音乐作品曲式分析PDF电子书下载

第一章 绪论 1

第一节 音乐的结构与曲式分析 1

第二节 音乐材料及其发展手法 2

第三节 和声在音乐结构中的作用 9

一、和声分析中要重点注意的几个方面 9

二、曲式与作品分析中和声的分析步骤 11

第四节 音乐的陈述类型 12

一、概述 12

二、稳定型陈述的一般特征 12

三、非稳定型陈述的一般特征 13

第五节 曲式分析中的几个基本概念 14

一、动机 14

二、主题 16

三、曲式结构单位 17

四、结构的周期性、综合与分解 17

五、曲式的基本部分 18

六、曲式的附属部分 18

第六节 曲式分析的步骤与曲式分析报告 19

第二章 一部曲式 21

第一节 概述 21

一、一部曲式与乐段基本特征 21

二、乐段的和声特征 21

第二节 乐段的内部结构 31

一、乐句 31

二、乐句的复杂化 31

三、乐节 32

四、乐汇 32

第三节 乐段的种类 33

一、由两个乐句构成的乐段 33

二、由三个乐句构成的乐段 36

三、由四个乐句构成的乐段 40

四、其他由单数乐句构成的乐段 43

五、复乐段 46

第四节 一部曲式分析实例 49

实例一 内蒙民歌《牧歌》 49

实例二 赵元任《卖布谣》 52

实例三 贺绿汀《清流》 53

实例四 肖邦《前奏曲》Op.2 8 No.1 55

实例五 柴可夫斯基《俄罗斯教堂》 57

实例六 斯克里亚宾《前奏曲》Op.11 No.4 58

分析曲目 60

第三章 单二部曲式 61

第一节 概述 61

第二节 单二部曲式各部分特征 62

一、单二部曲式的第一部分 62

二、有再现的单二部曲式的中间部分 62

三、有再现单二部曲式的再现部分 63

四、没有再现的单二部曲式 63

五、单二部曲式的引子、尾声、反复 64

第三节 相似曲式结构的辨析 65

第四节 单二部曲式分析实例 66

实例一 舒曼《莲花》 66

实例二 意大利歌曲《啊！我的太阳》 68

实例三 贺绿汀《游击队歌》 72

实例四 巴托克《献给孩子们（二）》No.3 75

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.26第四乐章（主部） 77

实例六 门德尔松《无词歌》第5首《焦虑》Op.19 No.5 79

实例七 菲尔德《夜曲》 85

分析曲目 89

第四章 单三部曲式 90

第一节 概述 90

第二节 单三部曲式各部分特征 91

一、单三部曲式的第一部分 91

二、发展中部（引申型） 92

三、对比中部（并置型） 93

四、再现部（简单再现） 93

五、动力化再现 94

六、假再现部 94

七、单三部曲式的引子、尾声、反复 95

八、没有再现的单三部曲式 96

九、边缘曲式 96

第三节 相似曲式结构的辨析 97

一、与单二部曲式的辨析 97

二、镶边的单三部曲式 97

第四节 单三部曲式分析实例 98

实例一 郑秋枫《我爱你，中国》 98

实例二 杜鸣心《一个黑人姑娘在歌唱》 103

实例三 贺绿汀《牧童短笛》 107

实例四 丁善德儿童组曲《快乐的节日》之《跳绳》 111

实例五 舒曼《童年情趣》之七《梦幻曲》 115

实例六 门德尔松《无词歌》第27条（葬礼进行曲）Op.62 No.3 117

实例七 格里格《阿尼特拉舞曲》Op.46 No.3 120

实例八 柴可夫斯基《四季》之《十月——秋之歌》Op.37 No.10 125

分析曲目 129

第五章 复三部曲式 130

第一节 概述 130

第二节 复三部曲式各部分特征 131

一、复三部曲式的第一部分 131

二、三声中部 131

三、插部 133

四、再现部 134

五、复三部曲式的引子、尾声和连接 134

六、复三部曲式的变体——复三部－五部结构及双重复三部曲式 136

七、复杂化的复三部曲式 136

八、复二部曲式 137

第三节 相似曲式结构的辨析 138

第四节 复三部曲式分析实例 139

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（田园）》Op.28第二乐章 139

实例二 柴可夫斯基《四季》之《二月——狂欢节》Op.37 No.2 144

实例三 肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1 152

实例四 柴可夫斯基《四季》之《十一月——在马车上》Op.37 No.1 159

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章 166

实例六 丁善德《儿童组曲》之《扑蝴蝶》 170

分析曲目 173

第六章 变奏曲式 175

