高清电影摄影PDF电子书下载

第一部分 高清概述 3

第一章 高清摄影的优势 3

1.1高清对我们意味着什么 3

1.1.1高清初期 3

1.1.2高清对制片人的意义——节省开支 4

1.1.3高清对导演的意义 4

1.1.4高清对摄影指导的意义 4

1.1.5高清对其他摄制组成员的意义 5

1.1.6剪辑和后期制作 5

1.2写这本书的背景 5

第二部分 制片决策 9

第二章 用什么格式来拍摄 9

2.1选用逐行扫描和隔行扫描 9

2.2需要多大像素的分辨率 9

2.3记录格式 10

2.4 HDV摄像机 10

第三章 画面质量 11

3.1高清画面效果 11

3.2高清影像和35mm胶片影像的比较 12

3.3变形宽银幕 12

3.4高清影像和超16mm胶片的比较 13

3.5高清影像和数字Beta的比较 13

第四章 播放质量 15

4.1在电视机上播放高清节目 15

4.2磁转胶和机械放映 15

4.3用数字放映机来放映高清影片 16

4.4数字放映机 16

第五章 高清数字放映机 17

5.1简介 17

5.2放映场所的例子 18

5.2.1英国电影电视艺术学院 18

5.2.1.1放映场所 18

5.2.1.2数字放映机 18

5.2.1.3数字化处理 18

5.2.1.4影院放映效果 20

5.2.2英国国家影视学院 20

5.2.2.1放映场所 20

5.2.2.2放映机 20

5.2.2.3数字化处理 22

5.2.2.4电影院的用途 22

5.2.3伦敦奥迪恩·莱斯特广场 22

5.2.3.1放映场所 22

5.2.3.2数字放映机 22

5.2.3.3数字化处理 22

5.2.3.4放映 24

5.3数字电影放映机的工作原理 24

5.4色彩添加 26

5.4.1单芯片数字放映机 26

5.4.2三芯片数字放映机 26

第六章 传输媒介 29

6.1用胶片来承载传输 29

6.2更高级的后期制作解决方案 29

6.3多格式的发行要求 30

6.4高清放映 30

6.5数据加密 30

6.6视频播出领域的影像传输 31

6.7转换 31

6.7.1画面 31

6.7.2声音 31

6.7.3时码 32

第七章 市场潜力 33

7.1适合多种格式的市场潜力 33

7.2适合多种放映场所的市场潜力 33

7.3针对高清用户的额外销售潜力 33

7.4影片的保存 34

第八章 制作成本 35

8.1节约成本 35

8.1.1不同记录媒介的成本 35

8.1.1.1节省记录材料的成本——从胶片到HDCAM 35

8.1.1.2保险费用的节省 36

8.1.2印片开支的节省 36

8.1.3拍摄宽银幕电影 36

8.2增加的成本 37

8.2.1成套摄影机的租赁 37

8.2.2编辑的成本 38

8.2.3磁转胶 38

8.3以影片《俄克拉荷玛》为例进行成本比较 39

8.3.1胶片和洗印、转磁费用 39

8.3.2摄影机的租金 39

8.3.3用高清拍摄的附加成本 39

8.3.3.1高清拍摄总的成本节省 40

8.3.4具有竞争力的价格 40

第九章 剧组成员的构成 41

9.1摄影指导需要亲自掌机吗？ 41

9.2需要一个跟焦员吗？ 42

9.3是否需要一个装片员？ 42

9.4如何为摄影助理命名？ 42

9.5还需要场记板吗？ 43

9.6需要一个专门操作运动设备的助理吗？ 43

9.7录音 43

9.8灯光 44

9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”或称“数据下载员” 44

第三部分 高清技术基础 49

第十章 数字影像 49

10.1数字化之父的故事 49

10.2数字影调范围 49

10.3线性取样和对数取样 50

10.4影像解决方案：为什么需要如此多的像素？ 52

10.5高清需要多大的分辨率？ 54

10.6数据量 57

第十一章 扫描影像 59

11.1电视简要发展史 59

11.2隔行扫描 60

11.3逐行扫描 61

11.4传统电影的闪烁 62

11.5影像是如何通过两种不同的扫描方式形式的？ 64

11.6磁转胶 68

第十二章 扫描标准与清晰度 73

12.1扫描线叠加 73

12.2可见的画面质量 74

12.3在电视上1080与720不同扫描格式的对比 77

12.4结论 79

12.5用不用高清值得那样费神吗？ 79

第十三章 三芯片技术 81

13.1图像加色法 81

13.2三芯片摄像机的分光棱镜 81

13.3感光元件 83

13.4感光元件芯片 83

第十四章 单芯片技术 87

14.1可供选择的感光元件 87

14.2 CCD传感器 87

14.3 CMOS传感器 87

14.4 CCD芯片与CMOS芯片的比较 88

14.5单传感器上的色彩过滤 88

14.6拜耳模式过滤 89

14.7有序过滤 90

14.8比较分辨率 91

14.9使用有序模式过滤 91

