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第1章 河南地方戏——豫剧 4

第一节 豫剧的形成与发展 4

一、祥符调 4

二、豫东调 5

三、豫西调 6

四、沙河调和高调 6

第二节 豫剧流派的发展及唱腔特点 8

一、常（香玉）派 8

二、陈（素真）派 9

三、崔（兰田）派 10

四、马（金凤）派 11

五、阎（立品）派 12

六、桑（振君）派 13

七、李（斯忠）派 14

八、唐（喜成）派 15

九、高（兴旺）派 16

十、牛（得草）派 17

第三节 豫剧的音乐形态 18

一、豫剧中的文武场 18

（一）豫剧中的文场 18

（二）豫剧中的武场 19

（三）豫剧乐队的伴奏手法 20

二、豫剧中的四大板类 22

（一）【慢板】类 22

（二）【二八板】类 29

（三）【流水板】类 37

（四）【散板】类 44

三、豫剧的唱法和唱功 53

（一）豫剧的唱法 53

（二）豫剧的唱功 54

第四节 豫剧的部分代表剧目和唱段 56

一、《花木兰》 56

女子们哪一点不如儿男（花木兰唱段） 57

二、《穆桂英挂帅》 59

辕门外三声炮如同雷震（穆桂英唱段） 59

三、《下陈州》 67

十保官（包拯唱段） 67

四、《唐知县审诰命》 71

锣鼓喧天齐把道喊（唐成唱段） 71

五、《五世请缨》 75

一家人欢天喜地把我来请（佘太君唱段） 75

六、《朝阳沟》 81

咱们说说知心话（拴保娘、银环妈、二大娘、银环等对唱） 82

七、《李双双》 87

洼洼地里好庄稼（孙喜旺唱段） 87

八、《红灯记》 91

做人要做这样的人（李铁梅唱段） 92

九、《铡刀下的红梅》 95

含笑赴九泉（刘胡兰、奶奶对唱） 95

十、《老子·儿子·弦子》 112

赵铁贤我说不出是喜是悲（赵铁贤唱段） 113

思考与练习 117

第2章 河南地方戏——曲剧·越调 121

第一节 河南曲剧的形成与发展 121

一、河南曲剧的形成 121

（一）坐班清唱 121

（二）地摊戏 122

（三）高跷曲 122

（四）高台曲 123

二、河南曲剧的发展 124

三、河南曲剧中的主要人物及唱腔特点 126

（一）张新芳 126

（二）王秀玲 127

（三）海连池 128

（四）马骐 129

（五）谢禄 130

第二节 河南曲剧的音乐形态及部分代表剧目和唱段 131

一、河南曲剧中的文武场 131

（一）河南曲剧中的文场 131

（二）河南曲剧中的武场 142

二、河南曲剧的唱腔曲牌 144

（一）纯曲牌体 144

（二）近曲牌体 145

（三）准曲牌体 147

（四）非曲牌体 147

三、河南曲剧的部分代表剧目和唱段 148

（一）《陈三两》 148

陈三两迈步上公庭（陈三两唱段） 149

（二）《风雪配》 151

今日是我出闺的前一晚上（高秋芳唱段） 151

（三）《卷席筒》 156

小仓娃我离了登封小县（张仓唱段） 157

（四）《寇准背靴》 161

下朝来一边走一边长叹（寇准唱段） 162

（五）《秦香莲》 168

陈驸马你休要性情急（包拯唱段） 168

（六）《阿Q与孔乙己》 170

革命革成了抢劫犯（阿Q与吴妈唱段） 171

思考与练习 179

第三节 河南越调的形成与发展 180

一、河南越调的形成 180

二、河南越调的发展 181

三、河南越调中的主要人物及唱腔特点 183

（一）张秀卿 183

（二）申凤梅 184

（三）毛爱莲 185

（四）何全志 185

（五）李玉花 186

第四节 河南越调的音乐形态及代表剧目和唱段 188

一、河南越调中的文武场 188

（一）河南越调中的文场 188

（二）河南越调中的武场 189

二、河南越调的唱腔板式 190

（一）【慢板】 190

（二）【流水板】 193

（三）【铜器调】 194

（四）【散板】 195

三、河南越调的部分代表剧目和唱段 195

（一）《收姜维》 195

四千岁你莫要羞愧难当（诸葛亮唱段） 196

（二）《诸葛亮吊孝》 200

历艰辛保皇叔重把业创（诸葛亮唱段） 200

（三）《李双喜借粮》 205

尊公子你息息怒千万别生气（董桂英唱段） 205

（四）《火焚绣楼》 210

恨光阴伴随琴音匆匆逝去（洪美荣唱段） 210

思考与练习 214

第3章 国粹京剧·河洛大鼓 217

第一节 京剧的形成与发展 217

一、京剧的形成 217

（一）徽班进京 217

（二）汉调进京 217

（三）徽汉合流 218

二、京剧发展流派中的“四大须生” 218

（一）马连良 218

（二）谭富英 219

（三）杨宝森 220

（四）奚啸伯 221

三、京剧发展流派中的“四大名旦” 221

（一）梅兰芳 221

（二）尚小云 222

（三）程砚秋 223

（四）荀慧生 224

第二节 京剧的音乐形态及部分代表剧目和唱段 225

一、京剧中的文武场 225

（一）京剧中的文场 225

（二）京剧中的武场 227

二、京剧的声腔与板式 229

（一）【西皮】 230

（二）【二黄】 230

（三）【南梆子】 231

（四）【高拨子】 232

（五）【四平调】 232

三、京剧中的锣鼓经 233

（一）【导板头】 234

（二）【夺头】 234

（三）【闪锤】 235

（四）【四击头】 235

（五）【紧急风】 235

四、京剧的部分代表剧目和唱段 236

（一）《甘露寺》 236

劝千岁杀字休出口（乔玄唱段） 236

（二）《三家店》 240

将身儿来至在大街口（秦琼唱段） 240

（三）《红娘》 243

叫张生隐藏在棋盘之下（红娘唱段） 243

（四）《铡美案》 244

包龙图打坐在开封府（包拯唱段） 245

思考与练习 249

第三节 认知河洛大鼓 250

一、河洛大鼓的形成与发展 251

（一）河洛大鼓的形成 251

（二）河洛大鼓的发展与传承 252

二、河洛大鼓的表演形式及音乐 253

（一）河洛大鼓的表演形式 253

（二）河洛大鼓唱腔及曲调特点 255

三、河洛大鼓的主要代表人物及唱腔特点 257

（一）胡南方 257

（二）张天倍 258

（三）程文和 258

（四）段界平 259

（五）陆四辈 259

（六）王小岳 260

（七）张怀生 260

四、河洛大鼓部分曲目 262

（一）《拉荆笆》 262

（二）《游河南》 263

（三）《绕口令》 264

（四）《牡丹之歌》 267

思考与练习 269

主要参考书目 271