陕北说书音乐探究PDF电子书下载

第一章 绪论 1

一、陕北说书名字的由来 1

二、陕北说书所涵盖的地域 2

三、陕北说书中音乐的作用 3

四、陕北说书使用的乐器及演奏形式 4

第二章 陕北说书音乐的分类及其主要特点 13

第一节 按伴奏乐器分 13

一、琵琶说书音乐的特点 14

二、三弦说书音乐的特点 15

第二节 按音乐功能分 16

一、演唱音乐 17

（一）唱腔类 18

（二）唱白类 121

（三）祭祀类 131

二、伴奏音乐 176

（一）开场音乐的导入作用 176

（二）伴奏音乐的烘托作用 189

（三）伴奏音乐的补充作用 204

第三章 陕北说书音乐的特色 251

第一节 关于九腔十八调之说 251

一、陕北说书的音乐属主曲体 252

二、流派分类名称 253

第二节 陕北说书词曲结合的特色 253

一、腔跟字走 254

二、节奏的特色 255

（一）规律化的节奏 255

（二）不完全规律的节奏 260

（三）完全自由化的节奏 262

三、衬词与衬腔的妙用 264

（一）衬字、衬词的应用 265

（二）衬腔的运用 266

第三节 陕北说书旋律发展的特色 272

一、灵活多样的节拍与节奏 272

（一）规整节拍 273

（二）规整拍子的自由组合 274

（三）规整拍子的自由延长 277

（四）规整节拍与散拍的组合 278

二、稳定统一的调式 278

（一）徵调音乐的形成 279

（二）陕北说书音乐的调式转换 280

三、以对应性为主的多种曲式结构 285

（一）对应性结构 285

（二）起承转合性结构 294

四、博采众长的优美旋律 305

（一）陕北说书与陕北其他民间音乐的区别 306

（二）陕北说书与陕北其他民间音乐的联系与借鉴 309

第四节 陕北说书音乐运用中的程式 322

一、唱腔的程式 322

（一）次序上的程式 322

（二）应用功能的程式 326

二、伴奏的程式 326

第四章 陕北说书音乐流派 329

第一节 有关流派方面值得商榷的两个话题 330

一、“琵琶书”与“三弦书”之说 330

二、“双音调”与“单音调”之说 331

第二节 陕北北路——横山说书 332

一、横山说书艺人多 332

二、横山说书古拙、质朴 334

第三节 陕北西路说书 338

一、定边梅花调 338

二、吴起靠山调 347

（一）过门 347

（二）唱腔 349

三、甘肃华池虎皮调 356

四、志丹梅花调 356

五、安塞传统说书调 358

第四节 陕北东路说书 360

一、延长琵琶说书 360

二、宜川说书 368

（一）唱腔音乐 369

（二）说句子音乐 372

（三）叫板音乐 374

第五节 陕北中路说书 376

第六节 陕北说书改革派 380

一、韩起祥——首创说新书的先驱者 381

（一）编创新书、说新书 381

（二）编创说书说音乐 381

（三）热心培养说书新人 382

二、张俊功——推动陕北说书快速发展的功臣 382

（一）改革演出形式，编创“迷花调” 383

（二）流派门徒遍及陕北 383

三、解明生——陕北说书队伍中的能人 383

（一）娴熟的演奏技巧 384

（二）幽默形象的表演 384

（三）富有新意的创作 384

四、曹伯炎、甄三梅——陕北说书全新面貌的代表 386

（一）乐器演奏新 386

（二）演唱内容新 386

（三）唱腔音乐新 386

（四）表演新 386

第五章 陕北说书音乐的发展 388

第一节 陕北说书音乐的发展历程 388

一、由说到说唱结合 388

二、由简单的音乐到成体系的音乐 389

三、由学习借鉴到形成流派 389

第二节 陕北说书音乐的现状及前景展望 390

一、由一人自弹自唱到多人说唱 390

二、由广告演出到舞台演出 391

（一）陕北说书剧《村官罢免》选段 398

（二）陕北说书剧《老憨照相》选段 400

三、陕北说书的传承 401

四、陕北说书的前景展望 402

第三节 与陕北说书音乐相关的几个问题 403

一、曲本 403

（一）整理优秀的传统曲目 403

（二）组织剧作家、文学家创作曲本 404

二、语言 404

三、表演 404

四、教育 405

附录： 406

一、范例唱段选 406

二、案例音乐索引 461

三、打击乐符号 470

后记 471