转型与延伸 论新时期以来中国电影理论的建构PDF电子书下载

导论 1

一 电影理论与电影美学 3

二 中国电影理论的现代性与后现代性问题 6

三 中国传统电影理论的基本特征 14

四 新时期以来中国电影理论的基本形态及特征 18

第一章 从电影语言现代化到影像本体论 25

第一节 电影语言现代化与审美标准的确立 28

一 从内容到形式：“电影应该电影化” 28

二 积累与创新：“电影语言应该多样化” 34

三 现代化与现代派：电影形式的选择 43

第二节 电影和戏剧、文学关系的讨论与电影意识的觉醒 51

一 电影与戏剧：“丢掉戏剧的拐杖” 53

二 电影与文学：“电影就是电影” 70

第三节 阐释巴赞与电影本体建构 89

一 巴赞理论的介绍与传播 91

二 影像本体论的接受与重新论述 94

三 巴赞真实观的客观化误读与改写 101

四 长镜头的泛化性接受与风格化 108

第二章 娱乐与商业：电影功能属性的再体认 121

第一节 电影娱乐功能的合法性证明 125

一 从理性到感性：电影主要是感觉的艺术 126

二 从精英到大众：电影是一门大众化艺术 132

三 娱乐与启蒙：娱乐意识是启蒙的重要内涵 138

第二节 电影商业属性认识的三种话语立场 146

一 商业化立场：电影首先是一门工业 148

二 重申启蒙：电影首先是一门艺术 157

三 第三种立场：意义再生 165

第三章 电影跨学科研究与批评理论的多元化 171

第一节 语言学与电影：电影符号学及其接受与批判 175

一 结构主义、语言学与电影 175

二 电影符号学的翻译与介绍 184

三 我国对电影符号学的批判 189

四 电影数字化制作与电影语言词典的构想 199

第二节 心理分析与电影：精神分析符号学理论及实践 204

一 电影精神分析符号学 205

二 精神分析理论实践之一：观众接受心理研究 212

三 精神分析理论实践之二：电影本文解读 219

第三节 意识形态与电影：现代性、民族主义与主旋律 224

一 电影中的意识形态观点 225

二 解构：现代性视野下的革命传统与封建意识 232

三 解构：后殖民语境中的民族身份想象 240

四 缝合：主旋律电影的政治意识形态问题 246

第四节 女性主义与电影：西方理论与中国实践 250

一 女性主义电影批评理论 251

二 女性的电影：女性导演及其作品 257

三 电影中的女性：女性形象史 264

四 电影中的女性：女性形象的生产 268

第四章 数字化时代电影特性的解构与重建 275

第一节 从影像到拟像：巴赞本体论的坚守与超越 278

一 巴赞本体论与数字影像的融合 280

二 电影本体的重构性话语 287

三 电影本体建构的新思维 293

第二节 从叙事到奇观：电影奇观的理论表述 300

一 奇观与叙事：奇观作为叙事手段 302

二 奇观与纪实：奇观作为电影本性 309

三 视觉文化语境中的奇观 314

结语 方法与边界：重建电影研究 323

附录 中国电影市场化大事记 335

主要参考文献 341

重要人名和术语索引 358

后记 369