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第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

抗战版序 1

增订版序 4

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”的印象 5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 11

五 原始诗歌的作者 13

一 诗与谐 21

第二章 诗与谐隐 21

二 诗与隐 30

三 诗与纯粹的文字游戏 41

第三章 诗的境界--情趣与意象 45

一 诗与直觉 47

二 意象与情趣的契合 49

三 关于诗的境界的几种分别 53

四 诗的主观与客观 58

五 情趣与意象契合的分量 63

附：中西诗在情趣上的比较 71

第四章 论表现--情感思想与语言文字的关系 84

一 “表现”一词意义的暧昧 84

二 情感思想和语言的联贯性 87

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 91

四 普通的误解起于文字 95

五 “诗意”、“寻思”与修改 98

六 古文与白话 100

一 音律与风格上的差异 104

第五章 诗与散文 104

二 实质上的差异 107

三 否认诗与散文的分别 110

四 诗为有音律的纯文学 111

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 117

六 诗的音律本身的价值 119

第六章 诗与乐--节奏 122

一 节奏的性质 124

二 节奏的谐与拗 126

三 节奏与情绪的关系 128

四 语言的节奏与音乐的节奏 132

五 诗的歌诵问题 134

第七章 诗与画--评莱辛的诗画异质说 138

一 诗画同质说与诗乐同质说 138

二 莱辛的诗画异质说 140

三 画如何叙述，诗如何描写 144

四 莱辛学说的批评 148

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声 155

一 声的分析 155

二 音的各种分别与诗的节奏 157

三 中国的四声是什么 161

四 四声与中国的诗节奏 166

五 四声与调质 169

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿 175

一 顿的区分 175

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 179

三 顿与句法 181

四 白话诗的顿 184

一 韵的性质与起源 187

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵 187

二 无韵诗及废韵的运动 189

三 韵在中文诗里何以特别重要 191

四 韵与诗句构造 193

五 旧诗用韵法的毛病 195

第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响 198

一 自然进化的轨迹 198

二 律诗的特色在音义对仗 202

三 赋对于诗的三点影响 210

三 律诗的排偶对散文发展的影响 215

第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 218

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 218

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 221

附：替诗的音律辩护 229

第十三章 陶渊明 259

一 他的身世、交游、阅读和思想 259

二 他的情感生活 265

三 他的人格与风格 271

附录 给一位写新诗的青年朋友 278

后记 287