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前言页 1

第一集 文艺笔谈(1934—1935) 3

序 3

林语堂论 5

张天翼论 26

目前为什么没有伟大的作品产生 55

由反对文言文到建设大众语 56

“白话”和“大众语”的界限 61

怎样前进一步 64

论速写 67

关于创作经验 70

关于儿童文学 74

“蔼理斯的时代”问题 77

关于文学遗产 83

抓住和尚之前 88

略谈“小品文”与“漫画” 92

什么是“典型”和“类型” 96

自然·天才·艺术 100

关于“文学遗产”问题的补释 110

五四时代底—面影 114

《新客》及其他 128

《蜈蚣船》 139

《南国之夜》 149

《七年忌》 164

堂吉诃德底解放 179

《大地》里的中国 184

翻译工作与《译文》 197

《表》与儿童文学 213

为初执笔者的创作谈 220

从《田园交响乐》看纪德 232

秋田雨雀印象记 238

理想主义者时代底回忆 248

第三次排字后记 257

第二集 文学与生活(1936) 265

小引 265

第一章 文艺是从生活产生出来的 266

第二章 文艺是反映生活的 275

第三章 文艺站在比生活更高的地方 297

第四章 创作之路 307

第五章 民族革命战争与文艺 319

第三集 密云期风习小纪(1935—1938) 327

序 327

M·高尔基断片 330

悲痛的告别 335

现实主义底—“修正” 341

典型论底混乱 353

文学修业底一个基本形态 368

人民大众向文学要求什么? 374

演剧运动短话 377

文艺界底风习一景 380

漫谈个人主义 385

自然主义倾向底—理解 388

略论文学无门 391

《生死场》后记 396

耶林 399

田间底诗 405

生人底气息 409

吹芦笛的诗人 416

新波底木刻 423

《死魂灵》与果戈理 425

人类前史底谑画——《企鹅岛》 433

思想活动底民主性问题 441

关于两种论调 446

反“沙漠化”的愿望 448