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第一编 器物艺术 1

第一章 陶瓷艺术 3

第一节 绚烂的彩陶 5

一 仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶 6

二 彩陶的艺术特征 8

第二节 黑陶与“轮制”的发明 11

一 轮制由“慢”到“快” 11

二从“轮制”的发明看艺术与技术的关系 13

第三节 瓷器的发明与影响 14

一 从原始瓷到真正的瓷 14

二 中国瓷器对世界的影响 16

第四节 瓷器彩绘之滥觞——长沙窑彩瓷 18

一 瓷器彩绘自长沙窑始 19

二 长沙窑彩瓷的装饰特色 20

三 长沙窑彩瓷是中外文化交流的见证 22

第五节 蔚为大观的宋瓷 23

一 窑变无双 24

二 白地黑花婴戏纹 25

三 黑瓷与斗茶 27

第六节 青花溯源探流 29

一 青花的起源 30

二 从至正青花到青花五彩 31

第七节 典雅的紫砂器 34

一 紫砂的“紫” 34

二 紫砂壶中的文人精神 35

三 紫砂工艺的传承与创新 38

第八节 康雍乾彩瓷 39

一 五彩——古彩 40

二 粉彩——洋彩 41

三 珐琅彩——中西合璧之彩 42

第九节 张扬个性的现代陶艺 43

一 百花齐放 44

二“出新”而不“推陈” 48

本章小结 50

第二章 玉器艺术 52

第一节 红山玉龙飞腾 53

一 最早的玉龙 54

二 红山玉器的工艺风格 55

第二节 苍璧礼天，黄琮礼地 56

一 琮王 56

二 神秘的良渚玉器纹饰 57

第三节 殷墟玉凤起舞 58

一 玉人之态与玉凤之姿 59

二 商代玉器纹饰探微 61

第四节 东周玉器的变革 63

一 造型多见复合类型 64

二 纹饰趋于图案化 64

三 风格奇巧且灵动 65

四 文化意蕴深厚 65

第五节 汉玉 67

一 汉玉纹饰亦真亦幻 67

二“比德于玉”思想的深化与普及 69

第六节 唐宋玉器的生活化 70

一 外来文明影响了唐代玉器 70

二 世俗文化影响了宋代玉器 71

第七节 元朝读山大玉海 72

一“玉海”的来龙去脉 73

二“玉海”的历史文化意义 73

第八节 乾隆皇帝与玉器 74

一 玉山巍巍 75

二“仿古”与“模外” 76

三 时做玉的吉祥意蕴 77

第九节“玉”在现代生活中的意义 78

一 美化生活 78

二 净化心灵 80

本章小结 81

第三章 青铜器艺术 82

第一节 象鸟兽之形 83

一 雀之灵——铜酒爵 84

二 兽之形——铜牌饰 84

第二节 国之重器——鼎 85

一“铸九鼎，像九州” 86

二 鼎上饕餮 87

第三节 尊神重鬼 89

一 虎食人卣之谜 89

二 四羊方尊之巧 90

三 鸟兽纹觥之奇 91

第四节 过了长江的商代青铜文明 91

一 一锹铲出一个青铜王国 92

二 猛虎生威 93

第五节 礼制的象征与体现 94

一 礼器趋于完备 94

二 纹饰趋于写实 95

第六节 天子征伐之器 96

一 利簋与牧野之战 97

二 吴王金戈越王剑 98

第七节 人性化的东周青铜器 100

一“天道远，人道迩” 100

二 莲开鹤飞 101

第八节 制铜器的陶范 103

一 从陶范看青铜器制造技术 104

二 陶范也是艺术 105

第九节 汉代青铜器的世俗化 106

一 设计精巧的宫灯 107

二 风格奇幻的博山炉 108

第十节 古滇国青铜器 109

一“猎猪”与“猎鹿” 110

二 牛虎铜案 111

第十一节 青铜器艺术对后世的影响 112

一 纹饰对汉代石刻的影响 112

二 造型对紫砂壶的影响 113

本章小结 114

第二编 绘画与书法艺术 115

第一章 绘画艺术 121

第一节 中国现存最古老的绘画作品 122

一 乘龙御凤 123

二 绵延不绝的线条 124

第二节 顾恺之的画与画论 125

一“翩若惊鸿，婉若游龙” 125

二“传神写照，正在阿堵中” 127

第三节 人物尽收笔下 128

一 帝王气派 128

二“曹衣出水，吴带当风” 129

三 婀娜多姿的仕女 130

第四节 青绿山水与水墨山水 132

一 青绿山水之色调 133

二水墨山水之意境 135

第五节 集古代绘画之大成的著作与画作 137

