陈振濂学术著作集 日本书法史PDF电子书下载

上编 东瀛书论 1

第一章 日本书法史的基本特征 3

第一节 依附于中国书法的派生物 4

第二节 书法与宗教之间的密切关系 13

第三节 碑学与帖学的发展极不平衡 19

第四节 书家们的才艺和身份 25

第二章 日本书法发展规律之概括 33

第一节 关于“三系” 34

第二节 关于“四段” 46

第三章 走向现代的日本书坛 59

第一节 流派的划分 60

第二节 历史渊源及其他 64

第三节 现代日本书法的一些新观念 71

第四节 对今后的展望 81

余论 89

中编 日本书法史 93

第四章 大和、奈良 95

一、“汉委奴国王”印与汉字东渡 97

二、《江田古坟大刀铭》与款书 98

三、日本最早的石刻《宇治桥断碑》 100

四、法隆寺造像记 101

五、第一件书迹与第一位书家 102

六、《船首王后墓志》 104

七、《长谷寺铜版铭》：欧阳询风的初现 105

八、日本第一名碑《多胡郡碑》 106

九、女书家光明皇后 108

十、唐招提寺木额 109

十一、日本的写经 110

十二、竹木简上的书法艺术 112

十三、古瓦文字 113

十四、《万叶假名文书》的出现及其意义 114

第五章 平安 117

一、空海：中日书法交流的伟大先驱 119

二、《灌顶记》·《风信帖》 120

三、多才多艺的空海 122

四、最澄 123

五、天皇书法家嵯峨的憧憬 125

六、桔逸势的叛逆性格 126

第六章 平安 129

一、《有年申文》与藤原氏的崛起 132

二、“书神”菅原道真 133

三、智证大师的“道” 135

四、新的崛起：小野道风 136

五、藤原氏在书法上的再兴：佐理的成功 138

六、藤原行成：又一位贵族书家 140

七、《白乐天诗卷》与唐诗的风行 141

第七章 平安 143

一、纪贯之与《古今和歌集》 145

二、“男手”与“女手” 147

三、“世尊寺流”正统的楷范 148

四、“切”：书法流传的特殊形式 149

五、三种《高野切古今集》 150

六、《古今和歌集》的各种写本 151

七、紫式部与小说家书法 152

第八章 平安 155

一、色纸艺术的兴起与假名书法的突破 158

二、《寸松庵色纸》的变迁 159

三、《继色纸》·《榤色纸》 160

四、《和汉朗咏集》种种 161

五、《日野切千载和歌集》与藤原俊成 163

六、造纸艺术的结晶：《西本愿寺本三十六人集》 164

第九章从平安到镰仓 167

一、“怀纸”：古代的文明与现在的旅游纪念品 170

二、《熊野怀纸》与年轻的太上皇 171

三、行脚僧西行 172

第十章 镰仓 175

一、后醍醐天皇：一代圣手 178

二、伏见天皇：天皇书风的又一典型 179

三、“墨迹”在日本的特指 181

四、第二期中日书法交流：荣西入宋 182

五、宋风的盛行与道元 183

六、禅宗书法大师宗峰妙超 184

七、国师们对“墨迹”的鼎力提携 185

八、中国僧侣书法家的东渡 187

第十一章 南北朝·室町·桃山 189

一、尊圆亲王：“世尊寺流”复兴的标志 192

二、流仪书道的师统意识 193

三、一休宗纯 194

四、百姓们的上告书 195

五、正长农民起义的纪录：正长刻石 196

第十二章 江户 199

一、文人书家的出现 202

二、本阿弥光悦：江户的典型 203

三、松花堂昭乘和书画与茶道的再度携手 204

四、黄檗禅与中国艺术家东渡 206

五、黄檗书风的独立性与隐元、木庵 207

六、强权下的幸运儿：“御家流” 209

七、“古笔”趣味的勃兴 210

八、白隐与慈云：又一代禅僧书家 211

九、书法的日本性格与良宽 213

十、仙厓和他的《圆相图》 214

第十三章 江户 217

一、儒者书风：荻生徂徕和赖山阳 220

二、新兴的书法理论和“幕末三笔” 221

三、雄健强劲的贯名海屋 222

四、俳谐书家：松尾芭蕉 224

五、契冲的不绝如缕和坚持不懈 225

六、勘亭流的美术字：书法的歧路 226

第十四章 明治·大正 229

一、杨守敬旋风 232

二、明治访华书家：中林悟竹 233

三、岩谷一六与沈寐叟：偶然的巧合？ 234

四、近代日本书坛祭酒：日下部鸣鹤 236

五、副岛苍海：外交家的形象 238

六、西川春洞·关于访华书家的统计 239

七、画家富冈铁斋的书法地位 241

第十五章 昭和 243

一、书法展览、团体、刊物、博物馆述源 246

二、书圣伉俪：比田井天来夫妇 247

三、尾上柴舟与学术研究风 248

四、皇皇巨著《书道全集》的编辑 249

五、丰道春海与书法教育体系的建立 250

六、新颖的思考 251

第十六章 昭和 253

一、日本全国书法展览的规模 255

二、“崩坏”：时代的启示 257

三、前卫书道的反叛与传统流派的控制力 258

第十七章 从古典到近代再转向当代 261

一、关于现代史的界限：两次断裂 261

二、“拿来”的历史传统：过去的本位与现代的多元 263

三、杨守敬与时空差：从北碑到前卫派 264

四、艺术意识的苏醒：“平和博览会事件” 266

五、走向展览会：关于日本美术展览会第五科——书法 269

六、展厅：竞争机制与形式至上观念的确立 271

七、上田桑鸠的退展与大泽雅休的被逐 274

