莎士比亚与现代戏剧 从亨利克·易卜生到海纳·米勒 from Henrik Ibsen to Heiner MiillerPDF电子书下载

导论 1

第一章　莎士比亚与易卜生 16

一　莎士比亚与戏剧学徒期的易卜生 17

二　莎士比亚与易卜生早期的浪漫主义戏剧 21

三　莎士比亚与易卜生中期的散文剧 34

四 莎士比亚与易卜生晚期的象征主义戏剧 36

第二章　莎士比亚与斯特林堡 46

一　莎士比亚与早年的斯特林堡 47

二　莎士比亚与斯特林堡的历史剧 53

三　莎士比亚与斯特林堡晚期的表现主义戏剧 76

四　莎士比亚对斯特林堡舞台艺术的影响 80

第三章　莎士比亚与皮兰德娄 84

一　相对主义的世界观和戏剧观 85

二　对矛盾和对立事物的感知 90

三　语言意义的相对性和贬值 92

四　个性和主体的相对性和不确定性 96

五　戏剧相对主义和泛戏剧主义 102

第四章　莎士比亚与奥尼尔 124

一　莎士比亚与早年的奥尼尔 125

二　莎士比亚在奥尼尔剧作里的互文存在 129

三 “激情的奴隶”：莎士比亚与奥尼尔的欲望悲剧 137

四 莎士比亚与奥尼尔的存在之思：哈姆雷特与拉里 142

五　戏剧表现手段的探索和实验 147

六　相近的悲剧观念——《悲悼》与《哈姆雷特》 152

第五章　莎士比亚与布莱希特 162

一　布莱希特对莎士比亚的辩证和矛盾解读 164

二　莎士比亚对布莱希特戏剧理论的影响 173

三　布莱希特对莎士比亚戏剧的利用和改编 186

四 莎士比亚戏剧中的史诗剧因素 205

第六章　莎士比亚与贝克特 216

一 《等待戈多》对莎士比亚的占有和吸收 221

二 《最后一局》对莎士比亚的暗指和模拟 231

三 《美好的日子》与莎士比亚的互文联系 237

四 贝克特的其他剧作对莎士比亚的引用、暗指和模拟 243

第七章　莎士比亚与尤奈斯库 251

一　莎士比亚与雅里的《乌布王》 252

二　莎士比亚与尤奈斯库的《国王死去》 259

三　莎士比亚与尤奈斯库的《马克白》 270

第八章　莎士比亚与邦德 284

一　邦德对待莎士比亚的批评态度 286

二　邦德对《李尔王》的辩证解读 290

三 《李尔》：暴力辩证法的政治戏剧化 299

四 莎剧艺术的现代化：史诗剧和“激化效果” 307

第九章　莎士比亚与马洛维茨 312

一 马洛维茨解读、改编和导演莎士比亚的理论和方法 313

二　现代自由主义知识分子的讽刺画：马洛维茨的《哈姆雷特》 318

三　精神崩溃的内在透视：《一个麦克白斯》 329

四 “黑人可以和白人一样白吗”：《一个奥赛罗》 332

五　从喜剧到悲剧：《悍妇》 336

六　权力和法律的讽刺画：《一报还一报》 340

七　夏洛克的非经典化：《〈威尼斯商人〉变奏》 342

八 《裘力斯·恺撒》的私人化 344

第十章　莎士比亚与韦斯克 350

一　莎剧《威尼斯商人》的舞台演出和改编 351

二　《威尼斯商人》的反犹主义：韦斯克对莎剧及其现代演出的看法 356

三 《夏洛克》：韦斯克改写《威尼斯商人》 359

第十一章　莎士比亚与斯托帕德 370

一　哈姆雷特的老同学：从19世纪到20世纪 372

二　斯托帕德改写莎剧的最初尝试 377

三　用《等待戈多》解构《哈姆雷特》 381

四　戏剧和政治语汇的分解 399

五 回到莎士比亚：《恋爱中的莎士比亚》 408

第十二章　莎士比亚与米勒 411

一 米勒的马克思主义和后现代主义 412

二　米勒与布莱希特 416

三 “一种差异”：米勒对莎士比亚的看法 420

四　米勒改变莎士比亚：《哈姆雷特机器》 426

五　米勒同莎士比亚的辩论 444

结论 449

一　莎士比亚对现代戏剧的影响问题 449

二　莎士比亚戏剧的特质 450

三　莎士比亚戏剧的现代性 451

四 现代戏剧中的莎士比亚传统 453

五　现代戏剧对莎士比亚戏剧的解释、改编和演出 454

六　前瞻：莎士比亚与21世纪 456

附录　莎士比亚戏剧的现代改编（1900—2000） 460

后记 473