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中文版前言 11

译序 13

原序 15

第一章 摄影 19

概论 20

写实主义和形式主义 20

镜头 29

角度 32

光与影 38

彩色 42

镜片、滤镜及底片 47

特殊效果 54

电影摄影师 58

延伸阅读 65

第二章 场面调度 67

概论 68

景框 68

构图和设计 78

区域空间 88

距离关系 98

开放与封闭的形式 104

延伸阅读 113

第三章 运动 115

概论 116

运动感觉 116

摄影机运动 134

动作的机械扭曲 144

延伸阅读 154

第四章 剪辑 155

概论 156

连戏 156

葛里菲斯与古典剪接 159

俄国蒙太奇与形式主义传统 176

巴赞与写实传统 190

希区考克的《北西北》：分镜表 202

延伸阅读 227

第五章 声音 229

概论 230

历史背景 230

音效 235

音乐 240

歌舞片 248

语言 253

延伸阅读 265

第六章 表演 267

概论 268

舞台与电影表演 268

美国明星制度 280

表演风格 298

选角 310

延伸阅读 316

第七章 戏剧 317

概论 318

时间、空间和语言 318

导演 327

布景与装置 332

戏服与化妆 347

延伸阅读 356

第八章 故事 359

概论 360

叙事学 360

观众 365

古典模式 370

写实主义叙事 375

形式主义叙事 379

非剧情片叙述事 381

类型与神话 388

延伸阅读 399

第九章 编剧 401

概论 402

编剧 402

电影剧本 409

北西北：阅读剧本 415

象征、比喻 420

观点 428

文学改编 431

延伸阅读 436

第十章 意识型态 437

概论 438

「左—中—右」图表 444

文化、宗教及种族 453

女性主义 464

同性恋解放 472

底调 479

延伸阅读 482

第十一章 理论 485

概论 486

写实主义理论 488

形式主义电影理论 494

作者论 499

折衷及综合理论 506

结构主义和符号学 509

历史学 515

延伸阅读 520

第十二章 综合讨论：《大国民》 523

概论 524

摄影 525

场面调度 527

摄影机运动 532

剪接 536

声音 537

表演 539

戏剧 542

故事 545

编写 547

意识型态 551

评论 553

延伸阅读 557

专有名词解释 559

译名索引 577