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审美札记 2

美是什么？ 2

用“美”的标准来鉴赏 5

电影是什么？ 7

运动——电影语言的奥秘 10

“库里肖夫效应”与蒙太奇的妙用 13

用眼睛看出画面的灵魂 17

文艺欣赏的首要标准——思想性 20

美物者贵依其本——真实性 22

黑格尔的“这一个”——典型性 25

精骛八极 心游万仞 27

入乎其中 出乎其外 30

有感于物 有悟于心 33

审美发现与逆反心理 38

影视创作与心理距离 40

在那“开卷之初” 43

“领脉”的艺术 46

起首贵突兀 50

“说书人”的“间离效果” 52

细节的见微知著 54

反衬·对比·意识流 55

长镜头·空白·含蓄美 57

渲染的艺术 61

横云断山 点睛有待——悬念的艺术 66

漫话细节的传神 69

电影音响与意境创造 73

虚化镜头的艺术表现 75

也是“绿肥红瘦” 78

我国喜剧溯源 81

幽默与“理性倒错” 84

悲、喜剧的反差效果 87

前沿观察 90

色彩，得天独厚的造型手段 90

电影评论要带“电” 93

《人生》，中国西部片乎？ 95

来一点类型片意识 97

情节片要走出“栈道” 99

还原人学：娱乐片的根本出路 101

话说系列电影 103

管中窥豹 以见一斑 105

有感于“九寨”热 107

《神秘的大佛》断想 110

粗俗藏于崇高背后 114

川味浓而奇色淡 116

“奉献精神”的错位 119

电影宣传与票房价值 121

军事影片钩沉与思考 123

新十年军事影片述评 126

五大突破：新时期中国电影艺术嬗变扫描 132

表现自己眼中的战争 136

世界影坛掀起反战旋风 138

“领袖片”，走向完美 140

中国抗战片 142

史诗巨片：革命战争的伟大颂歌 153

《梦境》与美国现代派电影 157

好莱坞梦幻片与“黑色幽默” 159

日本早期电影：观感与思考 161

《虎虎虎》与美国“二战片” 165

银幕间谍——罗杰·摩尔 167

奥泽罗夫和他的艺术追求 169

苏联银幕上的英雄——吉洪诺夫 171

黑泽明电影世界的另一半 173

阿·托尔斯泰及其《苦难的历程》 175

加强军事娱乐片的创作 177

骏马耕田不如牛 179

影像评论 182

浪子回头金不换 182

人性·兽性·异化 184

活生生的智者形象 187

一颗瑰丽的艺术明珠 190

《蛇》和它的纪实风格 194

一个没有出场的母亲形象 197

祝寿三妙：一个场景的审美分析 199

光彩夺目的新人形象 202

“才有梅花便不同” 205

咫尺应须论万丈 209

显示出美的光彩 212

情真·情深·情美 215

全牛未睹 半豹得窥 218

历史和艺术的有机融合 220

兰博，不是我们心目中的英雄 222

一个不一般化的艺术形象 226

战争，悲痛的记忆 229

创造性的再现 231

显示出独特的审美霞光 238

另一种纪念：反法西斯的银幕战争 240

《晚钟》三题 243

从神到人的突破 246

情感的魅力 249

挥手从兹去，更哪堪凄然相向…… 251

两部不同层次的“二战”片 253

史无前例的大战役的再现 255

战争电影的又一次超越 257

米哈尔科夫的导演艺术 260

风靡世界的军事间谍片：007 262

大巴山崛起的新派作家 269

《中国李庄》的艺术表现 271

历史地艺术再现 274

附录 277

后记 290