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目录 3

第一编　曲艺本质论 3

第一章　曲艺的本质属性 3

第一节 曲艺的本质属性 3

第二节 曲艺是人类说话功能的艺术化 12

第三节 曲艺本质上是叙事艺术 21

第四节 从说话艺术、说唱艺术到综合艺术 30

第二章 曲艺的品种类别 37

第一节 曲艺品种的基本类别 37

第二节 用不同标准对曲艺进行分类 43

第三节 表演艺术聚集体与曲艺的流变 51

第一节 曲艺文化的意识形态属性 58

第三章 曲艺的文化内涵 58

第二节 曲艺文化的民族属性 68

第三节 曲艺文化与传统文化 76

第四节 曲艺文化与现代文化 87

第四章　曲艺的系统结构 95

第一节 曲艺作为口头文学与书面文学的系列 95

第二节 曲艺作为口语艺术与音乐艺术的系列 101

第三节 曲艺作为讲述艺术与展示艺术的系列 106

第五章 曲艺的理论研究 115

第一节 曲艺理论研究的发轫期 115

第二节 曲艺理论研究的开拓期 119

第三节 曲艺理论研究的发展期 124

第一节 曲艺文学的体裁 135

第二编　曲艺文学论 135

第一章 曲艺文学的艺术特点 135

第二节 曲艺文学的题材 148

第三节 曲艺文学的审美趣味 161

第二章　长篇曲艺文学 175

第一节 长篇曲艺文学的人物模式 175

第二节 长篇曲艺文学的结构与笔法 185

第三节 长篇曲艺文学的结构模式 197

第四节 长篇曲艺语言的构件与程式 204

第三章　短篇与中篇曲艺文学 214

第一节 短篇与中篇话本文学 214

第二节 短篇与中篇唱本文学 224

第三节 短篇与中篇戏弄文学 235

第三编　曲艺音乐论 247

第一章 曲艺音乐的类型 247

第一节 牌子曲音乐类型 247

第二节 鼓曲音乐类型 254

第三节 弹词音乐类型 257

第四节 琴书音乐类型 260

第五节 道情音乐类型 264

第六节 本土小曲音乐类型 267

第二章 曲艺音乐的结构 270

第一节 曲艺的口头传承与音乐结构 270

第二节 曲牌体音乐结构 273

第三节 板腔体音乐结构 285

第四节 综合体音乐结构 294

第三章 曲艺基本调与创腔 306

第一节 曲艺基本调与口头音乐资源共享 306

第二节 曲牌基本调与创腔 309

第三节 板腔基本调与创腔 319

第四章 曲艺的演唱与流派唱腔 335

第一节 曲艺的演唱 335

第二节 曲艺演唱的技巧 342

第三节 曲艺唱腔的流派 350

第五章 曲艺音乐的伴奏 362

第一节 曲艺伴奏乐器与多样化组合形式 362

第二节 曲艺伴奏的手法 367

第一节 曲艺音乐理论研究的草创 380

第六章 曲艺音乐的理论思考 380

第二节 曲艺音乐理论研究的发展与繁盛 383

第四编　曲艺表演论 393

第一章 曲艺表演的特性 393

第一节 曲艺表演与口头叙事 393

第二节 曲艺叙事的不同形态 404

第二章 曲艺表演的形式与流派 412

第一节 曲艺表演的艺术形式 412

第二节 曲艺表演的艺术流派 416

第三章 曲艺表演的基本功与技巧 423

第一节 曲艺表演的说功 423

第二节 曲艺表演的唱功 434

第三节 曲艺表演的做功 440

第四节 曲艺表演的身手技艺 448

第五编　曲艺民俗论 455

第一章　曲艺与民俗文化 455

第一节 曲艺与民俗文化的关系 455

第二节 曲艺与岁时节令民俗 460

第三节 曲艺与人生礼仪民俗 465

第四节 曲艺与教化娱乐民俗 469

第五节 曲艺与伎乐民俗 474

第六节 曲艺与地域民俗 480

第二章　传统曲艺的行业民俗 486

第一节 曲艺界的师承与传艺 486

第二节 曲艺界的行业神崇拜 494

第三节 曲艺界的社团活动 500

第四节 曲艺界的行规与行话 504

第三章　曲艺与演出场地民俗 512

第一节 “串乡”与“逛街” 512

第二节 “画锅”与“撂明地” 516

第三节 “赶庙会”与“赶大车店” 521

第四节 各种类型的书馆与茶社 525

第五节 “杂耍园子”与综合游艺场 531

第六节 “走堂会”与“上电台” 535

第四章 曲艺民俗的新发展 539

第一节 体制改革与曲艺民俗的变化 539

第二节 当代的曲艺社团活动 542

第三节 新的节庆演出与曲艺民俗 546

第四节 加强曲艺的民俗研究 550