一 张彦远写《历代名画记》 138

二 张择端绘《清明上河图》 139

第六节 奇异的画风 142

一“墨点无多泪点多” 142

二“搜尽奇峰打草稿” 145

三“一枝一叶总关情” 146

第七节 明代版画与清代年画 148

一 辉煌于明代的版画 148

二 繁荣于清代的年画 149

第八节 中国宫廷的外国画家 151

一 历康、雍、乾三朝的画家 152

二 跨意、法、波三国的画家 154

第九节 东画西渐与西画东渐 155

一 旅居澳门的外国画家 155

二 蔡元培论中西绘画 158

三 徐悲鸿融中西绘画技法 160

第十节 笔墨当随时代 161

一 齐白石“衰年变法” 161

二 黄宾虹“以水接气” 163

三 高剑父“中西折衷” 165

本章小结 165

第二章 书法艺术 167

第一节 刻在龟甲与兽骨上的文字 171

一 正在成熟的文字 171

二 正在成形的书法艺术 172

第二节 金文 174

一 金文遍布“金”上 174

二 周代金文之流变 176

第三节 从隶变到“变隶” 177

一 隶变 178

二“变隶” 179

第四节 书圣王羲之 180

一 鹅池观鹅 181

二 曲水流觞之杰作 181

三 书及东瀛 183

第五节 南秀北雄的南北朝书法 185

一 地分南北对书法艺术的影响 185

二 南北书风差异探微 186

第六节 唐人书法的无法与有法 187

一“颠张狂素” 187

二“楷书四大家”之颜真卿 189

第七节 宋代书家翘楚苏东坡 190

一创“刚健婀娜”之苏体 191

二重“遗貌取神”之妙谛 192

第八节 亦褒亦贬赵孟頫 192

一 广博多样的成就 193

二 毁誉参半的评价 194

第九节 明清书论举要 195

一 无所不通的傅山 196

二 集书论之大成的《艺概·书概》 198

第十节 信息时代的中国书法 200

一 中国书法魅力永存 200

二 传统书法与现代生活 201

本章小结 202

第三编 建筑与雕塑艺术 203

第一章 建筑艺术 206

第一节 从阿房宫到紫禁城 209

一 中国古代宫殿的基本特征 209

二 明清故宫紫禁城 211

第二节 设坛筑庙 214

一 天圆地方——天坛与地坛 215

二 左祖右社——太庙与社稷坛 218

第三节 事死如事生 219

一 一陵二帝 220

二 明十三陵之长陵与定陵 221

三 一东一西两清陵 222

第四节 园林从“皇家”、“私家”到“公共” 224

一 皇家园林颐和园 227

二 私家园林拙政园 231

三 公共园林蜀南竹海 233

第五节 不同的“天国” 234

一 圆通寺的圆通胜境 236

二 白云观里探清幽 239

三“政教合一”的布达拉宫 242

四 艾提尕尔清真寺 244

五 南堂与北堂 245

第六节 居者有其屋 247

一 稳重的北京四合院 249

二 飞扬的徽州天井院 251

三 多姿的天津小洋楼 253

四 高耸的香港塔式楼 254

第七节 走向现代的中国建筑 255

一 上海外滩 255

二 从燕园到清华园 258

三 鸟巢——鲲鹏展翅的地方 262

本章小结 263

第二章 雕塑艺术 265

第一节 远古的雕与塑 267

一 运用减法的旧石器时代石雕 267

二 运用加法的新石器时代陶塑 268

第二节 神秘的三星堆青铜雕塑 269

一 具有神性的人 270

二 具有神性的物 271

第三节 雕塑中的“秦”与“楚” 272

一 秦风之作 272

二 楚韵之作 274

第四节 两汉骏马奔腾 276

一 西汉玉奔马 277

二 东汉铜奔马 277

第五节 佛光普照的敦煌彩塑 278

一 彩塑之依托洞窟 279

二 与彩塑相得益彰的壁画 280

三 煌煌大观的彩塑 281

第六节 唐三彩的来龙去脉 283

一 唐三彩是大唐盛世的独特产物 283

二 唐三彩是大唐盛世的千古遗韵 286

第七节 佛教造像的中国化 288

一 犍陀罗风格的云冈大佛 289

二 大足石刻众生相 290

三 世俗化的双林寺群雕 293

第八节 屋顶上的雕塑 295

一 卷尾的鸱吻 295

二 昂首的狻猊 297

第九节 居室中的雕塑 297

一 明代德化的一片洁白 297

二 化洋技为中艺的景泰蓝 299

三 出自大地的惠山泥人 300