第十五章 数据文件——概略指引 93

15.1 RAW数据文件等 93

15.2 4：4：4，4：2：2及其他 95

15.3查对表 96

15.4对影像去除拜耳效应 96

第十六章 磁带录像机 97

16.1 HDCAM格式 97

16.2螺旋扫描记录 97

16.3机械方面的考虑 100

16.4将磁带缠绕在磁鼓上的机械装置 100

16.5运转方面的考虑 100

16.6机械装置卡壳 100

第四部分 高清摄影 105

第十七章 关于高清摄影的曝光 105

17.1高清摄像机的等值ASA或ISO值 105

17.2灰度范围 106

17.3光比 107

17.4利用监视器直接布光 107

17.5高光部与暗部 108

17.6曝光 109

17.6.1使用监视器曝光 109

17.6.2使用测光表进行曝光 109

17.6.3自动曝光 109

17.6.4利用示波器进行曝光 110

第十八章 设置色彩平衡 111

18.1白平衡 111

18.2什么是白平衡 111

18.3 ND灰片 112

18.4注意事项 112

18.5用白色卡纸调白 112

18.6用有颜色的纸板调白（偏色调） 113

18.7在荧光灯照明下进行调白 114

18.8索尼高清摄像机上的灰片 114

18.9黑平衡 114

第十九章 拍摄前对摄像机的检查 115

19.1机身 115

19.2镜头 116

19.3电子设备的检查 116

19.3.1坏点 116

19.3.2重影 117

19.4机器温度 117

19.5多台摄像机的匹配 118

19.6镜头匹配 118

19.7镜头的渐晕（暗角） 119

19.8结语 119

第二十章 镜头 121

20.1如何选择镜头 121

20.1.1分辨率 121

20.1.2反差 122

20.1.3与反差有关的视觉锐度 122

20.1.4色彩再现 123

20.1.4.1整体偏色 123

20.1.4.2色散（紫边） 125

20.1.4.3何为色散 126

20.1.5呼吸现象 126

20.2调整后焦 126

20.2.1变焦镜头调整后焦 126

20.2.2定焦镜头调整后焦 127

20.3用调后焦星图调焦需小心 128

20.4用椭圆形圆环图调整后焦 130

20.5焦距长短的比较 130

20.6景深 131

20.7计算景深 132

20.8中密度滤光镜（ND，或称灰片） 133

20.9最大光圈 135

20.10滤色镜 135

20.10.1色彩校正 135

20.10.2柔光镜 135

第二十一章 监视器和视频输出 137

21.1监视器分类 137

21.1.1阴极射线管监视器 137

21.1.2液晶监视器 137

21.1.3等离子屏幕 138

21.2如何调整监视器 138

21.2.1 SMPTE彩条设置 138

21.2.2通过EBU彩条设置监视器 140

21.2.3使用测光表对监视器进行调整 140

21.3监视器的视频连接 141

21.3.1使用单根同轴数据线进行传输 141

21.3.2使用三根同轴数据线进行传输 142

21.3.3终端 142

21.3.4系列监视器 142

21.4最佳实践 142

第二十二章 运输 143

22.1并非ENG 143

22.2镜头的运输 144

22.3运输箱 144

22.4运输时摄像机的设置 144

22.5大小和质量 145

22.6电池 145

第二十三章 多机拍摄 147

23.1同步 148

23.2在外景地拍摄的时码 148

23.2.1时码锁定器 149

23.2.2 Script Boy装置 149

23.3棚内拍摄的时码 149

23.3.1 Genlock同步系统 150

23.4菜单设置 150

23.4.1 Sony RMB 150150

23.4.2记忆棒的使用 151

23.5匹配镜头 152

第二十四章 恶劣的拍摄环境 153

24.1重置 153

24.2水或潮湿 154

24.3高温 154

24.4低温 154

24.5灰尘 155

24.6伽玛射线 155

第二十五章 摄像机辅助设备 157

25.1液压云台 157

25.2齿轮云台 157

25.3遥控云台 158

25.4水下拍摄 159

25.5空中拍摄 159

25.6运动控制装置 159

第二十六章 高清对其他相关部门的影响 161

26.1美术部门 161

26.2服装部门 161

26.3化妆和发型 162

26.4录音部门 162

26.5场记 162

26.6第二摄影助理 163

第二十七章 高清摄影机的故障排除 165

27.1本章的目的 165

27.2问题和解决方案 165

第五部分 影片实例 173

第二十八章《生日》 173

28.1棚内摄影 173

28.2实景拍摄 174

28.3外景跟拍镜头 175

28.4棚内灯光 176

28.5增加增益 176

