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目录 1

第七章　诗情画意　精密丰实——五代、两宋时期的美术 1

第一节　山水审美意识的变化 1

一 山水审美意识的产生 2

二 皇权的象征，通天的阶梯——皇家的山水观 3

三 仙窟道宅，栖身养性——仙道的山水观 5

四 涉有无之间，即有而得玄——玄学家的山水观 8

五 山水之好，通理辅性——儒家的山水观 9

第二节　承前启后的五代美术 13

一 绘画 13

1 山水画 13

2 人物画 23

3 花鸟画 30

第三节　五代、宋建筑与雕塑 34

一　城市、宫殿与园林建筑 34

二　祠、庙、寺、塔与经幢 37

三 陵墓建筑 40

四 雕塑 42

第四节　两宋美术 55

一 宋代工艺 56

1 金银器 57

2 雕漆、剔犀工艺 59

3 锦、绫、缂丝工艺 60

4 宋代瓷器 62

二 宋代绘画 67

1 人物画 67

2 山水画 84

3 花鸟画 99

4 苏轼与文人画思潮 108

第五节　五代、宋画史画论 118

一 通史类 118

1 《图画见闻志》 118

2 《画继》 122

二 画谱类 124

三　地方画史类 126

1 《益州名画录》 126

2 《五代名补遗》 127

四 画品类 127

1 《圣朝名画评》 128

2 《德隅斋画品》 128

3 《画史》 129

4 《广川画跋》 130

五　画法类 132

1 《笔法记》 132

2 《山水纯全集》 134

3 《林泉高致》 135

4 《绘宗十二忌》 139

六　笔记类 139

1 《声画集》 139

2 《梦溪笔谈》 140

3 《铁围山从谈》 141

4 《皇朝事实类苑》 143

5 宋人笔记中的美术史料 145

6 宋人笔记中的画论资料 148

第六节　五代、宋书法艺术 151

一 时代变迁与书风之变 151

1 唐人尚法与宋人尚意 151

2 阁帖的产生及其弊端 153

1 杨凝式与李建中 154

二　著名书法家及其艺术活动 154

2 李煜和徐铉兄弟 156

3 苏、黄、米、蔡 157

4 皇家书法 167

三 宋人书法理论及其影响 168

1 学书为乐 169

2 尚新求变 170

3 书画一致 171

第一节　绪论 174

一　蒙元崛起漠北 174

第八章　简率尚意　书画合体——元代美术 174

二 元朝文化政策与元代美术 176

第二节　元代绘画 181

一 概述 181

1 唐宋元审美取向之变与画风之异 181

2 文人画进一步成熟 182

3 元代画风与元代社会 182

1 墓室壁画 184

二 壁画 184

（1）内蒙古昭盟赤峰元宝山元代壁画墓 185

（2）赤峰三眼井元代壁画墓 186

（3）辽宁凌原富家屯元代壁画墓 186

2 寺观壁画 189

（1）敦煌莫高窟元代壁画 189

（2）山西境内元代寺观壁画 195

三 元代绘画新风的启导人物赵孟頫 201

1 生平行状 201

2 艺术成就 205

3 历史影响 215

四 皇室的艺术活动和少数民族画家 219

1 皇室的绘画活动 219

2 高克恭 222

3 张彦辅 227

4　边鲁 228

5 文献记载的少数民族画家 229

五 人物画、界画 229

1 道释画 230

2 肖像画 238

3 界画 240

六　花鸟画 243

1 宋院体花鸟画的继承与发展 244

2 梅兰竹菊题材的兴盛及其代表画家 246

七 山水画创作新格局的形成与发展 261

1 钱选 262

2 李成、郭熙传派 266

3 董、巨传派 271

4 马、夏传派 276

八 元代山水画成熟的杰出代表元四家 280

1 黄公望 280

2 吴镇 287

3 倪瓒 293

4 王蒙 303

第三节　雕塑 310

一 宗教活跃与宗教艺术的发展 310

1 杭州飞来峰石刻 313

二　雕塑遗迹 313

2 晋祠内元代彩塑 319

3 北京居庸关云台石刻 319

4 北京骐麟石刻 320

5 山西晋城玉皇庙道教彩塑 320

6 天龙山道教雕塑 328

7 文献记载的元代雕塑 328

三 著名雕塑家：阿尼哥和刘元 332

第四节　书法 339

一 赵孟頫的书学主张及艺术成就 340

二 鲜于枢和邓文原 344

三 元代后期书坛局势及重要书法家 347

1 虞集 348

2 柯九思 349

3 揭傒斯 350

4 李泂 350

7 张雨 351

8 吾衍 351

6 杜本 351

5 周伯琦 351

9 俞和 352

10　饶介 352

11 自立门户的革新书法家冯子振和杨维桢 352

