诗词曲欣赏论稿PDF电子书下载

自序 1

上编·总论 3

古典诗歌形式的发展及其基本艺术规律 3

一 古典诗歌发展的几种形式 3

二 古典诗歌发展的基本艺术规律 6

三 诗、词、曲三者的区别 9

四 诗和词的分界 14

五 古典诗歌的特质 18

诗、词、曲在形式上的继承、发展关系 27

一 古、近体诗的句式和格律 27

二 词与古、近体诗的句式、格律比较 31

三 曲与词的句式、格律比较 38

一 悲剧性的美在古典诗歌中的表现 43

古典诗歌中的悲剧性的美 43

二 悲剧性美的时代因素及社会意义 47

下编·分论 53

赋、比、兴 53

一 赋、比、兴的含义及兴与比的区别 53

二 赋、比、兴在诗、词、曲中的不同运用 59

诗、词、曲的眼目 67

一 诗眼 67

二 词眼 70

三 曲眼 75

四 眼的地位和作用 77

词、曲的用事、用典、引用--语言形象的继承和革新 83

一 词用诗 84

二 曲用诗、词、文 86

三 词用词、曲用曲 88

四 从形象的内在联系看诗词、曲引用的特点 90

空和实、疏和密 93

一 诗经中的空实、疏密传统 93

二 词中的空实、疏密表现及流派 95

三 空和实、疏和密的辩证关系 97

四 梦窗词中空实、疏密结合的特色 100

五 对空实、疏密问题的误解 106

离与合、犯本位与不犯本位 108

一 诗中的离合问题 108

二 词中的离合问题 111

三 曲中的离合问题 114

四 犯本位与不犯本位 115

善敷与善删 119

一 善敷与善删睚诗中的运用 121

二 善敷与善删在词、曲中的运用 127

“凿空乱道” 131

一 《离骚》中的“凿空乱道” 131

二 诗中的“凿空乱道” 135

三 词中的“凿空乱道” 138

“一”与“不一” 141

一 诗中的“一”与“不一” 143

二 词、曲中的“一”与“不一” 146

单行和对偶 149

一 诗中的偶句和散句 150

二 词、曲中的偶句和散句 154

点与染 158

一 诗中的点与染 158

二 词中的点与染 161

三 曲中的点与染 163

比喻 165

一 对比喻认识的发展 165

二 曲中对比喻运用的发展及其特点 167

夸张 174

一 扩大夸张和缩小夸张 175

二 超前夸张和融合夸张 179

三 使用夸张时应注意的问题 180

正衬和反衬 182

一 反衬的多种形式 183

二 正衬 188

大与细 192

一 大与细不应分优劣 192

二 大小相衬和小中见大 194

三 大与细宜结合 199

雅与俗 201

一 诗中用俗和以俗为雅 201

二 词中的俗语运用 204

三 曲以俗为主 206

巧与拙 210

一 诗中的巧与拙 210

二 词中的巧与拙 213

三 曲不厌巧 215

写景、抒情和写人 219

一 写景、抒情和写人的传统及其发展 219

二 写景、抒情和写人在诗、词、曲中的不同表现 221

情和采 232

一 情和采的关系 232

二 情和采在诗、词中的表现 233

三 情和采在曲中的表现 237

四 情、采结合、密疏、浓淡都是美 240

显与隐、直与曲 248

一 显隐、直曲在诗、词、曲中的不同表现 248

二 诗、词、曲中常用的一些隐约、婉曲手法 254

一 断续、顺逆在诗中的表现 260

断与续、顺与逆 260

二 断续、顺逆在词中的表现 264

三 继续、顺逆在曲中的表现 267

字(词)、句、章、篇和联想 270

一 赏读和字(词)、句的关系 271

二 赏读和章、篇的关系 276

三 赏读和联想的关系 283

附录 295

试论宋词的豪放派与婉约派的评价问题 295

评胡云翼《宋词选》 308

再评胡云翼《宋词选》 326

什么是元曲的本色 358