28.6手持拍摄 178

28.7《生日》的剪辑 179

28.8监视系统 179

第二十九章《李尔王》 181

29.1影片 181

29.2拍摄时间表 181

29.3准备工作 182

29.4布光和设备 186

29.5摄像机及相关设备 188

29.6拍摄 190

29.7实践问题 191

29.8画面的监视及其它 192

第三十章《配镜师》 195

30.1事情的缘起 195

30.2拍摄 195

30.3最终效果如何 197

30.4结论 197

第六部分 数字摄影机 201

第三十一章 数字摄影机概览 201

31.1数字摄影机的选择 202

31.2关于这一版的修订 202

31.3我的声明 203

第三十二章 阿莱Arriflex D-21 205

32.1数字摄影机 205

32.2对D-20的重大改进 207

32.3数字摄影机的传感器 208

32.4接口 209

32.5镜头 209

32.6录像机 210

第三十三章 达尔萨Origin和Evolution 213

33.1 Dalsa和Origin 213

33.1.1内部构造 214

33.1.2传感器 214

33.1.3接口 215

33.1.4关于Dalsa Origin的结论 217

33.2目前可供使用的录像机 217

33.3 Codex数字媒体录像机 217

33.3.1触摸屏 218

33.3.2通过Codex进行监视 218

33.3.3关于Codex的结论 218

33.4 Dalsa Evolution 219

第三十四章 松下VariCam：AJ-HDC27H 221

34.1摄像机 221

34.2帧率 222

34.3曝光次数 222

34.4芯片和处理器 223

34.5 VTR 223

34.6时码 223

34.7概览 223

第三十五章 潘那维申Genesis 225

35.1摄像机 225

35.2菜单 229

35.3白平衡 229

35.4摄影机传感器 229

35.5格式、输出信号和接口 230

35.6固态记录 231

35.7观看对数影像 231

第三十六章 红一 233

36.1历史背景 233

36.2红一摄像机印象 234

36.3红一高清摄像机 235

36.4 MysteriumTM感光芯片 241

36.5摄像机价格 242

36.6红一摄像机的市场策略 242

36.7设计理念 242

36.8记录媒介 243

36.9该选择什么样的存储设备？ 244

36.10摄像机的基本规格 244

36.10.1 MysteriumTM感光元件 244

36.10.2影像处理 244

36.11结论 245

第三十七章 索尼HDW F790、F750与F730 247

37.1帧速率 247

37.2机身 248

37.3选配板 250

37.4通过菜单控制影像 251

37.4.1多项彩色矩阵 251

37.4.2自动跟踪白平衡 251

37.4.3色温控制 251

37.4.4可选伽玛曲线 251

37.4.5红绿蓝（RGB）伽玛平衡 252

37.4.6可变黑伽玛范围 252

37.4.7黑电平延伸 252

37.4.8自动适应高亮度控制（自动拐点模式） 252

37.4.9拐点饱和度功能 252

37.4.10三通道肤色细节校正 252

37.4.11高光细节 253

37.5拍摄资料的数据管理 253

37.6索尼Tele-File系统 253

37.7选配的HDSDI适配板 253

37.8综述 253

第三十八章 索尼HDW F900R 255

38.1高清摄像机 255

38.2感光芯片 256

38.3影像处理器 256

38.4可选配件 257

38.5菜单 257

38.6总体印象 257

第三十九章 索尼F23与F35 259

39.1一些背景 259

39.2基本规格 259

39.3为什么介绍这两款摄影机？ 260

第四十章 汤姆逊Viper 261

40.1机身 261

40.2摄影机的输出接口 261

40.3记录硬盘 263

40.4分光棱镜 263

40.5 Viper的CCD像素阵列 263

40.6机械叶子板快门 263

40.7拍摄格式与频率 265

40.8分辨率 265

40.9机内影像信号处理的构成 266

40.10摄影机的转换板 266

40.11关于对数记录格式的解释 266

40.12 Viper摄影机使用的镜头 266

40.13 Viper摄影机用的监视器 268

40.14摄影机附件 268

40.15 Viper摄影机的运输 268

40.16结论 268

第七部分 高清的未来 271

第四十一章 高清的未来 271

41.1高清摄影机 271

41.1.1广播级高清摄像机 271

41.1.2可以与35mm胶片摄影机相媲美的高清摄影机 272

41.2记录媒介 273

41.3娱乐我们的观众 273

出版后记 275