现代录音技术 第7版PDF电子书下载

第1章 概述 1

1.1录音棚 4

1.2控制室 7

1.3商业音乐录音棚的变化 9

1.4小型制作棚 10

1.5便携式工作站 12

1.6知识就是力量！ 13

1.7为自己工作 13

1.8通过录音棚项目赚回自身建设成本 14

1.9现场录音：与众不同的工作 15

1.10电视、电影音频制作录音棚 17

1.11多媒体 17

1.12参与创作的团队成员构成 18

1.12.1艺术家 19

1.12.2录音棚音乐家和音乐统筹 19

1.12.3制作人 19

1.12.4录音工程师 20

1.12.5助理录音工程师 21

1.12.6系统维护工程师 21

1.12.7母带制作工程师 21

1.12.8 DJ（discjockey） 22

1.12.9 VJ（videojockey） 22

1.13录音棚经理 23

1.14音乐法律 23

1.15 行业中的女性和少数民族 24

1.16幕后 24

1.17职业规划 25

1.18录音流程 27

1.18.1准备 28

1.18.2录音 28

1.18.3补录（插录） 33

1.18.4混音 34

1.18.5母带制作 36

1.18.6曲目顺序编辑 36

1.18.7产品制造 38

1.18.8市场推广和销售 38

1.19换能器 39

第2章 声音与听觉 43

2.1声音的本质 43

2.2声音波形特性 45

2.2.1振幅 46

2.2.2频率 46

2.2.3波速 47

2.2.4波长 48

2.2.5相位 51

2.2.6谐波成分 55

2.2.7包络 59

2.3响度级：分贝（dB） 61

2.3.1对数基础 62

2.3.2dB 63

2.3.3简单的核心概念 65

2.4人耳 65

2.4.1听阈 66

2.4.2听觉极限 67

2.4.3痛阈 67

2.4.4保护好耳朵 67

2.5心理声学 68

2.6听觉的感知 68

2.6.1拍频 70

2.6.2组合频率 70

2.6.3掩蔽效应 71

2.7声音的方向感 71

2.8空间感 74

2.8.1直达声 75

2.8.2早期反射声 75

2.8.3混响声 76

2.9加倍 77

第3章 录音棚声学及声学设计 79

3.1录音棚类型 80

3.1.1专业录音棚 80

3.1.2视频后期音频制作棚 82

3.1.3小型工作室 83

3.1.4便携式音频工作站 85

3.2影响录音棚及控制室声学设计的主要因素 85

3.2.1声学隔离 86

3.2.2控制室对称设计 102

3.2.3频率平衡 104

3.3房间声反射和混响 116

第4章 传声器：设计与应用 121

4.1传声器：概述 121

4.2传声器设计 122

4.2.1动圈传声器 122

4.2.2铝带传声器 123

4.2.3电容传声器 126

4.3传声器特性 130

4.3.1指向性 130

4.3.2频率响应 135

4.3.3瞬态响应 137

4.3.4输出特性 138

4.4传声器前置放大器 142

4.5传声器技术 143

4.5.1基于距离因素的拾音特性 144

4.5.2立体声拾音技术 153

4.5.3环绕声拾音技术 158

4.6传声器摆放技术 162

4.6.1铜管乐器（Brass instruments） 163

4.6.2吉他（Guitar） 165

4.6.3键盘乐器（Keyboard instrument） 169

4.6.4打击乐器（Percussion） 174

4.6.5有固定音高的打击乐器（Tuned Percussion Instrument） 182

4.6.6弦乐器（Stringed instruments） 182

4.6.7人声（Voice） 184

4.6.8 木管乐器（Woodwind instrument） 186

4.7传声器的选择 189

4.7.1 Shure SM57 189

4.7.2 AKG D1 12 190

4.7.3 BeyerdynamicM160 191

4.7.4 Royer Labs R-121 191

4.7.5 Neumann KM180系列 193

4.7.6 AKG C3000B 194

4.7.7 MXL V67i 195

4.7.8 Telefunken M216立体声传声器 195

第5章 模拟磁带录音 197

5.1是否2英寸？ 198

5.2磁带录音及记录媒介 199

5.3专业模拟磁带录音机 200

5.4磁带传输 202

5.5磁头 204

5.6均衡 206

5.7偏磁 207

5.8监听模式 208

5.9插入录音 209

