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上篇 3

一、叙述文体与叙述主体——世界华文微型小说的叙述方式 3

二、写实性与陌生化——世界华文微型小说的叙述策略 8

三、反常化与概括性——世界华文微型小说获奖作品的叙述特征 11

四、艺术化与抽象性——世界华文微型小说的叙述形态 15

五、新体式与深寓意——黄孟文、希尼尔（新加坡）的叙述文体 26

六、世俗倾向与抽象叙述——南子（新加坡）的叙述变化 31

七、生存空间与华文情结——张挥（新加坡）的叙述母题 35

八、家庭矛盾与爱情危机——林高（新加坡）的叙述母题 45

九、生活窘境与道德失范——林锦（新加坡）的叙述母题 49

十、从情节化到散文化——司马攻（泰国）的艺术追求 54

十一、从短篇到微型——陈博文（泰国）的小说艺术 62

十二、从集中到多样——朵拉（马来西亚）的小说艺术 68

十三、平凡人生的艺术美——张至璋（澳大利亚）的叙述个性 82

十四、传奇人生的艺术美——黄玉液（澳大利亚）的叙述个性 88

十五、个性化情感的艺术美——陈克华（台湾）的叙述个性 91

十六、叙述文本的表层与深层——东南亚微型小说佳作解读 94

中篇 109

十七、文体特长与艺术限度——中国微型小说作家群论 109

十八、优势与局限——江西刘国芳论 121

十九、容量与深度——北京吴金良论 127

二十、杂交与定位——广东韩英论 131

二十一、理性与风格——江苏生晓清论 136

二十二、题材与人物——吉林许行论 140

二十三、传奇故事与叙述意蕴——河南孙方友论 144

二十四、写实故事与叙述意蕴——广西沈祖连论 149

二十五、主体素质与创作流变——江苏凌鼎年论 155

二十六、艺术个性与创作流变——四川曹德权论 160

二十七、人物命运与时代因素——河南王奎山论 165

二十八、叙述方式与叙述语型——河南司玉笙论 173

二十九、历史故事与散文故事——内蒙古马宝山论 178

三十、艺术倾向与叙述形态——浙江谢志强论 184

三十一、人性深度与立意形态——黑龙江袁炳发论 192

三十二、抒情范式与叙述分离——吉林赵冬论 198

三十三、叙述错位与叙述落差——福建今声论 203

三十四、叙述情趣与叙述理趣——上海戴涛论 208

三十五、三重角色下的理论与创作——河南邢可论 212

三十六、叙述铺垫与叙述颠覆——广东何百源论 221

三十七、立意的新深和叙述的变化——浙江汝荣兴论 224

三十八、叙述文本的创意与新变——中国微型小说佳作赏析 226

下篇 237

三十九、作家的“创作论”——评邢可的微型小说理论 237

四十、评论家的“人物论”——评刘海涛的微型小说人物理论&王林发 242

四十一、从理论研究到创作实践——世界华文微型小说编辑手记 255

四十二、从文体论到作家论——世界华文微型小说学术研究扫描 260

四十三、从新加坡到曼谷——第一、二届世界华文微型小说国际研讨会综述 272

四十四、我与微型小说（一）——研究微型小说的三个台阶 279

四十五、我与微型小说（二）——《世界华文微型小说研究》跋 284