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目录 1

第一编　从先秦到东晋的绘画美学思想 1

第一章　绘画和绘画美学概况 1

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想 5

一　艺术功用的肯定论者 5

先秦的孔丘和曹魏的曹植 5

二　绘画艺术的取消论者 6

先秦的墨翟　汉的王充　曹魏的徐干 6

三　主张写实，重形似 9

先秦的韩非　汉的张衡　晋的陆机 9

四　主张写实，重传神 11

汉的《淮南子》的作者们　王延寿 11

先秦的庄周 晋的王廙　庾和和戴逵 13

五　重抒情 13

六　现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想的第一个高峰 15

东晋的顾恺之 15

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 20

第四章 绘画美学思想斗争与发展的历史背景 22

第二编　南北朝的绘画美学思想 29

第一章　绘画与绘画美学概况 29

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想 31

一　有自然主义倾向的现实主义者 31

刘宋的宗炳 31

二　带浪漫主义色彩的现实主义者 32

刘宋的王微和托名梁元帝萧绎的《山水松石格》 32

三　“双结合”而较多浪漫主义 34

南齐的谢赫 34

陈的姚最 40

四　“双结合”而较多现实主义 40

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 42

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 45

第三编　隋、唐的绘画美学思想 49

第一章　绘画与绘画美学概况 49

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想 52

一　现实主义者 52

初唐的裴孝源　托名盛唐时的王维的《山水诀》与《山水论》 52

二　有自然主义倾向的现实主义者 54

隋的杨契丹和盛唐的韩干 54

三　带有浪漫主义色彩的现实主义者 55

初唐的彦悰　李嗣真　窦蒙 55

盛唐的杜甫　张怀瓘　符载　张璪　吴道子 59

中唐的白居易　元稹 63

中唐的朱景玄 65

四 更多地倾向浪漫主义的人 65

五 现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想的又一高峰 67

晚唐的张彦远 67

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 73

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 76

第四编　五代、两宋的绘画美学思想 81

第一章　绘画和绘画美学概况 81

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想 85

一　较多地倾向于现实主义 85

五代的荆浩　后蜀的欧阳炯　北宋的文同 85

北宋的郭熙　郭思及葛守昌　张怀 90

南宋的赵希鹄　李澄叟　陈善 罗大经 95

南宋的陈造　陈郁　郑刚中　袁文 100

北宋的韩琦　晁说之 102

二　重形似，倾向于自然主义 102

三　更多地倾向于浪漫主义 103

北宋： 103

黄休复 103

欧阳修和宋迪 105

黄庭坚和沙门德洪 107

郭若虚 111

米芾 米友仁 116

南宋： 118

康与之　朱熹　刘学箕　赵孟溁　陈傅良 118

刘克庄 118

邓椿 123

四　杂拌儿——开师古主义的先河 127

赵佶和《宣和画谱》 127

韩拙 130

五　现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想 133

北宋： 133

董羽　范宽 133

刘道醇 134

沈括 139

苏轼及游于苏门的李公麟、陈师道、晁补之 142

李廌 148

黄伯思　董逌 150

释仲仁和南宋的扬补之汤正仲 153

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 156

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 160

第五编　元代的绘画美学思想 166

第一章　绘画和绘画美学概况 166

王绎　高克恭 169

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想 169

一　现实主义者 169

二　重形似，倾向于自然主义 171

李衎　刘因 171

三 浪漫主义与形式主义、师古主义的奇妙结合 173

赵孟頫　柯九思　张退公 173

汤垕 吴镇 179

四 赤裸裸的形式主义者、师古主义者 183

饶自然 183

五　从浪漫主义滑向表现主义 185

倪瓒 王蒙附吴海 贡师泰 邓宇志 僧觉隐　 185

