元刊杂剧三十种之通俗性研究PDF电子书下载

绪论 1

一 通俗性概念的界定 1

二 研究综述 5

三 《元刊杂剧三十种》之通俗性研究 13

第一章 刊刻的通俗性 16

第一节 刊刻形式的不规范 16

一 无牌记 16

二 缺文 20

三 墨丁与圈符 22

四 残字与漫漶 30

五 脱文与衍文 32

六 重文符号的运用 34

第二节 文字书写的不规范 36

一 错讹之字 37

二 采用新造字 46

三 采用古代生僻字 56

四 笔画繁多之字的随意代写 60

五 大量使用简体字 67

第二章 语言的通俗性 69

第一节 方言俗词与方言俗音 70

一 吸收北方汉民族各地方言俗词 71

二 吸收少数民族词语 82

三 方言俗音的应用 87

第二节 通俗化的语气词 92

一 《元刊杂剧三十种》中的语气词及其来源 92

二 叹词（43个） 97

三 《元刊杂剧三十种》语气词的特点 115

四 《元刊杂剧三十种》出现大量语气词的原因 117

第三节 通俗化的摹状词 119

一 《元刊杂剧三十种》中的摹状词及其特点 120

二 《元刊杂剧三十种》摹状词对后世的影响 134

小结 134

第四节 通俗化的衬字、儿化音、詈词、谑词谑语及俗语 135

一 衬字 135

二 儿化音 137

三 詈词 138

四 谑词谑语 145

五 俗语 147

第三章 科白的通俗性 150

第一节 宾白的通俗性 150

一 宾白语言与句式的通俗化 150

二 宾白提示语的多样化 154

第二节 科介的通俗性 165

一 通俗化的动词 165

二 配角在科白中灵活而通俗化的表演 172

第四章 曲子的通俗性 178

第一节 曲辞的通俗性 180

第二节 曲牌的来源与曲牌名称的通俗性 182

一 曲牌的来源 182

二 曲牌名称的通俗性 184

第三节 曲牌的灵活应用 189

一 “一曲百唱”与“一曲多变” 189

二 一曲入数调 192

三 子母调 199

四 对唐宋雅乐——大曲的改变与俗化 213

第五章 视角的通俗性——民间视角 221

第一节 剧情的民间视角处理 223

一枕边风视角 223

二 鬼神与梦境视角 229

三 戏谑视角 234

四 放诞不羁视角 237

五 个人英雄主义视角 238

六 多种视角综合运用 239

第二节 历史人物的民间解读 240

一 刘邦：无赖的形象 240

二 张飞：夸张的“猛”张飞与“莽”张飞 243

三 李白与霍光：被美化的完人 247

四 秦桧妻：被丑化的形象 249

第六章 《元刊杂剧三十种》与《元曲选》的通俗性比较 251

第一节 语言通俗性的比较 252

一 臧本将通俗化的词语改成浓厚的书面语 253

二 臧本删改通俗化的俗语 257

第二节 视角通俗性的比较 262

一 不同视角下对戏谑内容的处理 262

二 不同视角下对反君主思想的处理 267

三 不同视角下对君王缺点的处理 272

四 不同视角下对说教的处理 275

五 臧本对封建伦理的宣扬 276

第三节 曲子通俗性的比较 277

一 元本句首多用叹词 278

二 元本曲辞场面感强烈 279

三 元本特殊的唱腔 281

第七章 通俗性的原因及意义 292

第一节 通俗性的原因 292

一 文学规律发展的必然 292

二 “杂剧”的本质决定了《元刊杂剧三十种》的通俗性 294

三 元代商业的需要 296

第二节 通俗性的意义 299

一 对研究《元刊杂剧三十种》的意义 300

二 对提高俗文学地位与审美趣味的意义 305

三 对新时代下戏曲市场繁荣的借鉴意义 312

结语 320

附表 322

附表一 322

附表二 326

附表三 330

附表四 336

参考文献 341

后记 347