第一编 器物艺术 1
第一章 陶瓷艺术 3
第一节 绚烂的彩陶 5
一 仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶 6
二 彩陶的艺术特征 8
第二节 黑陶与“轮制”的发明 11
一 轮制由“慢”到“快” 11
二从“轮制”的发明看艺术与技术的关系 13
第三节 瓷器的发明与影响 14
一 从原始瓷到真正的瓷 14
二 中国瓷器对世界的影响 16
第四节 瓷器彩绘之滥觞——长沙窑彩瓷 18
一 瓷器彩绘自长沙窑始 19
二 长沙窑彩瓷的装饰特色 20
三 长沙窑彩瓷是中外文化交流的见证 22
第五节 蔚为大观的宋瓷 23
一 窑变无双 24
二 白地黑花婴戏纹 25
三 黑瓷与斗茶 27
第六节 青花溯源探流 29
一 青花的起源 30
二 从至正青花到青花五彩 31
第七节 典雅的紫砂器 34
一 紫砂的“紫” 34
二 紫砂壶中的文人精神 35
三 紫砂工艺的传承与创新 38
第八节 康雍乾彩瓷 39
一 五彩——古彩 40
二 粉彩——洋彩 41
三 珐琅彩——中西合璧之彩 42
第九节 张扬个性的现代陶艺 43
一 百花齐放 44
二“出新”而不“推陈” 48
本章小结 50
第二章 玉器艺术 52
第一节 红山玉龙飞腾 53
一 最早的玉龙 54
二 红山玉器的工艺风格 55
第二节 苍璧礼天，黄琮礼地 56
一 琮王 56
二 神秘的良渚玉器纹饰 57
第三节 殷墟玉凤起舞 58
一 玉人之态与玉凤之姿 59
二 商代玉器纹饰探微 61
第四节 东周玉器的变革 63
一 造型多见复合类型 64
二 纹饰趋于图案化 64
三 风格奇巧且灵动 65
四 文化意蕴深厚 65
第五节 汉玉 67
一 汉玉纹饰亦真亦幻 67
二“比德于玉”思想的深化与普及 69
第六节 唐宋玉器的生活化 70
一 外来文明影响了唐代玉器 70
二 世俗文化影响了宋代玉器 71
第七节 元朝读山大玉海 72
一“玉海”的来龙去脉 73
二“玉海”的历史文化意义 73
第八节 乾隆皇帝与玉器 74
一 玉山巍巍 75
二“仿古”与“模外” 76
三 时做玉的吉祥意蕴 77
第九节“玉”在现代生活中的意义 78
一 美化生活 78
二 净化心灵 80
本章小结 81
第三章 青铜器艺术 82
第一节 象鸟兽之形 83
一 雀之灵——铜酒爵 84
二 兽之形——铜牌饰 84
第二节 国之重器——鼎 85
一“铸九鼎，像九州” 86
二 鼎上饕餮 87
第三节 尊神重鬼 89
一 虎食人卣之谜 89
二 四羊方尊之巧 90
三 鸟兽纹觥之奇 91
第四节 过了长江的商代青铜文明 91
一 一锹铲出一个青铜王国 92
二 猛虎生威 93
第五节 礼制的象征与体现 94
一 礼器趋于完备 94
二 纹饰趋于写实 95
第六节 天子征伐之器 96
一 利簋与牧野之战 97
二 吴王金戈越王剑 98
第七节 人性化的东周青铜器 100
一“天道远，人道迩” 100
二 莲开鹤飞 101
第八节 制铜器的陶范 103
一 从陶范看青铜器制造技术 104
二 陶范也是艺术 105
第九节 汉代青铜器的世俗化 106
一 设计精巧的宫灯 107
二 风格奇幻的博山炉 108
第十节 古滇国青铜器 109
一“猎猪”与“猎鹿” 110
二 牛虎铜案 111
第十一节 青铜器艺术对后世的影响 112
一 纹饰对汉代石刻的影响 112
二 造型对紫砂壶的影响 113
本章小结 114
第二编 绘画与书法艺术 115
第一章 绘画艺术 121
第一节 中国现存最古老的绘画作品 122
一 乘龙御凤 123
二 绵延不绝的线条 124
第二节 顾恺之的画与画论 125
一“翩若惊鸿，婉若游龙” 125
二“传神写照，正在阿堵中” 127
第三节 人物尽收笔下 128
一 帝王气派 128
二“曹衣出水，吴带当风” 129
三 婀娜多姿的仕女 130
第四节 青绿山水与水墨山水 132
一 青绿山水之色调 133
二水墨山水之意境 135
第五节 集古代绘画之大成的著作与画作 137
一 张彦远写《历代名画记》 138
二 张择端绘《清明上河图》 139