5.10磁带、带速及磁头结构 210

5.11复印效应 211

5.12清洁 212

5.13消磁 213

5.14备份及存档方法 213

5.14.1工程文件备份 213

5.14.2保存方法 214

第6章 数字音频技术 215

6.1数字语言 215

6.2数字技术基础 216

6.2.1采样 217

62.2量化 220

6.2.3处理细节中常出现的“恶魔” 221

6.2.4固定及浮动点处理 225

6.3数字录音及重放过程 226

6.3.1录音过程 227

6.3.2重放过程 228

6.3.3声音文件的采样率 229

6.3.4声音文件的比特率 230

6.3.5关于数字音频电平 231

6.3.6 数字音频传输 231

6.3.7信号分配 236

6.3.8什么是抖晃（Jitter）？ 237

6.3.9字时钟 239

6.4数字音频录音系统 241

6.4.1采样器 241

6.4.2硬盘录音 242

6.4.3多声道硬盘录音机 243

6.4.4便携式工作站 244

6.4.5手持式闪存 245

6.4.6旧式工艺 246

第7章 数字音频工作站 253

7.1当下——整合，永远——整合！ 255

7.2数字音频工作站硬件 256

7.2.1台式计算机 259

7.2.2笔记本计算机 260

7.2.3附件及补充配件 262

7.3系统连接 263

7.3.1 USB 264

7.3.2火线 265

7.3.3网络连接 266

7.4音频接口 268

7.4.1音频驱动协议 270

7.4.2等待时间 271

7.5数字音频工作站控制器 271

7.6声音文件格式 274

7.6.1格式转换及兼容 275

7.6.2声音文件的采样率和比特率 276

7.7数字音频工作站软件 277

7.7.1声音文件的录制、编辑、区域定义及声像定位 279

7.7.2 MIDI音序制作及制谱 288

7.7.3实时在屏幕上混音 290

7.7.4混音及效果自动化 300

7.8处理器的力量来源——人！ 301

7.8.1购买一台处理能力足够强大的计算机 301

7.8.2保证你拥有足够的存储空间 302

7.8.3分开保存你的媒体作品 303

7.8.4升级你的设备 303

7.8.5运用双显示器 303

7.8.6给你的计算机静音 304

7.8.7备份及保存策略 305

7.8.8工程文件文档管理 307

7.9尾声 310

第8章 节奏律动处理工具及相关技术 311

8.1基础知识 312

8.1.1时间与音高变化技术 312

8.1.2变速（Warping）工具 313

8.1.3节拍切片（Beat Slicing） 313

8.2数字音频工作站中循环的应用 314

8.2.1基于循环的音频软件 315

8.2.2 Reason 320

8.2.3 Rewire 322

8.3律动和循环制作硬件 323

8.3.1律动和循环插件 324

8.3.2鼓音色及鼓循环插件 325

8.3.3将循环片段导入数字音频工作站工程文件中 326

8.4 DJ软件 327

8.5从大量的数据材料中获取循环文件 328

第9章MIDI及电子音乐制作技术 331

9.1 MIDI制作环境 332

9.2什么是MIDI ？ 334

对MIDI的误解 335

9.3系统连接 336

MIDI线缆 337

9.4 MIDI幻象电源 338

9.5无线MIDI 339

9.6 MIDI插口 340

9.7MIDI ECHO 341

9.8典型结构 341

9.8.1 串级链 342

9.8.2多端口网络 343

9.9规格概述 344

9.9.1 MIDI信息 345

9.9.2 MIDI通道 346

9.9.3 M I DI模式 348

9.9.4通道音色信息 350

9.9.5关于控制变化信息中的控制器ID参数的说明 353

9.9.6系统信息 356

9.9.7系统专属信息 358

9.10 MIDI及个人计算机 360

9.10.1与外围设备连接 360

9.10.2 MIDI接口 361

9.11 电子乐器 362

9.11.1内部组成 362

9.11.2乐器插件 364

9.11.3键盘 364

9.11.4合成器 369

9.11.5从CD、 DVD和网络中获取采样 369

9.11.6 MIDI键盘控制器 370

9.11.7打击乐器 372

9.12音序器 375

9.12.1与数字音频工作站相结合的音序器 376

9.12.2软件音序器 376

9.12.3音序器使用的基本介绍 377

9.13录音 377

9.13.1设置工程文件速度 378

