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绪论 2

第一章 景以载戏——“景象”空间 7

第一节 “景象”布景空间 8

一、转化——舞台布景的延伸 9

二、融合——电影意识的觉醒 18

三、支点——电影空间的中心 23

第二节 “景象”布景样式 30

一、经营——电影布景的布局 31

二、表现——电影布景的语言 38

三、样式——电影布景的类型 48

第三节 “景象”布景要旨 57

一、真实——电影美术的基本特征 58

二、典型——电影美术的创作法则 68

三、寄情——电影美术的叙事要求 74

第四节 结语 83

第二章 形真质切——“质象”造型 87

第一节 质象的本性 88

一、从真实开始 89

二、影像即造型 93

三、融合与统一 98

第二节 棚外的实验 102

一、“现实主义”的开端 103

二、梦幻在现实中苏醒 108

三、影像造型的新时代 113

第三节 形与质 118

一、纪实——探索的起点 119

二、实景——选择与利用 125

三、质象——当下的景观 130

第四节 结语 135

第三章 诗画意象——“意象”造境 139

第一节 形式意象——从绘画到影像 140

一、畅达通透的空间 141

二、诗情画意的画面 152

三、随类赋彩的色调 162

第二节 情境意象——从思想到方法 170

一、情景交融 170

二、民族情怀 176

三、虚实相映 182

第三节 品格意象——从物象到心象 192

一、品格之源 192

二、东方意蕴 198

三、大象境界 207

第四节 结语 212

结论 中国电影美术的美学品格 217

一、以影戏观念为基础的“景象”空间 217

二、以影像真实为本体的“质象”造型 218

三、以诗画意象为特征的“意象”造境 219

参考文献 223

后记 226