四 少数民族书法家 354

1 耶律楚材 354

2　康里巎巎 355

五 文人画家的书法 357

一 和林 358

第五节　建筑 358

二 上都 363

三 元大都 365

四 宗教建筑 369

五 蒙古族的毡帐建筑 371

第六节　工艺美术 376

一 工艺美术地位的提高 376

1 管理手工艺的机构 377

二 主要工艺门类及成就 377

2 瓷器 380

3 雕漆工艺 382

4 织绣工艺 383

第七节　美术理论及史论著述 387

一 美术理论 387

1 神为本、形为末：形神论 387

2 诗书画关系论 388

3 托物寓意 391

4 水墨画论 392

5 “内游”说、“逸气”说等典型理论 393

二 画史画论著述 395

1 周密《云烟过眼录》 395

2 汤垕《画鉴》 395

3 夏文彦《图绘宝鉴》 396

4 王绎《写像秘诀》 397

5 黄公望《写山水诀》 397

8 陶宗仪《辍耕录》 398

6 庄肃《画继补遗》 398

7 佚名《元代画塑记》 398

第八节　对外美术交流 399

一 与欧亚的美术交流 399

二 与日本的美术交流 401

第九章　流派纷争　意趣为尚——明清时期的美术 405

明朝的政治与文化艺术 405

1 瓷器 410

一 工艺 410

第一节　工艺、建筑、雕塑 410

2 织绣工艺 413

3 漆器工艺 415

4 珐琅工艺 416

二 明清建筑 418

1　宫苑建筑 420

2 坛庙建筑 437

3 明清陵墓建筑 443

4 园林建筑 448

5 江南园林 456

6 《园冶》一书的美学价值 463

三 明清雕塑 464

1 平遥双林寺明代雕塑 465

2 拉萨和日喀则雕塑 467

3 青海塔尔寺等雕塑 474

瞿昙寺、甘南拉卜楞寺等雕塑。 474

4 北京雍和宫雕塑 474

5 云南筇竹寺清代彩塑 477

一 明代宫廷绘画 480

1 宫廷院画的概念 480

第二节　明代绘画 480

2 主要宫廷画家 481

二 明初宫廷以外的著名画家 488

三　浙派画家 495

1 戴进 495

2 吴伟 498

4 汪肇 501

3 张路 501

5 蓝瑛 502

四 吴门画派 504

1 沈周 504

2 文徵明 509

3 唐寅 516

4 仇英 522

1 陈淳 526

五 明代写意花鸟的繁荣 526

2 徐渭 529

3 周之冕 533

六　董其昌及松江画派 534

1 董其昌 534

2 陈继儒 536

七 明末人物画家陈洪绶、崔子忠 538

1 陈洪绶 538

2 崔子忠 541

1 利玛窦携圣像油画来华 544

八　欧洲油画传入对中国绘画的影响 544

2 曾鲸与“波臣派” 546

第三节　清代绘画 549

一 清代画院及其西洋画士 549

1 画院画家 551

2 在画院供职的西洋画士 555

二 清初四王与吴、恽 559

1 王时敏 559

3 王翚 561

2　王鉴 561

4 王原祁 566

5 吴历 569

6 恽格 571

三 富有创新精神的清初四僧 573

1 弘仁 573

2 髡残 576

3 朱耷 578

4 石涛 580

四 金陵八家 589

1 龚贤 589

2 樊圻 592

3 吴宏 592

4 高岑 592

5 胡慥 595

6 叶欣 595

8 谢荪 596

7 邹喆 596

五　扬州八怪 598

1 汪士慎：梅竹 600

2 李？：杂花和古松 601

3 黄慎：狂草、人物、梅菊 608

4 金农：梅花和自画像 611

5 高翔：山水 614

6 郑板桥：六分半书和兰竹 616

7 李方膺：风中竹、树 621

8 罗聘：梅花和《鬼趣图》 622

第四节　明清绘画理论 626

一 明代重要画史画论著作 626

1 《画史会要》 626

2 《长物志》 626

3 《画说》 627

4 《清河书画舫》 628

5 《吴郡丹青志》 628

7 《珊瑚网书画录》 629

6 《钤山堂书画记》 629

二 清代重要画史画论著作 630

1 官方著述 630

2 私人著述 631

第五节　明清书法 637

一 帖学独行——明代书法 637

1 三宋 638

2 二沈 638

3 谢缙 639

4 张骏、张弼 639

二 明中期书法“中兴”及代表性书法家 640

1　祝允明 640

2 文徵明 643

三 明后期书法 643

邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌。 645

四 先帖后碑，再造辉煌——清代书法 645