第六节 奇异的画风 142
一“墨点无多泪点多” 142
二“搜尽奇峰打草稿” 145
三“一枝一叶总关情” 146
第七节 明代版画与清代年画 148
一 辉煌于明代的版画 148
二 繁荣于清代的年画 149
第八节 中国宫廷的外国画家 151
一 历康、雍、乾三朝的画家 152
二 跨意、法、波三国的画家 154
第九节 东画西渐与西画东渐 155
一 旅居澳门的外国画家 155
二 蔡元培论中西绘画 158
三 徐悲鸿融中西绘画技法 160
第十节 笔墨当随时代 161
一 齐白石“衰年变法” 161
二 黄宾虹“以水接气” 163
三 高剑父“中西折衷” 165
本章小结 165
第二章 书法艺术 167
第一节 刻在龟甲与兽骨上的文字 171
一 正在成熟的文字 171
二 正在成形的书法艺术 172
第二节 金文 174
一 金文遍布“金”上 174
二 周代金文之流变 176
第三节 从隶变到“变隶” 177
一 隶变 178
二“变隶” 179
第四节 书圣王羲之 180
一 鹅池观鹅 181
二 曲水流觞之杰作 181
三 书及东瀛 183
第五节 南秀北雄的南北朝书法 185
一 地分南北对书法艺术的影响 185
二 南北书风差异探微 186
第六节 唐人书法的无法与有法 187
一“颠张狂素” 187
二“楷书四大家”之颜真卿 189
第七节 宋代书家翘楚苏东坡 190
一创“刚健婀娜”之苏体 191
二重“遗貌取神”之妙谛 192
第八节 亦褒亦贬赵孟頫 192
一 广博多样的成就 193
二 毁誉参半的评价 194
第九节 明清书论举要 195
一 无所不通的傅山 196
二 集书论之大成的《艺概·书概》 198
第十节 信息时代的中国书法 200
一 中国书法魅力永存 200
二 传统书法与现代生活 201
本章小结 202
第三编 建筑与雕塑艺术 203
第一章 建筑艺术 206
第一节 从阿房宫到紫禁城 209
一 中国古代宫殿的基本特征 209
二 明清故宫紫禁城 211
第二节 设坛筑庙 214
一 天圆地方——天坛与地坛 215
二 左祖右社——太庙与社稷坛 218
第三节 事死如事生 219
一 一陵二帝 220
二 明十三陵之长陵与定陵 221
三 一东一西两清陵 222
第四节 园林从“皇家”、“私家”到“公共” 224
一 皇家园林颐和园 227
二 私家园林拙政园 231
三 公共园林蜀南竹海 233
第五节 不同的“天国” 234
一 圆通寺的圆通胜境 236
二 白云观里探清幽 239
三“政教合一”的布达拉宫 242
四 艾提尕尔清真寺 244
五 南堂与北堂 245
第六节 居者有其屋 247
一 稳重的北京四合院 249
二 飞扬的徽州天井院 251
三 多姿的天津小洋楼 253
四 高耸的香港塔式楼 254
第七节 走向现代的中国建筑 255
一 上海外滩 255
二 从燕园到清华园 258
三 鸟巢——鲲鹏展翅的地方 262
本章小结 263
第二章 雕塑艺术 265
第一节 远古的雕与塑 267
一 运用减法的旧石器时代石雕 267
二 运用加法的新石器时代陶塑 268
第二节 神秘的三星堆青铜雕塑 269
一 具有神性的人 270
二 具有神性的物 271
第三节 雕塑中的“秦”与“楚” 272
一 秦风之作 272
二 楚韵之作 274
第四节 两汉骏马奔腾 276
一 西汉玉奔马 277
二 东汉铜奔马 277
第五节 佛光普照的敦煌彩塑 278
一 彩塑之依托洞窟 279
二 与彩塑相得益彰的壁画 280
三 煌煌大观的彩塑 281
第六节 唐三彩的来龙去脉 283
一 唐三彩是大唐盛世的独特产物 283
二 唐三彩是大唐盛世的千古遗韵 286
第七节 佛教造像的中国化 288
一 犍陀罗风格的云冈大佛 289
二 大足石刻众生相 290
三 世俗化的双林寺群雕 293
第八节 屋顶上的雕塑 295
一 卷尾的鸱吻 295
二 昂首的狻猊 297
第九节 居室中的雕塑 297
一 明代德化的一片洁白 297
二 化洋技为中艺的景泰蓝 299
三 出自大地的惠山泥人 300
第十节 城市雕塑 302
一 城市雕塑的文化内涵 303
