共和国书法大系 1 书史卷 1949-2009PDF电子书下载

书史卷导言 1

一、考验与机遇 2

二、脉略与走向 8

三、特色与成就 17

第一章　逐渐复苏：新中国成立初期的书坛 26

第一节　新中国成立 26

一、与书法相关的文化建设 26

二、文物保护与法书归藏国家 29

第二节 新中国成立初期的书法社团 33

一、北京中国书法研究社 33

二、上海中国书法篆刻研究会 38

三、江苏、广东、陕西等地的书法社团组织 40

四、西泠印社与东湖印社 43

第三节 新中国成立初期的书法教育 49

一、普及教育 49

二、浙江美术学院创办书法专业 52

第四节 中日书法交流拉开帷幕 53

一、书法外交 53

二、对书法的促进 55

第二章　承前启后：新中国成立初期的书法创作 61

第一节 继往开来的创作格局 62

一、三位一体的书家队伍 62

二、碑帖并存互补的创作态势 65

第二节 开国政治家的书法 66

一、毛泽东的狂草 66

二、周恩来、董必武、朱德等人的书法 69

第三节 “二王”帖学传统的回归 72

一、沈尹默的贡献 72

二、马公愚、邓散木、潘伯鹰、白蕉、吴玉如等书家的努力 75

第四节 各具面目的学者书法 81

一、马一浮　谢无量 81

二、叶恭绰　胡小石 83

三、柳诒徵　章士钊　张宗祥　马叙伦　刘孟伉等 84

四、郭沫若　茅盾 86

五、郑诵先　高二适 89

六、萧蜕　王福庵　黄葆戉 马衡　容庚等擅长篆隶的学者 90

第五节 别开生面的画家书法 92

一、齐白石、黄宾虹 92

二、徐悲鸿、潘天寿 96

三、吕凤子、丰子恺 98

四、钱瘦铁、宁斧成 100

五、徐生翁、来楚生 102

六、张正宇、石鲁 104

七、其他画家 105

第三章　面向大众：新中国成立初期的书法理论 109

第一节　普及性著述 109

一、普及第一 109

二、有关著述 111

第二节　专题性研究 114

一、古代书论研究 114

二、书法史与文字学研究 116

三、刻石碑帖研究 118

四、书法美学研究 119

五、书法鉴定研究 121

第三节　兰亭论辨 123

一、论辨的发起和展开 123

二、论辨的内容和焦点 125

三、论辨的意义及得失 128

第四章　艰难生存：“文化大革命”时期的书法 133

第一节　书法遭遇“文革” 134

一、书法遭到严重破坏 134

二、书法家受到迫害 137

第二节　大字报现象 139

一、千百万人书写大字报 139

二、新魏体流行一时 142

第三节 “文革”中后期的书法活动 143

一、中日书法交流的恢复 143

二、书法又有所活跃 145

第四节 “文革”中的一些书法展览 148

第五章　狂飙突进：80年代的书法热潮 152

第一节 “书法热”的兴起 152

一、春回大地 152

二、潜流奔涌 153

三、《书法》对群众性书法活动的推动 155

第二节 中国书法家协会成立 158

一、势在必行 158

二、上下互动 159

三、迟到的盛会 159

四、历史意义 162

第三节　媒体的呼唤与推动 163

一、书法报刊的创办 163

二、传媒的力量 166

第四节　展赛狂潮 169

一、大赛风云 169

二、展览竞秀 171

三、国际交流的拓展 173

第五节　重在启蒙 178

一、书法美学大讨论 178

二、整理书论与反思当下 180

第六节 书法新古典群体的形成 181

一、国展流变与创新潮流 182

二、代表性书家的创作理路 191

第六章 回归传统：90年代的创变走向 195

第一节　渐趋理性 195

一、总结与反思80年代 195

二、继承和创新问题 197

三、反思沈尹默现象 200

四、书法与中国文化的关系 201

五、“世纪末”现象 202

第二节　书风嬗变 204

一、对传统的向往 206

二、回归传统的表象 208

三、回归传统的突破 209

四、“流行书风”的盛宴 211

五、回归传统的“大检阅” 213

第三节　流派崛起 214

一、古典群体 215

二、新古典主义 217

三、新文人书风 218

四、构图式创作 220

五、制作“古典” 221

第七章　众星拱月：新时期书坛重镇 226

第一节　萧散飘逸——林散之书法的艺术魅力 227

第二节　雄浑气象 230

一、沙孟海的沉雄老辣 231

二、朱复戡的刚健凝重 234

三、“南萧北游”女书家 236

四、李可染的“酱当体” 239

第三节　高古奇崛 240

一、王蘧常的“蘧草”风貌 240

二、陆维钊的“蜾扁体” 243

三、徐无闻的瘦硬风神 245

第四节　儒雅俊秀 246

一、启功的清俊雅健 246

二、赵朴初的平和雅正 250

三、蒋维崧的儒雅纯净 251

第五节　生拙趣味 252

一、陶博吾的拙味野趣 253

二、沈延毅的力求生拙 254

三、赵冷月的生拙率意 255

四、费新我的“逆、生、拙、奇” 257

第六节　恣肆烂漫 258

一、张大千的恣肆奇逸 258

二、陆俨少的舒卷自如 259

三、魏启后的洒脱不羁 261

四、沈鹏的奇崛烂漫 262

第七节　典正风范——舒同、武中奇、谢稚柳、欧阳中石等人的艺术追求 264

第八章　异军突起：新时期的“非主流”创变现象 269

第一节　丑拙取向 269

一、民间书风 270

二、流行书风 272

三、艺术书法 274

四、创作现象 275

第二节 “现代书法”的探索历程 278

一、现代书法首展 278

二、'85之后 282

三、创变思路 284

第三节 “书法主义”现象 287

一、观念历程 287

二、批评话语 289

三、创作现象 291

第四节　低谷与考验 293

一、式微与难题 293

二、坚守与开拓 294

第九章　与时俱进：新时期的书法生存状态 298

第一节　社会生态 298

一、社会培育 298

二、创作培训班 301

三、学校普及性教育 302

第二节　专业化走向 304

一、美院模式 304

二、师范模式 306

三、综合性院校模式 308

第三节 书法的存身场所 310

一、新的展示机构和展示空间 310

二、书法视频材料的出版发行 311

第四节 网络化传播 312

一、主要书法网站排名 312

二、书法网站的作用 313

第五节 1990年以来的国际化交流 315

一、多国模式 315

二、与日本 316

三、与韩国 317

四、与新加坡 318

第十章　渐趋规范：新时期的书法理论 320

第一节　书学研讨会 320

一、历届全国书学讨论会 320

二、国际性书学研讨会 325

三、个案专题研讨会 327

四、主题性研讨会 329

五、其他形式的研讨会 330

第二节　书法著述 332

一、研究类型 332

二、现状分析 334

第十一章　重温经典：新世纪的理性追求 337

第一节　新世纪的起点 337

一、步入稳定发展时期 337

二、当代书法标准的讨论 340

三、“新帖学”的兴起 344

第二节 创作思路的嬗变 346

一、书风的转向 349

二、功力与创新 352

三、走向深广 353

第三节 “经典”和“大家” 355

一、中国书协的导向 356

二、其他艺术机构的书法活动 359

附：1949—2008书法大事记 364

主要参考文献 396

后记 400