9.13.2改变速度 379

9.13.3节拍声轨 379

9.13.4多轨录音 380

9.13.5插入和跳出录音 380

9.13.6步进输入 381

9.14保存你的MIDI文件 382

9.15编辑 383

9.15.1实际编辑技巧 384

9.15.2编辑控制器参数值 385

9.16重放 386

9.17将MIDI转换成音频声轨 387

9.18音序混音 388

9.19制谱软件 389

第10章 多媒体与网络 393

10.1多媒体环境 394

10.2传输媒介 395

10.2.1 CD 395

10.2.2 DVD 396

10.2.3网络（Web） 397

10.3传输格式 398

10.3.1数字音频 398

10.3.2无压缩音频文件格式 399

10.3.3压缩编码音频文件格式 400

10.4感知编码 400

10.4.1 MP3 401

10.4.2 M P4 402

10.4.3 WMA 402

10.4.4 AAC 403

10.4.5 RealAudio 404

10.4.6 FLAC 405

10.4.7带标签元数据 405

10.5 MIDI 406

10.5.1标准MIDI文件 406

10.5.2通用MIDI信息 407

10.6图形图像 409

10.7计算机视频 410

10.8快速时代下的多媒体与网络 411

10.8.1关于身处网络信息世界的一些思考 412

10.8.2网络大明星 412

10.8.3版权保护：想要收费？ 414

10.8.4安全数字音乐协会 414

10.8.5网络电台 415

10.8.6网络合作 415

10.9写在最后 415

第11章 同步 417

11.1媒体间传输的同步 418

11.1.1时间码 418

11.1.2采用SMPTE时间码的同步 426

11.1.3基于MIDI的同步 428

11.1.4视频对稳定时间基准的需要 432

11.1.5数字音频对稳定时间基准的需要 432

11.2时间码和MIDI时间码的实际同步应用 433

11.2.1主设备与附属设备的关系 433

11.2.2录音机 434

11.2.3录像机 435

11.2.4软件应用程序 435

11.2.5数字音频工作站（DAW） 435

11.2.6 数字音频工作站支持视频和图像同步 436

11.2.7用计算机获取和分配时间码 436

11.3避免麻烦 438

第12章 功率放大器 441

12.1放大原理 441

12.2运算放大器 445

12.2.1前置放大器 445

12.2.2均衡器 446

12.3求和放大器 447

12.4分配放大器 447

12.5功率放大器 448

12.6电压控制及数字控制放大器 449

第13章 混音艺术与技术 451

13.1录音过程 453

13.1.1录音 453

13.1.2补录 456

13.1.3混音 457

13.2了解“混音界面”的基本概念 457

13.2.1通道输入 463

13.2.2辅助送出单元 467

13.2.3均衡单元 468

13.2.4动态处理单元 470

13.2.5监听单元 471

13.2.6通道推子 475

13.2.7输出单元 478

13.2.8通道分配 479

13.2.9编组 480

13.2.10监听电平控制单元 481

13.2.11跳线盘 482

13.2.12仪表 483

13.3电源与接地 487

13.3.1平衡电源 488

13.3.2电源条件 489

13.4数字调音台与数字音频工作站虚拟混音技术 490

13.4.1混音电平及效果自动化 493

13.4.2写入模式 494

13.4.3读取模式 495

13.4.4图形（橡皮筋）自动化 495

13.5混音及平衡基础 496

13.6关于混音艺术的最后一点阐述 499

第14章 信号处理 501

14.1模拟、数字以及任何形式的美好世界 501

14.2插件 503

插件控制及自动化 504

14.3效果插件中的信号通路 505

14.3.1串行连接 505

14.3.2并行连接 508

14.4效果处理 509

14.4.1硬件和软件效果使用 509

14.4.2峰值滤波器s 512

14.4.3搁架式滤波器 513

14.4.4高通滤波器与低通滤波器 514

14.4.5均衡器种类 515

14.4.6均衡的应用 516

14.4.7实践中的EQ 517

14.5动态范围 520

14.5.1仪表 520

14.5.2动态处理器 524

14.5.3压缩器 525

14.5.4多段压缩器 531

14.5.5限制器 532