第十节 城市雕塑 302

一 城市雕塑的文化内涵 303

二 城市雕塑的发展趋势 306

本章小结 309

第四编 音乐、舞蹈与戏剧艺术 310

第一章 音乐艺术 314

第一节 从远古吹到今天的埙 316

一 埙之为埙 316

二 悠远的埙音 317

第二节“乐”在西周东周 318

一“礼乐”之“乐” 318

二 编钟气派 320

第三节《乐记》之于乐 321

一《乐记》的主要内容 322

二《乐记》的深远影响 322

第四节 地分南北的—“歌”一“乐” 324

一 北方的相和歌 324

二 南方的清商乐 326

第五节 余音至今绕梁的古琴 327

一 象天法地的古琴形制 327

二 鼓琴之道 328

三 古琴的南派与北派 330

第六节 中古的回声 331

一《胡笳十八拍》——悲愤之声 331

二《广陵散》——激越之声 332

三《梅花三弄》——清雅之声 333

第七节 大唐盛世听法曲 335

一 法曲之渊源 335

二 法曲之意义 335

第八节 宋代的乐器与器乐 338

一“八音克谐”的乐器 339

二“八音克谐”的器乐 340

第九节 民族之声 342

一 维吾尔族的十二木卡姆 343

二 蒙古族的长调 344

第十节 不绝于耳的20世纪歌曲 345

一 中国新音乐之先声——学堂乐歌 345

二 正气之浩歌 348

三 流行歌曲大流行 349

四 影中歌与视中曲 351

本章小结 353

第二章 舞蹈艺术 355

第一节 人为什么起舞 357

一 舞之渊源 357

二 舞之意义 358

第二节 文舞与武舞 359

一 舞龠翟的文舞 360

二 舞干戚的武舞 362

第三节 两汉舞翩跹 362

一 稼穑之舞 363

二 舞在盘鼓之上 364

三 长袖善舞 365

第四节 敦煌的飞天 366

一 飞天来自天外 366

二 飞天飞越千年 367

三 飞天活在人间 368

第五节 大唐盛世之舞 369

一从《破阵乐》到《霓裳羽衣舞》 369

二 刚柔并济的健舞与软舞 371

第六节 走向民间的宋代舞蹈 372

一 内容的戏剧性 372

二 形式的多样性 372

三 风格的诙谐性 373

第七节 从人间舞到天界 374

一 元代舞蹈的艺术特征与文化内涵 374

二《十六天魔舞》 375

第八节 戏曲中的舞蹈 377

一 舞蹈融入戏曲的形式 377

二 戏曲舞蹈的审美特征 378

第九节 从大自然舞来 379

一 傣族的孔雀舞 379

二 苗族的锦鸡舞 381

三 满族的蝴蝶舞 381

第十节 舞出生命的精彩 382

一 舞张扬着生命的个性 382

二 舞宣泄着生命的情感 383

三 舞展示着生命的哲理 385

本章小结 386

第三章 戏剧艺术 388

第一节 戏剧之滥觞 393

一 同源异构的世界戏剧 393

二 多元起源的中国戏剧 394

第二节 从傩乐到傩戏 396

一 娱神的傩乐 396

二 神人共娱的傩戏 398

第三节 汉代百戏中的“戏” 400

一 以角抵表演为主的《东海黄公》 401

二 以歌舞表演为主的《总会仙倡》 401

第四节 唐代表演艺术对后世戏剧的影响 402

一 歌舞戏的曲与舞 403

二 参军戏的说与白 403

第五节 有宋一代之戏曲 404

一 融歌舞与对白于一体的杂剧 405

二 表演形式灵活多样的南戏 406

第六节 元曲——中国戏曲全面成熟 407

一 剧本创作日趋繁荣 408

二 戏剧结构日趋完整 408

三 曲调体制日趋完善 409

四 角色分工日趋明确 410

第七节 明代传奇的两大流派 411

一 以沈璟为代表的吴江派 412

二 以汤显祖为代表的临川派 414

第八节 驰名世界的Beijing Opera——京剧 415

一 徽班进京唱出一个新剧种 415

二 梅兰芳——百世流芳 418

第九节 从希腊的Drama到中国的话剧 421

一 源于古希腊的Drama 421

二 中国人在日本演法国故事 422

三《雷雨》过后看《日出》 423

第十节 话剧中国化的典范——《茶馆》意境之创造 425

一 结构：“多人多事”，意境丰富 426

二 人物：命运多蹇，意境悲凉 427

三 语言：“开口就响”，意境深远 428

四 歌唱：韵味无穷，意境独特 430

本章小结 432

参考文献 433