戏曲音乐概论PDF电子书下载

导言——国之瑰宝 1

上篇 概述 4

第一章 戏曲是我国特有的一种艺术形式 4

第一节 戏剧艺术 4

一、概念 4

二、由来 4

三、基本要素和审美特征 4

四、种类 4

第二节 戏曲艺术独树一帜 5

一、什么是戏曲 5

二、剧种众多，丰富多彩 5

三、流派纷呈，千姿百态 7

四、世界一大戏剧表演学派 8

第三节 戏曲的艺术特征 9

一、多种艺术形式有机地融为一体，有很强的综合性 9

二、艺术要求严格，有高超的技巧性 9

三、严格遵循程式，广泛运用虚拟、夸张手法 10

四、表现方法，划分角色行当；表演方式，采用第一人称 13

五、音乐和戏剧表演直接结合，节奏性贯穿全剧始终 14

第二章 戏曲演变历史概况 15

第一节 萌芽和准备（秦、汉、隋、唐时期） 15

第二节 形成和发展（宋、金、元、明时期） 16

一、宋、金杂剧和南戏 16

二、元杂剧（元曲） 19

三、明传奇 20

第三节 地方戏曲遍地开花（清代中叶即十八世纪至中华人民共和国成立） 22

一、清代戏曲声腔 22

二、“雅部”和“花部”；皮黄取代昆曲 22

三、梆子腔和皮黄腔的结构特点及其意义 22

四、民间小戏勃兴 23

第四节 推陈出新（二十世纪五十年代至七十年代） 24

第五节 改革图强（二十世纪八十年代初以来） 25

第三章 戏曲音乐的特性和特点 27

第一节 戏和曲的密切关系 27

一、音乐同戏曲形成的关系 27

二、音乐同戏曲发展的关系 28

三、音乐是区别不同剧种的主要标志 28

四、相辅相成，相互制约 29

五、戏曲音乐是综合艺术的纽带 29

第二节 戏曲音乐的特性 31

一、性格化 31

二、戏剧性 32

三、表现性 32

四、以剧种传统音乐为基础 33

第三节 戏曲音乐的基本特点 34

一、民间性 34

（一）群众性 35

（二）创作的集体性 35

（三）可变性 35

（四）一度创作与二度创作的一体性 35

二、程式性 35

（一）戏曲音乐程式的内涵 38

（二）严格性基于逻辑性 38

（三）革新的原则和前提 38

第四章 戏曲音乐的构成 38

第一节 唱腔 38

一、唱腔是戏曲音乐的主体 38

二、唱腔的形式 39

三、唱腔的类型 40

第二节 演唱艺术 41

一、讲究气、声、字、情 41

二、不同角色行当有不同演唱特点 42

第三节 念白 44

第四节 器乐 45

一、戏曲乐队的组织 45

二、戏曲器乐的任务 46

三、戏曲器乐的技法 47

四、戏曲乐队的特点 48

第五章 戏曲声腔的形成和类别 49

第一节 概念 49

一、声腔 49

二、声腔系统 49

第二节 形成 50

一、基本规律 50

二、民歌的变化和发展 50

三、说唱的变化和发展 51

四、戏剧性的要求 51

第三节 体制 52

第四节 类别 53

一、四大声腔系统 54

二、两大声腔类型 57

第六章 戏曲音乐的结构形式 59

第一节 曲牌联套体 59

一、什么是曲牌 59

二、曲牌体的意义 59

三、曲牌体的结构方法 59

四、曲牌体的结构原则 60

五、曲牌体的风格类型 61

六、曲牌体的艺术表现手法 61

七、曲牌体的唱词结构和句法形式 62

第二节 板腔变化体 62

一、什么是板式 62

二、板腔体的特点与意义 63

三、板腔体的结构方法 63

四、板腔体的结构类型 63

五、板腔体的表现性能 64

六、板式变化原则和联缀顺序 64

七、板腔体的艺术表现手法 64

八、板腔体的唱词结构和句法形式 66

第七章 戏曲音乐的创作 67

第一节 戏曲音乐的创作原则、方法和过程 67

一、创作原则 67

二、创作方法 67

三、创作过程 70

第二节 赣剧《盗草》音乐创作探新 70

一、结构定位 70

二、形象把握 71

三、保味，求新 72

四、抒情，深情 76

五、好听，易懂 80

第八章 少数民族戏曲 81

下篇 部分剧种介绍 83

第九章 昆剧 83

第一节 源流沿革 83

第二节 昆剧的音乐 86

一、音乐体制和曲牌来源 86

二、结构形式 86

三、伴奏音乐 88

四、板眼形式 88

第三节 昆曲的记谱法——工尺谱 89