第一节 概述 175

第二节 变奏曲式分类论述及各部分特征 176

一、固定低音变奏 176

二、固定高音旋律变奏 178

三、装饰性变奏 179

四、自由变奏 181

五、双主题变奏（二重变奏曲） 182

第三节 相似曲式结构的辨析 182

第四节 变奏曲式分析实例 183

实例一 阿连斯基《固定低音变奏曲》Op.5 No.5 183

实例二 亨德尔《帕萨卡里亚》 188

实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第二乐章 192

实例四 周广仁《陕北民歌主题变奏曲》 197

实例五 华彦钧曲储望华改编《二泉映月》 204

实例六 刘庄《沂蒙民歌变奏曲》 210

分析曲目 221

第七章 回旋曲式 223

第一节 概述 223

第二节 回旋曲式分类论述及各部分特征 224

一、古回旋曲式 224

二、简单回旋曲式 224

三、回旋曲式的进一步发展 226

第三节 相似曲式结构的辨析 227

一、与从插部开始的回旋曲式的辨析 227

二、与双重三部性曲式结构的辨析 227

三、与复三部曲式的辨析 228

第四节 回旋曲式分析实例 228

实例一 库普兰《蒙尼卡姐妹》 228

实例二 肖邦《钢琴前奏曲》Op.28 No.17 233

实例三 贝多芬《献给爱丽丝》 238

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲（黎明）》Op.53第三乐章 243

实例五 勃拉姆斯《第二交响曲》Op.73第三乐章 263

实例六 莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》K.331第三乐章《土耳其进行曲》 273

分析曲目 278

第八章 奏鸣曲式 279

第一节 概述 279

第二节 呈示部 280

一、主部 280

二、连接部 282

三、副部 283

四、结束部 285

第三节 展开部 287

一、引入部分 288

二、基本展开部分 289

三、再现部的准备部分 291

第四节 再现部 292

一、简单再现 292

二、动力化再现 292

第五节 引子与尾声 295

一、引子 295

二、尾声 295

第六节 奏鸣曲式的变体 296

一、没有展开部的奏鸣曲式 296

二、协奏曲中的奏鸣曲式 297

三、古奏鸣曲式 298

第七节 相似曲式结构的辨析 298

第八节 奏鸣曲式分析实例 299

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第一乐章 299

实例二 肖邦《bB小调钢琴奏鸣曲》Op.35第一乐章 318

实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（暴风雨）》Op.31 No.2第二乐章 328

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第一乐章 324

实例五 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.311第一乐章 342

分析曲目 349

第九章 回旋奏鸣曲式 351

第一节 概述 351

第二节 回旋奏鸣曲式各部分特征 352

一、呈示部 352

二、中间插部 352

三、再现部 353

四、尾声 353

第三节 相似曲式结构的辨析 354

一、与复三部曲式的辨析 354

二、与回旋曲式的辨析 354

三、与奏鸣曲式的辨析 354

第四节 回旋奏鸣曲式分析实例 355

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（悲怆）》Op.13第三乐章 355

实例二 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第二乐章 364

分析曲目 375

第十章 现代音乐作品分析方法（简介） 377

第一节 怀特“音乐分析”的基本原则 378

一、描述性分析的基本原则与方法 378

二、综合与结论 379

第二节 申克“音乐的结构与延长” 380

一、音乐的结构功能和延长功能 380

二、申克体系有关标记符号列表 380

三、分析方法与基本原则简介 380

第三节 波尔“十二音序列分析方法” 382

一、十二音序列的基本概念 382

二、十二音序列作品分析步骤 384

第四节 福特“无调性集合分析理论” 384

一、音级集合表 384

二、集合的基本型和标准序 385

三、音级集合分析方法的应用范围 385

参考书目 386

后记 387