八、“日展”“每日展”：现代书法活动的两大方式 276

九、流派意识·等级观念·门阀立场 278

十、模仿风与新流仪书道 281

十一、抽样分析：书道人口比例统计与读卖展的构成 284

十二、把书法推向世界 287

第十八章 日本“现代派”书法概观 293

一、现代书法：作为讨论对象的界定 293

二、现代书法的基本特征 294

三、现代书法诸流派 296

四、现代书法思潮 297

五、少字数派 299

六、前卫派 300

七、日本古典派书法中的现代意识 301

八、上田桑鸠 303

九、大泽雅休 304

十、手岛右卿 305

十一、宇野雪村 306

十二、金子鸥亭 308

十三、几次国际性的“现代书法”展览活动 309

十四、参照：中国现代书法的现状 310

第十九章 西方书法观与“书法画” 313

一、西方书法画 313

二、具有“书法倾向”：从抽象表现主义到行动派绘画 314

三、赫伯特·里德对东方书法价值的揭示 316

四、马克·托贝（Mark Tobev） 317

五、琼·米罗（Joan Miro） 318

六、亨利·米肖（Henri Michaux） 320

七、汉斯·哈尔敦（Hans Hartung） 321

八、弗朗兹·克莱因（Franz Kline） 322

九、赵无极 324

十、熊秉明 325

十一、留学生：现代书法运动的催化剂 326

下编 日本篆刻史、书法理论史和书法教育史 329

第二十章 日本篆刻史（古代篇） 331

一、印章的传入 331

二、日本印章的发轫：官印 332

三、悖行：朴素的私印格调 333

四、花押的风行 335

五、宋元私印的东渡与禅僧私印 336

六、武将印 337

七、西方文化介入的标志：字母印 338

八、款印盛行与自刻印章之风 340

九、装饰风气的先行 341

十、印谱的雏形：书画款谱 342

十一、独立与心越 343

十二、榊原篁洲的开拓性功绩 344

十三、篆学先驱细井广泽 346

十四、《一刀万象》的潜在美学思想 347

十五、篆刻发展的险径 348

十六、赵陶斋的醉眼蒙眬 349

十七、双线型发展特征与日本古印研究 350

十八、刀法探讨意识的觉醒 351

十九、篆刻学科获得确立 353

二十、“印圣”高芙蓉 354

二十一、林焕章：从书法到篆刻 355

二十二、“鬼才”池大雅 356

二十三、中国印论的介入：木村巽斋与《甘氏印正》 358

二十四、“高芙蓉的影子”曾之唯 359

二十五、篆刻的工艺化尝试 361

二十六、早期向中国印家拜师的活动 362

二十七、集体创作：源惟良的合璧 363

二十八、赖氏三杰与儒学风 364

二十九、《水浒传》印谱：庶民文化的格局 365

三十、文人风气与印会的举办 366

第二十一章 日本篆刻史（近现代篇） 369

一、滨村五杰与统系观 369

二、“数量冠军”长谷川延年 371

三、田边玄玄赠瓷印 372

四、“国玺大手笔” 374

五、技巧观与浙派风气的再兴 375

六、中井敬所与《日本印人传》 377

七、杨守敬旋风在篆刻中的回响 378

八、印学界的中国“留学”热 379

九、明治以降的印章学 381

十、河井仙郎与西泠印社 382

十一、长尾甲絮谈 383

十二、钱瘦铁的东渡 384

第二十二章 日本书法理论史（古代篇） 387

一、日本书论的嚆矢：《夜鹤庭训抄》 387

二、口传书论：早期日本书论形态一解 388

三、《麒麟抄》：日本书论的思想方法 390

四、“入木三分”·《入木抄》·尊圆亲王 391

五、系谱意识：《弘法大师书派系图》 392

六、《书道训》的论述风格 393

七、问答录：《笔道秘传抄》 395

八、对文献的重视《能书事迹》 396

九、以文徵明为正宗的细井广泽 397

十、《观鹅百谭》：展示中国式的文人风采 399

十一、从《执笔拨镫法》看日本古代执笔 400

十二、《观鹅百谭批考》的论辩风格 401

十三、书论汇编《汜上漫草》 403

十四、青胜于蓝的细井九皋 404

十五、日本的书法教育论著《学书捷径》 405

十六、首倡晋唐书风的《东江先生书话》 407

十七、《米家书诀》与江户后期的崇米风 408

十八、考据家狩谷？斋的论书信札 409

第二十三章 日本书法理论史（近现代篇） 413

一、明治时代日本书法理论的发展态势 413

二、理论文献汇集：《日本书画苑·书部》 414

三、明治以降书法杂志对书论的推动 416

四、转折时期的理论研究：从专论到书史著述 417

五、井岛勉与日本书法美学理论 418

六、几位书法理论大师 420

七、当代书论家中坚群体 421

第二十四章 日本书法教育史 425

一、日本书法教育论 425

二、日本书法教育事业的起步 427

三、日本初级书法教育 428

四、作为选修课的高中书法教育 429

五、大学书法专业的入学考试 430

六、一般师范大学书法课程的分类 431

七、师范大学书法专业种种 433

八、课程的实施与检验 434

九、研究生级的书法教学 435

十、书法教师的标准与条件 437

十一、国立、公立、私立书法学校和书法专业 438

十二、日本的书法函授教育 439

十三、书法教育大会的活动方式 440

十四、“书道教育联盟”的历史 442

十五、日本书法教育编年简编 443