一、工尺谱的音高符号 90

二、工尺谱的板眼记号 90

三、工尺谱的记写格式 92

四、工尺谱的定调方法 92

昆剧唱段选介 94

第十章 赣剧 96

第一节 源流沿革 96

第二节 赣剧的音乐 98

一、腔调种类和剧目 98

二、音乐体制和唱腔结构形式 98

三、赣剧高腔 98

（一）传统特点 105

（二）弋阳腔 105

（三）青阳腔 105

四、赣剧昆腔 105

五、赣剧弹腔 105

（一）皮黄腔 108

（二）南北词 108

（三）老拨子、秦腔、浦江调 108

（四）浙调 108

（五）梆子 108

赣剧唱段选介 108

第十一章 梆子剧 112

第一节 秦腔 112

一、剧种沿革与流布 112

二、秦腔的音乐 112

第二节 山西梆子 113

一、剧种沿革与流布 113

二、山西梆子的音乐 114

第三节 豫剧 114

一、源流沿革 114

二、豫剧的音乐 115

第四节 河北梆子 116

一、源流沿革 116

二、河北梆子的音乐 117

豫剧唱段选介 118

第十二章 京剧 119

第一节 源流沿革 119

第二节 京剧的音乐 121

一、京剧的腔调 121

（一）唱腔曲调的种类 128

（二）唱腔程式的运用和发展规律 128

（三）皮黄腔调的表现性能 128

（四）皮黄腔的唱词结构 128

二、皮黄腔的板式及其特点 128

（一）二黄 142

（二）反二黄 142

（三）西皮 142

（四）反西皮 142

三、京剧的乐队和器乐 142

（一）文场（管弦乐） 148

（二）武场（打击乐） 148

京剧唱段选介 148

第十三章 江西采茶戏 153

第一节 概述 153

一、剧种源流 153

二、地方流派 154

三、艺术特点 154

四、优秀剧目 155

五、知名演员 155

第二节 采茶戏的音乐 155

一、江西采茶戏的唱腔 155

二、江西采茶戏的器乐 157

第三节 南昌采茶戏 158

一、源流沿革 158

二、南昌采茶戏的音乐 159

三、唱词格式 162

第四节 赣南采茶戏 162

一、源流沿革 162

二、赣南采茶戏的音乐 163

三、唱词格式和衬词 164

第五节 赣东采茶戏 165

一、源流沿革 165

二、赣东采茶戏的音乐 166

第六节 抚州采茶戏 167

一、源流沿革 167

二、抚州采茶戏的音乐 169

第七节 高安、吉安和宁都采茶戏 170

第八节 武宁、九江、景德镇和萍乡采茶戏 170

第十四章 越剧 172

第一节 源流沿革 172

一、形成与发展 172

二、流派与演员 173

三、主要剧目 174

第二节 越剧的音乐 174

一、音乐体制和声腔 174

二、唱腔种类及其特点 174

三、伴奏乐器 175

越剧唱段选介 175

第十五章 黄梅戏 177

第一节 源流沿革 177

一、形成与发展 177

二、著名演员 178

三、优秀剧目 178

第二节 黄梅戏的音乐 178

一、唱腔 178

二、器乐 180

黄梅戏唱段选介 181

［附］ 部分剧种唱段选 184

一、昆剧 184

1．南曲·皂罗袍原来姹紫嫣红开遍（选自《牡丹亭·游园》） 184

2．南曲·朝阳歌长清短清（《选自《玉簪记·琴挑》） 186

3．北曲·新水令 大江东去浪千叠（选自《单刀会·刀会》） 189

二、赣剧 190

1．弋阳腔·皂罗袍、红衲襖 原来姹紫嫣红开遍（《选自《还魂记·游园》） 190

2．弋阳腔·江儿水（变体） 夜深沉人寂静（选自《还魂记·深霄幽会》） 194

3．弋阳腔·江儿水（正体） 幼小里爹娘娇养（选自《合珍珠·书馆相会》） 196

4．青阴腔·醉归迟 似环佩响叮咚（选自《西厢记·酬和》） 200

5．青阳腔·桃红 情怀如醉（《选自《西厢记·第八场》） 202

6．青阳腔·绵搭絮（变体） 望空祭奠我泪如麻（选自《金牌诏·祭江》） 205

7．青阳腔（创作） 力已竭（选自《盗草》） 208

8．弹腔·南词正板 耳听得更鼓来山外（《选自《梁祝姻缘·书馆夜读》） 209

三、豫剧 216

1．二八板 谯楼上打四梆（选自《西厢记·拷红》） 216

2．慢板转飞板 小青搀我慢行走（选自《白蛇传·断桥》） 218

