妙笔生花 出自诗话文论的作文法PDF电子书下载

第一编 文心 2

第一章 胸襟：一等襟抱与一等真诗 2

写就“一等”文章 2

“德”“才”兼备文有“神” 3

人高诗亦高，人俗诗亦俗 5

畅快人诗必潇洒 6

写实家亦理想家 7

敷衍率意，难出精品 9

不能评谁为第一 10

写好文章须“四正” 11

做人作文，“不可不辨” 13

目空千古才能横绝一时 14

第二章 性情：诗人不失赤子之心 16

“大家之作”的共同特点 16

处士之节与宰相之量 17

李杜、苏辛各有优劣 18

词人不失赤子之心 20

纳兰容若：以自然之舌言情 21

有性情而后真 22

性情有厚薄，诗境有浅深 23

为情造文，情动辞发 25

须有“我”之个性 26

有些情怀一脉相承 27

第三章 气象：有境界自成高格 29

文章有“气”自雄浑 29

文不可无三种“气” 30

文在骨不在格 32

文骨有轻重 33

要有英雄气象 34

有境界则自成高格 36

入乎其内与出乎其外 37

眼高与心虚 38

文句营造“气象” 39

诗贵得江山之助 41

第四章 读书：多看自知，多作自好 43

学文之法在多读 43

操千曲而后晓声 44

得之在俄顷，积之在平日 45

心心在一艺，其艺必工 47

积理而练识 48

“灵感”不是天外来客 49

读书写作三境界 51

知足者皆不学之人 52

书引睡魔人人同 53

第五章 诗外：有真性情方作得真文章 55

张旭能书也能诗 55

杜甫爱子 56

“白居”易不易 57

老妪解诗 59

石学士与瓦学士 60

善写者未必善言 61

辛弃疾写《破阵子》 62

隐士林逋的“相思”诗 63

范仲淹的蚊子诗 65

袁枚：家贫梦买书 66

第二编 文思 70

第一章 主题：志足而言文 70

文章犹舟，视其所载 70

题高则文高 71

神远意近，构思奇巧 72

意在笔先 74

立意四“要” 75

物不得其平而鸣 77

文不可无警策 78

主题贵在专一 79

理得而辞顺 81

“佳作”的必要条件 82

第二章 风格：远近高低各不同 84

思接千载，视通万里 84

形成自己的写作风格 85

文章自得方为贵 86

不妨自成一家 88

文“工于外”并非坏事 90

虚中有实，实中有虚 91

平和冲淡之美 92

“四近”出佳作 93

渊明诗：初读散缓，继而有趣 95

作大篇尤当布置 96

第三章 绘景：情中有景，景中有情 98

情绪饱满，才情横溢 98

胸中有大山大水 99

如何写出“山之精神” 100

景中有画 102

以小景传大景之神 103

一切景语皆情语 104

“借景抒情”与“寓情于景” 105

景美，情美，理也美 107

修辞：淡妆浓抹总相宜 108

抒己感人唯意境 109

第四章 状物：物皆著我之色彩 111

文字让景与物不朽 111

咏物须有寄托 112

写景状物“我”做主 113

移情于物物生情 114

待“物”可轻可重 116

“无我之境”与“以物观物” 117

准确观察得妙句 118

写“影”生趣 119

微妙之处见乾坤 121

白描与修饰：贵在恰到好处 122

第五章 趣味：大家妙笔，各领风骚 124

元白：垂死病中惊坐起 124

孟浩然：不才明主弃 125

刘禹锡：前度刘郎今又来 126

文人被贬作诗 128

郑玄婢女：诗来诗往 130

因诗救树，因诗结缘 131

秦少游：用东坡笔法题诗于壁 132

楼因诗名：江州琵琶亭 133

袁枚与郑板桥：同气相求 135

孟浩然、王维苦吟 136

第三编 文法 140

第一章 广视：诗无不可绘 140

文字可绘声、影、情 140

细节从“闲事”中来 141

文字的“联通”之用 142

晓喻说理要高明 144

传递耐人寻味之意 145

传世之心与传世之文 146

更搜欧亚造新声 147

钱财入文，绘世间百态 148

妙手弹拨读者内心的琴弦 150

《孔雀东南飞》：叙事如画，叙情若诉 151

第二章 善取：善取皆成佳句 153

多师是我师 153

善取意象：“小雨斑斑”的妙搭 154

“意新”非天成 155

白居易取李白之意 156

取字：欧阳修“出”字来处 157

无一字无来处 158

句法亦可学 160

沿袭：一个重要的文学现象 161

取笔法：突出文章特色 162

善学者，得鱼忘筌 164

第三章 含蓄：不着一字，尽得风流 166

文贵含蓄 166

从句到意俱含蓄 167

不着一字，尽得风流 168

对比转折，反衬情感 169

以事转折妙处多 171

层层递进语意深 172

用事增文意 173

巧用起兴婉成章 174

写你的对面 176

美常在咸酸之外 177

第四章 波澜：一波未平，一波又起 179

文章当有波澜 179

诗置动静意 180

乐景写哀，哀景写乐 181

做人贵直，作文贵曲 182

暗示表达妙处多 184

开篇制造波澜 185

篇中要有关键语 186

旁入他意，曲笔结尾 188

景物描写巧收尾 189

长而有新意，短而曲折 190

第五章 修改：诗家事业君休问 192

著述不能无病 192

唯改方能到妙处 193

修改构思：精神活动应深远 194

修改文辞：斟酌浓淡 196

为求一是，千斟万酌 197

徒劳无功后，心从天外来 198

不厌改，贵乎精 199

隔日一删，逾月一改 201

细心笔削，点石成金 202

善删削，勇舍弃 203

第四编文 采 206

第一章 本真：文自肺腑中流出 206

文自肺腑中流出 206

平易亲切眼前事 207

缘情体物自天然 208

“故实”之美 210

天籁之作：平浅而意味深长 211

我欲为则为之，我不欲为则不为 212

情、景、意、事俱真 213

一样人还一样话 214

肖某人，切某事 215

第二章 脱俗：人所寡言，我易言之 217

作文当不俗不言 217

《岳阳楼记》：“记”变“传奇” 218

杜甫：倒其句而用之 219

写作如烹饪 220

贵在“翻案” 222

袭陈言，转新意 223

求于书中，得于书外 224

不拘故常自出色 225

妙用经语，不胜其韵 226

第三章 精练：以少少许胜多多许 228

妙语者不在多言 228

杜甫的用字艺术 229

好句须好字 231

字要用对地方 232

加一字太详，减一字太略 233

句存千钧之弩 235

文章繁简各得宜 236

初要胆大，终要心小 237

研精殚思，鬼神通之 238

第四章 辞采：淡妆浓抹总相宜 240

四种高妙 240

不可炫巧，应浑然天成 241

断片作文要不得 242

写文章如同说话 244

渲染：谈欢论戚之法 245

表达出丰富性 246

神、貌、态之画法 247

先浓后淡 248

义典文约，贵能破理 250

第五章 余味：诗有别趣，非关理也 252

贵在奇趣 252

令人笑，必为佳作 253

自嘲：一种积极的人生态度 254

以孩子话入文 256

戏语：时时有诗，处处有诗 257

贫语：放大生活寻味道 258

妙在俚语、家常语 259