14.5.6扩展器 534

14.5.7噪声门 535

14.6时间处理效果器 536

14.6.1延时 537

14.6.2混响器 540

14.6.3心理声学提示 542

14.6.4变调 543

14.6.5时间与音调变化 544

14.7多功能效果处理器 545

14.8效果自动化设置及编辑 545

第15章 降噪 547

15.1模拟降噪 547

压缩降噪处理（compansion） 549

15.2单端降噪过程（single-ended noise-reduction process） 550

噪声门 551

15.3数字降噪系统 552

快速傅里叶变换（FFT） 553

15.4复原 554

第16章 监听 557

16.1扬声器及房间条件 558

16.2扬声器设计 559

16.2.1分频网络 560

16.2.2有源扬声器与无源扬声器设计 562

16.3扬声器极性 563

16.4监听 565

16.4.1监听音量 565

16.4.2令人纠结的低频信息 566

16.4.3监听配置 568

16.4.4监听音量电平控制 573

16.4.5频谱参考 573

16.5监听扬声器类型 574

16.5.1远场监听 575

16.5.2近场监听 576

16.5.3小型监听扬声器 577

16.5.4耳机监听 578

16.5.5你的车 579

16.6录音间监听 579

16.6.1录音间中的耳机监听 579

16.6.2录音间中的扬声器监听 581

第17章 环绕声 583

17.1环绕声：从过去到现在 584

17.1.1立体声进入电视 585

17.1.2家庭影院 586

17.2环绕声走向并不遥远的将来 586

17.3 5.1环绕声监听 586

17.3.1 5.1扬声器设置 588

17.3.2实践中的扬声器摆放 589

17.4环绕声中的有源及无源监听扬声器 590

17.5环绕声音频接口 591

17.6环绕声母带制作及发行格式 592

17.6.1 Dolby Digital（AC3） 592

17.6.2杜比定向逻辑（Dolby Pro Logic） 594

17.6.3 SRS 596

17.6.4 WMA 596

17.6.5 MP4 598

17.6.6 上变化至5.1 598

17.7环绕声混音 599

环绕声调音台 599

17.8混音哲学 600

17.9重新出版的素材 600

第18章 母带制作 603

18.1母带制作过程 604

18.1.1母带，处理还是不处理——问题的症结在哪里？ 605

18.1.2“预”备 606

18.1.3专辑母带制作细节 607

18.1.4曲目顺序：事物的自然顺序 608

18.1.5相对电平 608

18.1.6均衡 609

18.1.7动态 610

18.1.8多段动态处理 611

18.1.9文件采样率和比特率 612

18.1.10高频颤动处理（dither） 612

18.2母带制作中的数字音频编辑器 612

18.3写在最后的注意事项 613

第19章 唱片制造 615

19.1选择最合适的设备和制造商 616

19.2 CD制作 617

19.2.1制作过程 618

19.2.2 CD刻录软件 622

19.3 CD-R/RW媒介 624

刻录速度 626

19.4自己行动吧 626

19.5 CD标签 628

19.6 CD及DVD取放操作注意事项 629

19.7 DVD及蓝光光盘制作 630

19.8黑胶唱片制作 631

19.8.1唱片刻制 631

19.8.2唱片记录 635

19.8.3母带制作过程 636

19.8.4黑胶唱片的电镀和压制 636

19.9为互联网进行的制作 637

第20章 录音棚技巧与窍门 639

准备与细节 639

什么是制作人？你们什么时候需要他？ 640

你是否需要一位音乐律师？ 641

20.1走进录音棚之前的漫长时间 642

20.2进录音棚之前 644

20.3搭建 645

20.4项目文件 646

20.5录音 647

20.6混音 649

20.7备份及存档技巧 649

20.8房间布置提示 650

20.9音乐家的工具 652

20.10记录你的音乐会和排练 653

20.11保护你的投资 654

20.12保护你的硬件 654

20.13升级你的软件 655

20.14专业的态度 655

第21章 过去 现在 未来 657

21.1过去 657

21.2现在 663

21.2.1 1和0 663

21.2.2互联网 663

21.3未来 664

21.4快乐的旅程 666

附录 继续教育 669