四、京剧 220

1．西皮原板 老爹爹清晨起前去出首（《选自《打渔杀家》） 220

2．西皮原板 穷人的孩子早当家（选自《红灯记·接应交通员》） 221

3．西皮导板、原板、散板 一马离了西凉界（选自《武家坡》） 223

4．西皮流水 连日里东奔又西颠（选自《白毛女》） 226

5．西皮流水 都有一颗红亮的心（选自《红灯记·接受任务》） 228

6．西皮快二六 甘洒热血写春秋（《选自《智取威虎山·打进匪窟》） 229

7．二黄导板、回龙、原板、散板 白虎大堂奉了命（选自《搜孤救孤》） 230

8．二黄原板 我们是工农子弟兵（选自《智取威虎山·发动群众》） 232

9．四平调 独守空帏暗长叹（选自《望江亭》） 234

10．南梆子 看大王在帐中和衣睡稳（选自《霸王别姬》） 235

11．复合声腔 迎来春色换人间（选自《智取威虎山·打虎上山》） 236

五、江西采茶戏 242

1．南昌采茶戏下和调 香莲女跪在丹级下（选自《秦香莲》） 242

2．南昌采茶戏花旦本调平板（老腔） 香莲女跪在丹级下（选自《秦香莲》） 242

3．南昌采茶戏花旦本调（新腔） 眼看红军出征北上（选自《红霞》） 243

4．南昌采茶戏小生本调（新腔） 准备行装要出发（选自《志愿军未婚妻》） 247

5．南昌采茶戏杂调·攀笋调 奴家本性陶（选自《攀笋》） 248

6．南昌采茶戏杂调·秧麦调（一） 忙把麦儿种（选自《秧麦》） 249

7．南昌采茶戏杂调·秧麦调（二） 肩扛锄头身背种（选自《秧麦》） 249

8．赣南采茶戏茶腔·路调 上山调（进坑） 251

9．赣南采茶戏茶腔·路调 班鸠调 251

10．赣南采茶戏茶腔·路调 山歌调 253

11．赣南采茶戏茶腔·路调 新年酒 254

12．赣南采茶戏茶腔·采茶调 长歌 254

13．赣南采茶戏茶腔·采茶调 十杯茶 255

14．赣南采茶戏茶腔·采茶调 打鞋底 256

15．赣南采茶戏茶腔·采茶调 十带货（十副牌） 257

16．赣南采茶戏路腔·湖南调 三步走来喂是喂 258

17．赣南采茶戏路腔·湖南调 卖纸花（还价调） 259

18．赣南采茶戏路腔·湖南调 扫妹子 259

19．赣南采茶戏路腔·湖南调 花鼓调（扫妹子对花） 260

20．赣南采茶戏路腔·湖南调 十打调 261

21．赣南采茶戏灯腔·花鼓调 长铜钱歌 262

22．赣东采茶戏湖广调·本调（男腔正板）蔡春宝家住在八宝庄前 264

23．赣东采茶戏湖广调·本调（女腔正板）三更时偶一梦 265

24．赣东采茶戏三角调 劈芥菜 266

25．赣东采茶戏三角调 盘广货 267

26．赣东采茶戏三角调 采桑 267

27．抚州采茶戏正调·抚调·会母调（老腔）小鱼网打坐在帐房（选自《白扇记》） 268

28．抚州采茶戏正调·抚调·会母调（新腔）五更鸡啼天明亮（选自《李二嫂改嫁》） 269

29．抚州采茶戏正调·抚调（老腔）太阳一出晒西楼（选自《桃妹逼嫁》） 271

30．抚州采茶戏正调·抚调（新腔）风吹树叶离了枝（选自《红霞》） 271

31．抚州采茶戏杂调·信调（老腔）适才我从宫前过 275

32．抚州采茶戏杂调·信调（新腔）劝老娘莫气愤（选自《杨八姐游春》） 275

33．吉安采茶戏采茶调·麦调 什么生得高山丛 277

34．吉安采茶戏采茶调·看相调 我在家里坐 277

35．吉安采茶戏采茶调·卖杂货走调 挑起担子西西子索 278

36．萍乡采茶戏花鼓调·讨学钱调 正月里正月正 279

六、越剧 280

1．尺调 久别重逢梁山伯（选自《梁山伯与祝英台·楼台会》） 280

2．尺调 那一日钱塘道上送你归（选自《梁山伯与祝英台·楼台会》） 281

3．弦下调 问紫娟（选自《红楼梦·哭灵》） 284

4．四工调 独坐房中暗思想（选自《盘夫》） 286

七、黄梅戏 288

1．主调·男女平词 互表身世（选自《天仙配》） 288

2．主调·仙腔 霞光万丈祥云开（选自《天仙配》） 291

3．男彩腔 我家住在大桥头（选自《夫妻观灯》） 292

4．花腔·开门调 正月十五闹元宵（选自《夫妻观灯》） 293

5．花腔 为救李郎离家园（选自《女驸马》） 294

6．花腔·打猪草（一） 小女子本姓陶（选自《打猪草》） 296

附录 主要参考书目 297

后记 299