式的有机统一观 501

四、艺术主体论方面的人道主义观 503

五、对现代主义的批评及与布莱希特等人的论争 505

第二节 法兰克福学派的文艺理论 508

一、本杰明的文艺思想 509

二、阿多尔诺的文艺思想 516

三、马尔库塞的文艺思想 524

第三节 阿尔都塞学派的文艺理论 532

一、阿尔都塞的艺术与意识形态理论 532

二、马契雷的文学生产理论 539

三、哥德曼的发生学结构主义文艺观 545

小结 553

思考题 554

第十三章 当代西方文艺理论 555

引论 555

第一节 后现代主义文艺理论 556

一、后现代主义的由来与发展 556

二、后现代主义的文艺主张 559

三、后现代主义产生的根源 564

四、后现代主义文论评价 567

第二节 当代西方其他文论思潮 569

一、女权主义文艺观 570

二、后殖民主义文艺观 576

三、新历史主义文艺观 584

小结 589

思考题 590

后记 591