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小说的“小说” 1

读者最多 3

哪部最好？ 4

《鹿鼎记》两不足 6

人性与人情 8

桥段之外 9

洪七公出场 11

东邪的形象 13

何谓西毒？ 14

有机的织合 16

引场和出场 18

从外表见内心 19

一笔多功 21

乖戾因由 23

性格三变 24

由正入邪 26

犯错警示 28

不出场的英雄 29

同情感的堆积 31

贱小子变大英雄 33

孤儿变英雄 34

复仇故事 36

心理交战 38

良知战胜私仇 39

人格完成 41

解除心理结 43

化解仇恨 44

异人无名 46

两种点化 48

超越正邪对立 49

驯服顽恶 51

精妙伏笔 53

大仇转大恕 54

叙事观点 56

作者隐身术 58

与《水浒传》比较 59

单一观点 61

多重观点 63

转线高手 65

布局与悬念 66

组织结构 68

物件为主线 70

一物多妙用 71

严谨与浪漫 73

遗漏人物？ 75

心思细密 76

时间的艺术 78

如网相连 80

潮流下的暗涌 81

为人物编故事 83

爱情与武侠 85

性心理描写 86

美艳妖魔 88

最大惩罚 90

后天重于先天 91

爱与善恶 93

程灵素与阿紫 95

情花的象征 96

两个世界 98

墓外苦难 100

礼教大防 101

为爱自我牺牲 103

正邪与爱情 105

正邪之辨 106

冲破正邪壁垒 108

冲破国族藩篱 109

好人坏人 111

爱情的玷污 113

舍情取义两例 114

世仇与爱情 116

怪异的爱情 118

两性与主从 119

终生的妒恨 121

小说家像上帝 123

顺从人物性格 124

乔峰性格悲剧 126

人物塑造 128

一个人格的长成 129

杨过人格的完成 131

杨过所受的感召 133

武器亦可显性格 134

大仁大勇感染力 136

掌握读者心理 138

从反到正的心理 139

今古之别 141

古典白话的薪传 143

古文句法 144

金庸文体 146

挤牛乳的时间 148

古代口语 149

“张致”“撺掇” 151

古意盎然 153

短句威力 154

音乐与武功 156

奇妙的设想 158

知音殉身 159

以音乐冲破正邪 161

艺术与权欲相抗 163

不可能走着弹琴 164

没有最短的琴弦 166

断弦的问题 168

以故事创故事 169

艺术与自由 171

效忠的毒药 173

强制忠心的反叛 174

互不信任 176

洪教主与独裁者 178

讽刺个人崇拜 179

权力的争夺 181

权位的获取 182

侠义的分际 184

好第一的狂人 186

华山论剑深义 187

荣名的虚幻 189

周伯通的境界 191

利之取舍见人格 192

贪婪的惩罚 194

财宝要用得其道 196

大侠的感召力 197

郭靖的母亲 199

救国是为救民 201

大侠的仁心 202

人民眼中的大侠 204

乔峰的抉择 206

不忍之心超国族 207

大汉族主义 209

汉族和外族 211

统治者与人民 212

大儒的态度 214

离奇与巧合 216

制造惊险的手法 217

信不信由你 219

关于玉如意 221

杀头大罪不追究 222

读者不会计较 224

入乎情理之中 226

破解大凶案 227

小角色的运用 229

一石三鸟 231

百密一疏 232

营造紧张气氛 234

性格处境与误会 236

大误会之解除 237

塑造反派人物 239

辟邪剑谱 241

伪君子的塑造 242

岳灵珊识错男人 244