珞珈戏剧影视学丛书 东亚电影导论PDF电子书下载

引言 1

日本电影 3

第一章 第二次世界大战前的日本电影（1945年以前） 3

第一节 无声电影一瞥 3

第二节 有声电影（1931—1945） 12

第二章 第二次世界大战后的日本电影（1945—1959） 18

第一节 战争电影 18

第二节 女性电影、爱情电影、市民电影、武士电影 24

第三节 其他类型的电影 30

第四节 “孤独的武士”——黑泽明的电影 32

第五节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影 45

第六节 “女性映画”（一）——沟口健二的电影 58

第七节 “女性映画”（二）——成濑巳喜男的电影 63

第八节 “诗人导演”木下惠介及其《24只眼睛》 68

第三章 20世纪60年代的日本电影 77

第一节 新浪潮电影 77

第二节 20世纪60年代的日本电影 81

第三节 大岛渚：日本电影界的逆子贰臣 107

第四节 今村昌平：人的下半身和社会的底层 116

第四章 20世纪70—80年代的日本电影 126

第一节 对社会的批判性展示 127

第二节 人性的证明 130

第三节 爱情、青春与情色 135

第四节 暴力挽歌 144

第五节 庶民生活风貌的写真 151

第六节 “新浪潮电影”的余波——寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作 155

第五章 20世纪90年代以来的日本电影 164

第一节 暴力与性 165

第二节 纯情与温情 170

第三节 现代日本家庭的扫描 175

第四节 对战争的记忆与反省 180

第五节 对现代文明的反思 184

第六节 武士片 187

第七节 论北野武的电影 190

中国电影 202

上篇 大陆电影 202

第一章 早期的中国电影（1905—1930） 202

第二章 20世纪30年代的中国电影（1930—1937） 207

第一节 左翼电影 207

第二节 人道主义电影 212

第三节 青春片 215

第四节 伦理片 220

第五节 其他 221

第三章 战时中国电影（1937—1945） 223

第一节 大后方电影 223

第二节 “孤岛”电影 225

第三节 沦陷区电影 227

第四章 战后的电影创作（1945—1949） 233

第一节 控诉与鞭挞 233

第二节 浮世的悲欢 237

第三节 意识形态的能指 242

第四节 抗战的烽烟 248

第五章 “十七年”电影（1949—1966） 250

第一节 战争片 250

第二节 颂歌片 254

第三节 名著改编电影和历史人物影片 257

第六章 “文革电影”（1966—1976） 261

第一节 “样板戏”的电影 261

第二节 故事片 265

第七章 “代”的辉煌（1977—1989） 272

第一节 第三代导演与谢晋电影 272

第二节 第四代电影 274

第三节 第五代电影 292

第四节 “第五代后电影” 308

第八章 “淡出”与崛起（1990—1999） 316

第一节 第四代、第五代导演 316

第二节 主旋律电影 317

第三节 第六代的崛起：第六代的早期创作 321

第九章 21世纪的中国电影 334

第一节 第四代导演 334

第二节 第五代导演 335

第三节 冯小刚的贺岁片 340

第四节 第六代电影 342

第五节 2010年以来的中国电影素描 355

中篇 台湾电影 362

第一章 健康写实主义与李行的电影 362

第一节 健康写实主义电影 362

第二节 李行的电影 367

第二章 浪漫爱情片 373

第三章 新电影运动 379

第一节 成长的悲欢，青春的迷惘 380

第二节 反映底层生活的不幸与都市批判 384

第三节 对女性命运的反思 386

第四节 价值的失落，心灵的荒芜 389

第五节 岛国凋零与殖民心态写真 392

第四章 侯孝贤的电影 395

第一节 成长的悲欢 395

第二节 家国的遗恨 397

第三节 二元对立 398

第四节 《海上花》 400

第五章 20世纪90年代以来的台湾电影 402

第一节 “新电影”导演 402

第二节 新生代电影 405

第六章 李安的电影 417

第一节 家庭三部曲 417

第二节 “侠与色” 420

第七章 王童的“殖民电影” 421

第一节 小人物，大历史 422

第二节 以戏谑写悲情 425

第三节 含蓄而味永 427

第八章 蔡明亮的电影 429

第一节 个体的孤独 430

第二节 本能的欲望 431

第三节 世界的荒诞 432

下篇 香港电影 436

第一章 20世纪50年代香港电影素描 436

第一节 20世纪50—60年代的香港国语片 436

第二节 20世纪50年代的香港粤语片 442

第二章 20世纪60—70年代的香港电影 444

第一节 古装刀剑片 445

第二节 拳脚功夫片 451

第三章 香港“新浪潮电影”与许鞍华 457

第一节 香港新浪潮电影 457

第二节 许鞍华的电影 465

第三节 枪战类型片 470

第四章 20世纪90年代以来的香港电影 473

第一节 20世纪90年代以来香港电影概览 473

第二节 关锦鹏：“女性世界” 478

第三节 王家卫的电影 481

第四节 陈果的电影 485

韩国电影（20世纪90年代以来） 491

第一章 20世纪90年代以来的韩国电影 491

第一节 青春爱情片 492

第二节 历史反诘片 498

第三节 人生悲喜剧 504

第四节 商业类型片 508

第五节 宗教题材电影 522

第六节 女性＋亲情电影 524

第七节 韩国电影走红原因分析 526

第二章 “国民导演”林权泽的电影 530

第一节 对传统文化的追寻 531

第二节 对人生意义的追问 535

第三节 对女性命运的同情 537

第四节 对历史的反思 540

第三章 金基德的电影 544

第一节 潜意识中的欲望 544

第二节 战争后遗症 547

第三节 佛门难入 549

朝鲜电影 553

第一章 战争片 553

第二章 反特片和侦探片 562

第三章 革命传统教育影片 566

第四章 反映现实生活的影片 570

第五章 名著改编的电影和历史片 574

第六章 对朝鲜红色经典电影的评价 578

附录 铁蹄下的真实——“满映”、“满铁”的纪录片 581

后记 599

再版后记 600