古典芭蕾舞艺术大观PDF电子书下载

序&崔鸿斌 1

执著地追求　大胆地探索——代前言&姬茅 3

上编　芭蕾由来 3

第一章　芭蕾史话 3

第一节　芭蕾——世界的艺术 3

第二节　凯瑟琳公主带给法国的礼物 9

第三节　意大利席间芭蕾征服法国 11

第四节　第一个穿足尖鞋的人——玛丽·塔里奥尼 14

第五节　芭蕾大师云集圣·彼得堡 16

第六节　柴科夫斯基与他的三大芭蕾 20

第七节　使芭蕾起死回生的谢尔盖·佳吉列夫 27

第八节　安娜·巴甫洛娃与《天鹅之死》 29

第九节　加琳娜·乌兰诺娃——世界明珠 32

第十节　受封为爵的玛戈·芳登 38

第十一节　芭蕾王国的男明星们 41

第二章　芭蕾训练 48

第一节　芭蕾训练的最佳年龄 48

第二节　芭蕾训练时的着装 50

第三节　芭蕾程式化动作 51

第三章　足尖舞溯源 56

第一节　用足尖跳民间舞的男子汉 56

第二节　对舞蹈文物的阐释与质疑 57

第三节　最早的足尖舞形象 58

第四节　小小足尖传诗意 60

第五节　足尖功夫来之不易 61

第四章　漫谈足尖鞋 63

第一节　足尖鞋产生的原因何在 63

第二节　足尖鞋的构成和制作 64

第三节　足尖鞋的代价 65

第四节　足尖鞋的秘密 66

第五节　为足尖鞋而生的大编舞家 68

第六节　为足尖鞋而生的女舞者 68

第七节　足尖鞋的魔力 70

第八节　足尖鞋里诞生的追星族 71

第五章　芭蕾美寻根 73

第一节　芭蕾等于足尖舞吗 73

第二节　开、绷、直、立溯源 74

第三节　芭蕾史上的阴阳之争 79

第四节　芭蕾技术的阴阳差异 82

第五节　芭蕾究竟是什么 86

第六章　芭蕾欣赏的门道 99

第一节　芭蕾剧场中的秘密 99

第二节　究竟怎样欣赏芭蕾 103

第七章　世界著名的芭蕾舞团及著名芭蕾艺术家 126

第八章　芭蕾经典作品故事选介 163

《灰姑娘》 163

《吉赛尔》 167

《胡桃夹子》 172

《仙女》 174

《天鹅湖》 178

下编　芭蕾基训 185

第一章　古典芭蕾舞基本训练若干例 185

第一节　脚的五个位置和手臂的七个位置 186

第二节　exercices ？ la barre扶把基本练习 191

第三节　中间基本练习 268

第二章　古典芭蕾舞（双人舞）常用的简单扶、举造型 302

第一节　地面部分 303

第二节　空中部分 318

第三章　直立姿势与手臂的位置 340

第一节　直立姿势 340

第二节　女学生开始发育的直立姿势 341

第三节　男学生开始发育的直立姿势 342

第四节　男学生的两臂和两手的位置 344

第五节　女学生的两臂和两手的位置 344

第六节　pirouett？s中的两臂的准备姿势小型第二位的运用 345

第四章　物理因素 347

第一节　骨盆的倾斜 347

第二节　正确地上升到demi－pointe 347

第三节　推地和离地 348

第四节　主力腿和重心的转移 348

第五节　动力腿的直线 350

第五章　外开的各种程度 352

第一节　后偏腿 352

第二节　X形腿（或内翻膝） 354

第三节　脚弓过大、拇趾过长、小趾过短或脚掌瘦长 355

第四节　两腿长度不等的学生 356

第六章　四肢的成长和控制 358

第一节　手在把杆上的正确位置 359

第二节　头的姿势和两眼的视点 359

第三节　脊柱的加强 360

第七章　对男班教学的进一步说明 362

第一节　男学生的直立姿势 362

第二节　上升与relev？之间的区别 363

第三节　重心的转移 364

第四节　男学生做arabesque时的手臂 365

第五节　pirouett？s旋转中的男学生的手和臂 365

第六节　把男学生伸展开 367

第七节　男学生发育期中 367

第八节　男学生的adagio 369

第八章　背部和呼吸的训练 370

第一节　三个后屈动作的初步练习 371

第二节　舞蹈者呼吸的分析 373

第九章　促成完全的外开 374

第一节　地上的“蛙式”帮助外开 374

第二节　靠墙的“蛙式”帮助外开 375

第三节　靠墙的pli？外开和后背的正直 377

第十章　课程的安排和扶把基本练习的分析 378

第一节　课程的安排 378

第二节　扶把基本练习的分析 380

后记 383