六 现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想 190

庄肃 190

黄子久　王冕 192

夏文彦　杨维桢 199

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 206

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 210

第六编 明代的绘画美学思想 213

第一章　绘画与绘画美学概况 213

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想 218

一　现实主义者 218

明初的练安 218

成化、隆庆年间的唐寅　祝允明　杨慎 219

万历年间的李流芳和李式玉 222

二　重形似　倾向于自然主义 225

万历年间的谢肇浙与赵宦光 225

明初： 227

宋濂　朱同　岳正　杜琼　吴宽 227

三　浪漫主义和从浪漫主义滑开去了的 227

成化——隆庆时期： 231

文征明　文嘉和仇英　周天球 231

何良俊 235

李开先 238

王世贞 240

万历年间： 242

莫是龙 242

董其昌和赵左 244

陈继儒 249

屠隆 251

范允临 253

张丑 253

顾凝远 255

唐志契附薛冈　钱禹方　徐仲修　张振羽　李仰怀　袁玄石　戴冠卿 257

沈颢 261

王肯堂 264

明末： 265

周履靖 265

张泰阶 266

陈洪绶 267

张风　倪元璐　王猷定 268

汪砢玉 270

四 在不同程度上主张现实主义与浪漫主义相结合………明初：王履 271

托名王绂的《书画传习录》 273

成化——隆庆时期： 275

沈周 275

徐渭 276

万历年间： 276

高濂 278

王穉登和邢侗 282

李日华和明末的鲁得之 284

明末： 294

恽向附沈襄 294

年代不明的无名画工的《山水歌》 299

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 301

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 314

第七编　清代至“五四”运动前夕的绘画美学思想第一章　绘画和绘画美学概况 321

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想 327

一　突出地强调写实 327

清初： 327

重传神的屈大均　龚鼎孳　朱彝尊及其他 327

有自然主义倾向的邹一桂 331

雍正、乾隆年间： 331

嘉庆、道光年间： 334

有自然主义倾向的汤贻汾 334

清末： 336

重传神的黄真民与黄崇惺 336

强调形神兼备的民间画工高桐轩 338

二　突出地强调抒情 343

清初： 343

方亨咸　宋荦及其他 343

孔衍栻和张潮 351

雍正、乾隆年间： 353

方士庶　查礼　朱方霭 353

费汉源和陆时化 357

高秉 358

张式 361

嘉庆、道光年间： 361

清末： 363

程庭鹭　谢坤 363

三　倾向于形式主义、师古主义 365

清初： 365

四王（王时敏　王鉴 王翚　王原祁） 365

三王（王蓍　王？　王臬） 371

雍正、乾隆年间： 375

唐岱 375

王昱 378

蒋骥和蒋和 380

张庚 385

沈宗骞 388

王学浩 402

嘉庆、道光年间： 402

黄钺 403

董棨 406

盛大士附恽秉怡 407

李修易 412

钱杜和李景黄 415

清末： 418

华琳 418

华翼纶 421

秦祖永 424

清末至“五四”运动前夕：林纾 426

四　主张现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想 434

清初： 434

徐沁 434

一个高峰——石涛 438

龚贤 445

恽格 448

吴历 451

笪重光 453

雍正、乾隆年间 455

汪之元 455

布颜图 457

扬州画派的代表人物一金农郑燮 461

方熏 465

梁同书 471

嘉庆　道光年间： 472

钱泳 472

范玑 473

丁皋 476

邵梅臣 478

清末： 482

戴熙 482

郑绩 486

松年 490

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结 496

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景 523

结语 533

一　可以得出的若干结论 533

中国绘画美学史上各种绘画美学思想斗争的内容与性质 533

不断发展的占主流地位的绘画美学思想的优良传统。 537

各个历史时期经济、政治诸情况与绘画美学的关系的几个基本特点。 542

二　研究中国绘画美学史对于我们的现实意义 556

从中国绘画美学的优良传统看毛主席文艺思想的历史根据和创造性的革命的发展。 556

中国绘画美学的优良传统对于我们的建立革命的新绘画美学可以提供些什么？ 587