小说的“小说” 1
读者最多 3
哪部最好？ 4
《鹿鼎记》两不足 6
人性与人情 8
桥段之外 9
洪七公出场 11
东邪的形象 13
何谓西毒？ 14
有机的织合 16
引场和出场 18
从外表见内心 19
一笔多功 21
乖戾因由 23
性格三变 24
由正入邪 26
犯错警示 28
不出场的英雄 29
同情感的堆积 31
贱小子变大英雄 33
孤儿变英雄 34
复仇故事 36
心理交战 38
良知战胜私仇 39
人格完成 41
解除心理结 43
化解仇恨 44
异人无名 46
两种点化 48
超越正邪对立 49
驯服顽恶 51
精妙伏笔 53
大仇转大恕 54
叙事观点 56
作者隐身术 58
与《水浒传》比较 59
单一观点 61
多重观点 63
转线高手 65
布局与悬念 66
组织结构 68
物件为主线 70
一物多妙用 71
严谨与浪漫 73
遗漏人物？ 75
心思细密 76
时间的艺术 78
如网相连 80
潮流下的暗涌 81
为人物编故事 83
爱情与武侠 85
性心理描写 86
美艳妖魔 88
最大惩罚 90
后天重于先天 91
爱与善恶 93
程灵素与阿紫 95
情花的象征 96
两个世界 98
墓外苦难 100
礼教大防 101
为爱自我牺牲 103
正邪与爱情 105
正邪之辨 106
冲破正邪壁垒 108
冲破国族藩篱 109
好人坏人 111
爱情的玷污 113
舍情取义两例 114
世仇与爱情 116
怪异的爱情 118
两性与主从 119
终生的妒恨 121
小说家像上帝 123
顺从人物性格 124
乔峰性格悲剧 126
人物塑造 128
一个人格的长成 129
杨过人格的完成 131
杨过所受的感召 133
武器亦可显性格 134
大仁大勇感染力 136
掌握读者心理 138
从反到正的心理 139
今古之别 141
古典白话的薪传 143
古文句法 144
金庸文体 146
挤牛乳的时间 148
古代口语 149
“张致”“撺掇” 151
古意盎然 153
短句威力 154
音乐与武功 156
奇妙的设想 158
知音殉身 159
以音乐冲破正邪 161
艺术与权欲相抗 163
不可能走着弹琴 164
没有最短的琴弦 166
断弦的问题 168
以故事创故事 169
艺术与自由 171
效忠的毒药 173
强制忠心的反叛 174
互不信任 176
洪教主与独裁者 178
讽刺个人崇拜 179
权力的争夺 181
权位的获取 182
侠义的分际 184
好第一的狂人 186
华山论剑深义 187
荣名的虚幻 189
周伯通的境界 191
利之取舍见人格 192
贪婪的惩罚 194
财宝要用得其道 196
大侠的感召力 197
郭靖的母亲 199
救国是为救民 201
大侠的仁心 202
人民眼中的大侠 204
乔峰的抉择 206
不忍之心超国族 207
大汉族主义 209
汉族和外族 211
统治者与人民 212
大儒的态度 214
离奇与巧合 216
制造惊险的手法 217
信不信由你 219
关于玉如意 221
杀头大罪不追究 222
读者不会计较 224
入乎情理之中 226
破解大凶案 227
小角色的运用 229
一石三鸟 231
百密一疏 232
营造紧张气氛 234
性格处境与误会 236
大误会之解除 237
塑造反派人物 239
辟邪剑谱 241
伪君子的塑造 242
岳灵珊识错男人 244