梅兰芳艺术谭PDF电子书下载

目录序 1

1989年早春的自序 5

2005年早春的自序 7

第一编 梅氏坐标图 1

第一章 “记取种花人”·1921年 5

成名于“小年” 5

民国百态 6

梨园景观 11

浑噩中的渐变 20

1921年的梅兰芳 27

第二章 “东风不与周郎便”·1933年 39

鲜嫩又古老的“肥肉” 39

旦行、老生的位置对换 44

1933年的梅兰芳 50

“老四”成为劲敌 56

有志者无须仿效 62

南迁至沪 68

第三章 “无意巧玲珑”·1938年 69

上海变成“孤岛” 69

海派京戏种种 74

不是“冤家”不聚头 78

回顾访日赴美 81

不似西方胜似西方 85

又一次南迁 92

第四章 “北去南来自在飞”·1949年 95

海派京戏在发展中 95

再度与“老四”交手 98

“少—多—少”三段式 101

性格趋向平民化 104

梅、齐友好分道扬镳 108

向往北平 112

第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年 117

昨夜西风凋碧树 117

抹不去的记忆 120

转动起兰花指 125

私营剧团种种 128

纯钢百炼绕指柔 129

他站在历史与现实之间 133

第二编 梅门艺术谭 137

第六章 梅之舞 145

狭义广义之分 145

动难，静更不易 146

“武”对“舞”的促进 148

《太真外传》与“进入文化” 149

“出浴舞”进入了《长恨歌》 152

“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》 155

梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚 158

“倒着排戏”的启示 160

第七章 梅之歌 163

舞与歌的对立统一 163

京剧以唱腔标定流派 164

流派纷出的文化背景 165

从朴素的情到华丽的文 167

又“复归”到准确的情 172

碎中求整与闲处生神 174

丰厚而混乱的文化 178

梅腔定式与“标准像” 181

第八章 梅之“大” 183

“没法儿学的大路活儿” 183

静穆而深沉的出场 185

“平均分”与“不多给” 189

二胡与加速度 191

把艺术上升为文化 192

第九章 梅之线 195

中国讲求“线”的艺术 195

剧本中的“线” 197

学戏时的“线” 200

舞台上的“线” 202

舞台下的“线” 205

最美的“线”是一波三折 208

“线”之长与短 209

第十章 梅之性 211

花衫的兴起 211

淫戏与相公 213

花衫与梅兰芳的相遇 214

花衫起步于《汾河湾》 215

花衫成型于《太真外传》 216

《霸王别姬》又有升华 218

《宇宙锋》达到极致 219

讳莫如深“十七年” 221

性的复苏 222

性与京戏的起源 223

第十一章 梅之禅 227

从慈禧评戏说起 227

非教之教与不禅而禅 230

在入世与出世之间 232

闲云野鹤与“顿悟” 235

南北宗与京海派 238

茶道、花道与戏道 242

第十二章 梅之气 245

“内练一口气” 245

谭鑫培论气 247

刘宝全论气 249

梅兰芳论气 251

绸舞一口气 253

歌唱一口气 255

棋下一口气 258

“气”的小结 260

第十三章 梅之梅 261

“梅之梅”题解 261

“无可无不可” 264

从《是否“附逆”》说起 266

顶峰与末路 269

第三编 梅派未来说 273

第十四章 一种绝对否定流派的历史 280

硬件、软件与流派 280

曾有几度高峰 283

“三并举”的解析 290

看戏时的双重性格 293

“官”本位与角儿本位 295

余波难继 299

第十五章 一种绝对肯定流派的历史 300

始于纸醉金迷 300

也有几度高峰 303

角儿本位与文化本位 306

作为梅派的两大分支 309

分支带来的困境 312

第十六章 一种“左”右为难的现实 316

“左”右皆失据 316

据的寻觅与质的确定 318

系统工程提上日程 321

有意摇摆起来 324

流派的出路 326

第十七章 未来社会与现代人 330

从“两家”到“多元”， 330

“现代热”的弯路 332

立足“两极”的现代人 333

“本体热”与时代的关联 335

第十八章 梅兰芳在未来艺术中 339

梅兰芳这个人 339

梅派这门艺术 343

梅兰芳这种戏剧体系 345

深深的遗憾 347

后记 351