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目录 1

第一章 绘画构图概说 1

第一节 构图的概念与构图的任务 1

第二节 构图与构思的关系 2

第三节 构图形式对表现内容的作用 9

一 构图性质与内容 9

二 构图格局与内容 11

三 构图的形式结构对表现内容的作用 14

第四节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩 16

第二章 绘画构图的要素 27

第一节 画幅形态 27

一 画幅 27

二 画框形状 29

三 材料质地及表面形态 31

第二节 形相 33

一 点及其形态的视觉心理 34

二 线及其形态的视觉心理 38

三 形及其视觉心理 44

第三节 色彩 48

一 色彩的三属性 49

二 色的刺激强度 50

三 色彩的特性 50

四 色彩的感情与象征 52

第三章 绘画构成原理 55

第一节 绘画构图与感觉、视知觉 56

一 感觉、视觉 56

二 绘画构图与视觉经验 58

三 知觉、视知觉 63

一 绘画为观众规定了知觉对象 64

第二节 图形与画面的形成 64

二 图形与画面的组成 67

三 画面是个整体的知觉对象 76

四 小画面表现千变万化的大世界 84

五 对绘画知觉的理解性 85

第三节 空间知觉与绘画空间构成 89

一 三维空间的知觉因素与构成 89

二 方位的构成 100

第四节 时间知觉与表现时间 106

一 表现自然规律的特定时间 106

二 表现历史性的特定时间 109

三 表现延续性时间 110

第五节 绘画构图的联觉与联想 111

第四章 构图的形式心理 119

一 方位的形式作用 120

第一节 空间的形式心理 120

二 空间力感 126

三 面积的形式作用 129

四 视域定问、视高与视平线的作用 137

第二节 构图结构的形式线与基本形的作用 143

一 水平线的作用 143

二 垂直线的作用 146

三 斜线与倾斜的作用 149

四 几何曲线的作用 155

五 自由曲线的作用 158

六 三角形的作用 164

七 圆形的作用 170

八 形的四分五裂 174

第三节 基本线形的综合构成 175

第四节 线条引导视线的作用 185

一 引导视线的方向与方式及其形式作用 185

二 引导视线的观察顺序 186

三 向构图中心的诱导 188

四 放射性的引导 190

五 物象间的联系作用 191

第五节 怪异组合与形的变异 193

一 怪异的组合 193

二 形象的变异 195

第五章 构图形式美的法则 201

第一节 疏密变化 多样统一 201

一 多样变化和谐统一 202

二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性 209

三 构图整体的完整美 212

第二节 均衡法则的肯定与否定 215

一 均衡法则肯定说 215

二 对均衡法则的否定说 234

第三节 整体联系 互相呼应 238

一 内形式的呼应联系 239

二 外形式的呼应联系 245

第四节 对比调和相互映辉 253

一 线及形的对比 254

二 黑白对比 258

三 虚实显晦对比 266

四 繁简对比 271

第五节 构图的节奏韵律感 273

一 节奏的构成 274

二 节奏的作用 276

三 机械的节奏与节奏的变化 280

四 韵律之美 285

第一节 定宾主之位确立构图中心 288

一 画分宾主 图有中心 288

第六章 构图技法 288

二 主要形象突出的原因和方法 290

第二节 比例的妙用 304

一 表现对象与画面空间的比例 304

二 表现对象自身的比例关系的妙用 309

三 物象间比例关系的运用 311

第三节 画面分割 取势定位 313

一 空间定位分割 314

二 基本形分割 319

三 骨线分割 321

四 级差分割 326

五 复合分割 327

第四节 黑白灰色块与色彩布局 329

一 黑白灰布局 329

二 构图的配色 335

第五节 表现动感与静感 339

第六节 藏露隐显 虚实相生 344

一 意在画内 形于画外 346

二 掩映藏露 以一概万 347

三 以实代虚 虚实相生 349

第七节 强化构图的形式美点 349

一 强化表现对象的视觉美点 350

二 强化对物象外形及结构的感受特点 354

三 形式趣味美的强调 358

四 构图形式个性的强调 362

五 形式因素的单项强调 364

六 构图形式语言的极端 365

第八节 诸形式因素的综合运用 368

一 绘画作品构图的直接分析 369

二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧 373

三 同一命题的名画比较 377