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引论 1

第一章 从传播看曲艺音乐的发展概况及类型 5

第一节 曲艺音乐的历史概况 5

第二节 曲艺音乐的类型及其传播 23

一、曲艺音乐构成的因素及音乐性曲种的界定 23

二、牌子曲类曲种 28

三、鼓曲类曲种 37

四、弹词类曲种 47

五、琴书类曲种 52

六、道情类曲种 59

七、本土小曲类曲种 66

1．时调小曲曲种 68

2．民间小曲曲种 69

八、曲艺音乐分类要坚持分类规定性标准的一致性 73

第二章 从口头传承看曲艺音乐的结构及创腔 77

第一节 曲艺音乐的结构 80

一、曲艺音乐结构与唱段内容的关系 80

1．曲艺音乐结构多与唱词结构保持一致 80

2．曲艺音乐结构的多样化取决于不同的生活内容 82

3．曲艺音乐结构的发展受制于内容的变化 83

二、曲牌体音乐结构 84

1．曲牌与音乐结构 84

2．单曲体结构 87

①单一曲牌基本曲调结构 87

②单一曲牌“重头”反复结构 90

3．联曲体结构 96

①有“曲头”和“曲尾”的曲牌组合 96

②有“曲头”无“曲尾”或有“曲尾”无“曲头”的曲牌组合 99

③曲牌的自由组合联套 100

三、板腔体音乐结构 104

1．板腔与音乐结构 104

2．单一板式结构 106

3．多板式结构 113

①由慢到快的板式组合 113

②慢、快板式多次互易的循环体结构 115

③多板式自由组合 117

四、综合体音乐结构 119

1．在板腔中穿插曲牌的综合体结构 119

2．在曲牌基础上板腔化的综合体结构 124

第二节 曲艺基本调与创腔 136

一、曲艺基本调与口头音乐资源共享 136

二、曲牌基本调与创腔 141

1．选配适应性的曲牌基本调 141

2．决定唱段曲式结构 146

3．保持基本调框架，适当变化唱腔 147

①句头多变，句尾少变 148

②上句多变，下句少变 149

③加花或简化 153

④唱腔的高低音区变化 155

三、板腔基本调与创腔 158

1．基本调的扩展 159

2．基本调的紧缩 163

3．基本调的转调 166

第三章 从地域文化看曲艺的演唱、流派及伴奏 180

第一节 曲艺的演唱 181

一、说（言语）与唱（声乐）的紧密关系 182

1．半说半唱中词与曲的结合 182

2．似说似唱中词与曲的结合 186

3．又说又唱中词与曲的结合 189

二、曲艺演唱技巧 191

1．曲艺的发声与运气 192

2．曲艺的咬字、吐字及字正腔圆 195

第二节 曲艺唱腔的流派 203

一、地域性曲艺唱腔流派 205

二、个人曲艺唱腔流派 214

第三节 曲艺音乐的伴奏 225

一、曲艺伴奏乐器的多样化组合形式 225

1．伴奏乐器 225

2．伴奏乐器的多样化组合形式 228

①双档式伴奏组合 229

②三档式伴奏组合 229

③多档式伴奏组合 230

二、曲艺伴奏手法 232

①随腔伴奏 233

②加花伴奏 237

③对比伴奏 238

第四章 从实践积累看曲艺音乐理论研究 249

第一节 曲艺音乐研究的三个时期 250

一、草创期（20世纪上半叶） 252

二、发展期（1950—1979年） 255

三、繁盛期（80年代至今） 261

第二节 曲艺音乐研究成果的展现 266

一、曲艺音乐文献研究 267

1．曲艺音乐源流探求 267

2．曲艺唱腔曲牌考索 269

3．曲艺名家评析 273

4．编纂《集成》是曲艺音乐文献研究的体现 276

二、曲艺音乐技法研究 280

1．曲艺演唱研究 280

2．曲艺伴奏研究 285

3．曲艺音乐创作研究 288

三、曲艺音乐的创新发展研究 295

1．曲艺音乐创新发展应正确处理继承与创新的关系 297

2．曲艺音乐应按照曲艺艺术规律创新 298

3．曲艺音乐创新应广采博纳 300

余论 305

［附录一］音乐性曲种分类一览表 311

［附录二］各省（自治区、直辖市）音乐性曲种一览表 316

［附录三］各少数民族音乐性曲种一览表 321

后记 323