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目录 1

序一 宝剑锋从磨砺出 杨兴 1

人生篇 5

戏剧对我的影响与启蒙 5

序二 吴德艺术传记读后 董丁诚 6

干文艺是我的理想 10

唢呐 13

西北民众剧团 18

首次见到马健翎 22

实验剧校闪光的第一页 25

刻苦学习技艺 34

我塑造的第一个艺术形象——梁老大 38

于细微处见性格 42

红牌上写了我的名字 45

荣获演员一等奖 47

切勿搭红 54

拔河 59

轻率态度的后果 63

我的生活顾问团 66

陕西戏誉满京华 71

学演碗碗腔 78

活跃在福建前线上 81

蜡烛照明演出不误 86

刘主席要看《梁秋燕》 89

狱中调查 92

表演要走自己的路 96

语言是创造角色的重要手段 98

于细微处见真假 101

做人与演戏 103

兵营生活 106

唱腔是刻画人物的重要手段 110

《蟠桃园》遭批判 114

剧坛上陨落一颗巨星 118

批判《三上桃峰》的前前后后 121

《谢瑶环》面世前后 124

十五岁的李奶奶 129

我演省委书记 132

略谈戏曲现代剧的功夫 136

一条裤子 141

千分之一 144

分团的困惑与苦闷 147

同路结伴写《围城》 153

把握杨虎城艺术形象的基调 157

必须对观众负责 159

一次难忘的合作 162

从舞台走上银屏 168

学普通话要付学费 172

我的“女儿” 174

追求闪光镜头 178

注意影响切勿浪费 182

力争做一专多能的艺术家 185

生命的价值在于追求 189

艺术篇 195

生活是创作的惟一源泉——我在《粮食》中饰演苗志诚的体会 195

要向传统表演艺术学习 198

慰问了亲人 教育了自己 201

我们是怎样把“碗碗腔”搬上舞台的 203

扮演唐俊峰的点滴体会 213

向英雄人物学习 演好英雄人物 216

人民的利益高于一切——扮演《爱与恨》中王剑锋的体会 218

发扬艺术民主 强化导演主体意识——排导《漂来的媳妇》的一点体会 223

戏曲现代剧表演探索 232

关于《铡美案》中韩琪的处理 245

丑角戏应防止两个偏差 247

带着感情认真演戏 249

碗碗腔《跑马》观后 251

概念化是角色创造之大忌 253

谈秦腔《秦王剑》的表演 255

一台演员各具特色——秦腔《山洼人》观后 257

揣摸“上帝”的口味 259

两种戏剧观念的得失 262

人才辈出 前景喜人 266

渭北又呈一枝花——喜看赵芳云扮演的包夫人 268

论“笑”的不当处理 270

看戏有感 273

一曲精神文明建设的颂歌——评《小状元出山》 276

民众剧团开创了戏曲现代剧的表演形式 279

精神文明在这里闪光——评眉户现代剧《山前山后》的演出 284

写戏必须写矛盾和冲突——致崔漪同志的一封信 289

日记撷录 291

演员·观众·朋友 299

成绩是集体劳动的结晶 304

吴德艺术生活年表 308

追忆篇 323

我的搭档 323

伴侣王群英 328

访同州梆子老艺人王谋儿先生 334

向孙双钱老艺人学习 336

和“迷三县”谈嗓子问题 338

德高望重 为人楷模 340

怀念马院长 342

忆马健翎院长二三事 345

忆师友李文宇同志 353

松柏气节——深切悼念王依群同志 357

两分天才八分苦——记现代剧演员吴德同志的艺术生活 戴战友 365

附录 365

一个孜孜不倦的求索者——记现代戏曲表演艺术家吴德 曹希彬 372

曲影双栖 艺海横跨 378

——记眉碗明星吴德从影之路 张广效 378

享有“关中老汉”专利的普通人——记现代剧一级演员吴德 杨云峰 380

名角吴德 马维岳 382

从名演员到“活字典” 魏新民 384

今日“梁老大”——访著名戏曲表演艺术家吴德先生 肖云 胡杰 386

感言于探索者 杨云峰 389

性格 人格 表演 风格——记国家一级演员吴德 魏新民 392

吾爱挚友吴德吾更爱吴兄“梁老大” 崔漪 396

赠吴德 雷达 401

剧评文摘 402

后记 417