论超现实摄影 历史形构与影像应用PDF电子书下载

前言 1

导言 3

第一章 超现实主义的社会背景及精神探索 5

第一节 社会背景 5

一、夏德图象（Schadograph） 7

二、照片拼贴与蒙太奇（Photocollage＆Photomontage） 7

第二节 超现实主义的精神探索 9

一、主义的先驱者 9

二、精神特质 11

1.无意识的自动作用（Automatism） 11

2.梦幻的追寻 13

3.自动性创作精神的认识 14

第二章 古典超现实影像（Classical Surrealism） 17

第一节 超现实之前的欧洲摄影概要 17

一、纪录性摄影（Documentary Photography） 17

二、美术性摄影（Fine Art Photography） 19

1.艺术摄影（Art Photography） 19

2.画意摄影（Pictorial Photography） 20

第二节 早期欧洲超现实主义摄影家之研究 22

尤金·阿杰（Eugene Atget， 1857-1927） 22

门·雷（Man Ray， 1890-1976） 26

汉斯·贝勒门（Hans Bellmer， 1902-1975） 32

博华德（Jacques-Andre Boiffard， 1902-1961） 35

布拉塞（Brassai／Gyula Halasz， 1899-1984） 38

莫何利-纳迪（Laszlo Moholy-Nagy， 1895-1946） 41

毕尔·布兰特（Bill Brandt， 1904-1983） 44

拉屋·优贝克（Raul Ubac， 1909-1985） 47

李·米勒（Lee Miller， 1907-1978） 50

兜拉·麻婼（Dora Maar， 1909-） 52

罗杰·帕黎（Roger Parry， 1905-1977） 53

第三节 古典超现实摄影的归结 55

第三章 美式超现实影像（American Surrealism） 57

第一节四○年代以前的美国摄影粗貌 57

一、纪录性摄影 58

二、美术性摄影 60

第二节 超现实影像在美国的发展 63

第三节 美籍超现实主义摄影家之研究（四○年代到八○年代） 64

拉格令（Clarence John Laughlin， 1905-） 64

佛伦迪瑞克·沙门（Frederick Sommer， 1905-） 66

咪亚（Ralph Eugene Meatyard， 1925-1972） 70

亚伦·西斯肯（Aaron Siskind， 1903-） 72

拉夫·吉卜森（Ralph Gibson， 1939-） 74

菲利浦·浩斯曼（Philippe Halsman， 1906-1979） 77

安德烈·柯特兹（Andre Kertesz， 1894-1985） 78

比斯（Gyorgy Kepes， 1906-） 80

塔伯格（Val Telberg， 1910-） 83

杰利·尤斯曼（Jerry N·Uelsmann， 1934-） 84

杜安·麦克斯（Duane Michals， 1932-） 89

路卡斯·沙木拉斯（Lucas Samaras， 1936-） 92

乔-彼得·威金（Joel Peter Witkin， 1939-） 95

第四节 美式超现实影像的归结 99

第四章 新超现实影像（New Surrealism） 101

第一节 源起 101

第二节 新超现实主义摄影家之研究 102

索恩-汤姆森（Ruth Thorne-Thomsen， 1943-） 102

亚瑟·崔斯（Arthur Tress， 1940-） 107

波依·卫伯（Boyd Webb， 1947-） 111

长谷（Patrick Nagatani， 1945-）与崔西（Andree Tracy， 1948-） 114

周·安-柯莉丝（Jo Ann Callis， 1940-） 118

第三节 新超现实影像的归结 121

第五章 超现实影像的技法与特质 123

第一节 超现实影像的技法 124

一、造像式超现实影像（Manipulated Surreal Images） 124

二、照像式超现实影像（Photographic Surreal Images） 125

1.一种精细梦境的影像表现 125

2.具象，但非真实世界再现的影像媒材 126

3.不同于绘画上的图象写实 127

第二节 超现实影像的主要特质 127

一、影像形式方面 128

1.近摄形式 128

2.实物投影／R ayographs 128

3.双重影像 128

4.无定形（Infome）构图 129

5.照片拼贴或蒙太奇 129

6.中途曝光 130

7.粗粒子影像 130

8.负像 132

9.超比例的图象运用 132

10.低速快门的变形影像 132

二、内容选择上的特质 133

1.性相关主题 133

2.面具 133

3.拓印般的无意识图象 133

4.虚构的景物与情境 134

三、心理效应上的特质——黑色幽默、荒谬和梦幻般的非现实感 134

第六章 超现实影像在服饰摄影上的应用 137

第一节 服饰摄影概论 137

第二节 超现实服饰影像（Surreal Fashion Photography） 140

一、早期超现实服饰摄影家——三○年代到六○年代 141

门·雷（Man Ray， 1890-1976） 141

毕顿（Cecil Walter Hardy Beaton， 1904-1980） 142

布门费德（Erwin Blumenfeld， 1897-1969） 143

塔巴德（Maurice Tabard， 1897-1984） 144

乔治·蓝斯（George Plaff Lynes， 1907-1965） 145

小结 146

二、近代超现实服饰摄影家——六○年代以来 147

贺门·纽顿（Helmut Newton， 1920-） 148

小结 150

第三节 超现实服饰摄影的归结 151

第七章 超现实影像在台湾杂志广告上的应用 155

第一节 照片在广告中的考量 155

第二节 广告摄影概论 156

第三节 超现实影像在台湾杂志广告上的应用 157

一、源起 157

二、应用现况 159

1.超现实影像形式特质中被应用的比例较高者为「照片拼贴或蒙太奇」与「超比例的图象对比」 159

2.超现实影像形式特质在商品类别中的应用现况 160

3.超现实影像内容特质在商品类别中的应用现况 164

4.超现实影像心理效应上的特质在商品类别中的应用现况 164

第四节 超现实广告影像在台湾杂志广告应用的总检视 166

一、超现实广告影像的使用情形偏高，但效果不彰 166

二、各个形式被应用的情形，以照片拼贴或蒙太奇及超比例的图象对比最多 167

三、内容上无性、无面具的理性思维 169

四、心理效应上，不闻黑色幽默，不见荒谬景物，只见一团梦幻般的非现实感 170

附录 170

第八章 结论 173

一、超现实摄影是近代摄影史上重要起点 173

二、超现实摄影不是一个历史名词 174

三、超现实摄影的未来——电脑超现实影像 174

四、超现实服饰影像的应用性仍待再开发 175

五、超现实影像在台湾杂志广告上被多种产业所使用，但深度不够，效果尚待加强 176

六、从欧美超现实摄影的发展来看台湾的广告摄影教育 177

参考书目 179