二 城市雕塑的发展趋势 306
本章小结 309
第四编 音乐、舞蹈与戏剧艺术 310
第一章 音乐艺术 314
第一节 从远古吹到今天的埙 316
一 埙之为埙 316
二 悠远的埙音 317
第二节“乐”在西周东周 318
一“礼乐”之“乐” 318
二 编钟气派 320
第三节《乐记》之于乐 321
一《乐记》的主要内容 322
二《乐记》的深远影响 322
第四节 地分南北的—“歌”一“乐” 324
一 北方的相和歌 324
二 南方的清商乐 326
第五节 余音至今绕梁的古琴 327
一 象天法地的古琴形制 327
二 鼓琴之道 328
三 古琴的南派与北派 330
第六节 中古的回声 331
一《胡笳十八拍》——悲愤之声 331
二《广陵散》——激越之声 332
三《梅花三弄》——清雅之声 333
第七节 大唐盛世听法曲 335
一 法曲之渊源 335
二 法曲之意义 335
第八节 宋代的乐器与器乐 338
一“八音克谐”的乐器 339
二“八音克谐”的器乐 340
第九节 民族之声 342
一 维吾尔族的十二木卡姆 343
二 蒙古族的长调 344
第十节 不绝于耳的20世纪歌曲 345
一 中国新音乐之先声——学堂乐歌 345
二 正气之浩歌 348
三 流行歌曲大流行 349
四 影中歌与视中曲 351
本章小结 353
第二章 舞蹈艺术 355
第一节 人为什么起舞 357
一 舞之渊源 357
二 舞之意义 358
第二节 文舞与武舞 359
一 舞龠翟的文舞 360
二 舞干戚的武舞 362
第三节 两汉舞翩跹 362
一 稼穑之舞 363
二 舞在盘鼓之上 364
三 长袖善舞 365
第四节 敦煌的飞天 366
一 飞天来自天外 366
二 飞天飞越千年 367
三 飞天活在人间 368
第五节 大唐盛世之舞 369
一从《破阵乐》到《霓裳羽衣舞》 369
二 刚柔并济的健舞与软舞 371
第六节 走向民间的宋代舞蹈 372
一 内容的戏剧性 372
二 形式的多样性 372
三 风格的诙谐性 373
第七节 从人间舞到天界 374
一 元代舞蹈的艺术特征与文化内涵 374
二《十六天魔舞》 375
第八节 戏曲中的舞蹈 377
一 舞蹈融入戏曲的形式 377
二 戏曲舞蹈的审美特征 378
第九节 从大自然舞来 379
一 傣族的孔雀舞 379
二 苗族的锦鸡舞 381
三 满族的蝴蝶舞 381
第十节 舞出生命的精彩 382
一 舞张扬着生命的个性 382
二 舞宣泄着生命的情感 383
三 舞展示着生命的哲理 385
本章小结 386
第三章 戏剧艺术 388
第一节 戏剧之滥觞 393
一 同源异构的世界戏剧 393
二 多元起源的中国戏剧 394
第二节 从傩乐到傩戏 396
一 娱神的傩乐 396
二 神人共娱的傩戏 398
第三节 汉代百戏中的“戏” 400
一 以角抵表演为主的《东海黄公》 401
二 以歌舞表演为主的《总会仙倡》 401
第四节 唐代表演艺术对后世戏剧的影响 402
一 歌舞戏的曲与舞 403
二 参军戏的说与白 403
第五节 有宋一代之戏曲 404
一 融歌舞与对白于一体的杂剧 405
二 表演形式灵活多样的南戏 406
第六节 元曲——中国戏曲全面成熟 407
一 剧本创作日趋繁荣 408
二 戏剧结构日趋完整 408
三 曲调体制日趋完善 409
四 角色分工日趋明确 410
第七节 明代传奇的两大流派 411
一 以沈璟为代表的吴江派 412
二 以汤显祖为代表的临川派 414
第八节 驰名世界的Beijing Opera——京剧 415
一 徽班进京唱出一个新剧种 415
二 梅兰芳——百世流芳 418
第九节 从希腊的Drama到中国的话剧 421
一 源于古希腊的Drama 421
二 中国人在日本演法国故事 422
三《雷雨》过后看《日出》 423
第十节 话剧中国化的典范——《茶馆》意境之创造 425
一 结构：“多人多事”，意境丰富 426
二 人物：命运多蹇，意境悲凉 427
三 语言：“开口就响”，意境深远 428
四 歌唱：韵味无穷，意境独特 430
本章小结 432
参考文献 433